民国之文豪崛起 第401节

事实上，爱因斯坦早在三年前，就在反法斯西宣言上签名，并当选国际反帝大同盟的荣誉主席。他在思想上是左派人物，认同共产主义理念，支持苏联，反对帝国主义和法西斯。

周赫煊趁机说道：“以中国目前的国力来看，是很难抵挡日本入侵的。我们不仅要发展工业，更要发展科学，中国去年建成了两所国家级的研究院。目前还只是草创，学术水平有限，正需要有着丰富经验的科学家指导。如果可能的话，我希望爱因斯坦先生，能够前往中国进行学术交流活动。甚至，能够担任中国两所研究院的荣誉会员。”

爱因斯坦的性格并不孤僻，他很乐意做学术交流和担任各种荣誉职务。这几年来，爱因斯坦几乎每年都要外出访问，南美、北美、中东、苏联到处跑，甚至还是希伯莱大学的董事、苏联科学院的院士。

如果周赫煊不发出邀请的话，爱因斯坦今年夏天就要跟泰戈尔讨论真理，冬天又跑去美国访问，甚至还跟印第安土著一起俏皮合影，并在“国际妇女和平与自由联盟”的世界裁军声明上签字。

这是个闲不住的主儿，他已经步入晚年，该发表的科学理论基本上都发表了，大量精力用于社会活动，在科学研究中下的功夫急剧减少。

爱因斯坦仔细考虑后说：“我在五月份以前，都比较有时间。”

周赫煊笑道：“那我们下个月出发如何？从苏联坐火车过去，可以节约不少的时间。”

“没问题，就这么说定了。”爱因斯坦道。

爱因斯坦甚至已经有了计划，在中国旅行结束后，他可以顺道去日本，再坐船前往美国，不必浪费丝毫的时间。

周赫煊辞别爱因斯坦后，立即拍电报给法国的李石曾，以及在国内的蔡元培，让他们准备好接待计划。

李石曾和蔡元培得到消息欣喜不已，蔡元培立即通知南京国民政府。

南京国民政府对此极为重视，教育部、外交部等部门立刻行动起来，国内诸多名人学者也纷纷响应，希望能够参与爱因斯坦的接待陪同工作。各大高校更是差点打起来，都希望邀请爱因斯坦到自己学校讲学。

周赫煊又在蒋作宾的陪同下，一起拜访了苏联驻德大使。

最终决定，众人在2月初启程，先去莫斯科跑一趟，然后沿西伯利亚铁路回国。

就在他们踏上火车时，远在美国那边，《泰坦尼克号》终于出版了。

第三百三十九章 全民热议

梅兰芳在美国的巡回演出还没有结束，他从纽约、芝加哥、旧金山等城市，一路演出至洛杉矶。在演出的同时，梅兰芳还被波莫纳大学和南加州大学授予文学博士学位。

甚至，梅兰芳还跟好莱坞的“影坛三杰”成为好朋友——卓别林、范朋克和碧克馥。

《洛杉矶时报》评价京剧道：“中国戏剧不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规律的表演法，比生活的真更加深切。”

梅兰芳在洛杉矶连演十多场，场场爆满，丝毫不受经济危机的影响。他还受邀到南加大进行讲学，讲述表演技巧和戏剧艺术，赢得南加大师生的高度赞誉——梅兰芳已经先后在美国七所大学进行座谈、演说和讲学。

这天，梅兰芳在卓别林的别墅里，探讨起京剧中的丑角。

梅兰芳说道：“用中国戏曲界的行话来说，就是无丑不成戏。丑角分文丑和武丑，文丑以念白和做工为主，武丑以动作为主。说穿了，就是利用台词和动作的夸张性表演，进而取得特殊的戏剧效果。”

在翻译转述之后，卓别林点头道：“这跟西方的幽默喜剧很类似。”

梅兰芳说：“中国戏剧讲究火候，就拿丑角来说。火候不足，让人笑不出来，火候过旺，又难免让人出戏。”

“是的，幽默剧也是这样。”卓别林说，“用力不足，难以打动观众，用力过火，就会让人觉得尴尬。”

讨论了一番丑角和幽默戏，两人又聊起表演。梅兰芳说演员站在舞台上，就是另一个人生，卓别林对此很赞同，说这是对表演角色的全身份投入。

聊到中午，梅兰芳在卓别林家中用完午餐，两人相约去剧院看舞台剧表演。

舞台剧门票比电影票贵得多，在经济不景气的大环境下，观众数量越来越少，只有百老汇那边的顶级演出还算红火。

看完演出，梅兰芳与翻译一起回到旅馆，张彭春见面就说：“鹤鸣，周先生又出新书了。”

“噢？《狗官》也在美国发行了吗？”梅兰芳坐下问。

“不是《狗官》，是《泰坦尼克号》，一部科幻爱情悲剧。”张彭春拿出崭新的小说笑道。

张彭春对梅兰芳的全美巡回演出贡献颇大，他担任梅剧团艺术指导，根据美国人的审美需求，建议梅兰芳对剧目做适当的改动。这种改动非常成功，引起美国观众的极大兴趣，如果按照原汁原味的京剧来演，可能效果会大打折扣。

梅兰芳拿过来一看，发现是全英文的，只能对翻译说：“钟小友，你能帮我读一下吗？”

“当然可以。”翻译叫钟鹏飞，是南加大的留学生，当场便捧着小说用中文念起来。

梅兰芳闭着眼睛听小说，刚开始的未来情节让他很诧异，但小说进入正题后，梅兰芳很快便沉浸在这爱情故事当中。

周赫煊在写小说时，对各种配角人物进行了扩展。比如老绅士、乐手、船长、暴发户太太等等人物，描写得更加形象丰满。特别是那个暴发户肥婆，简直堪称搞笑担当，每次出场的言行都让人忍俊不禁，她粗鲁、简单、直率，而又善良，角色塑造得非常讨喜。

让梅兰芳感触最深的，是乘客和船员忙着逃生时，船上乐手战战兢兢地演奏乐曲。当他们得知没有救生艇后，从害怕、担忧变得淡定，悠然地进行生命中最后一次合作演出。

晚饭结束后，翻译继续念读，一直读到晚上11点才停下。第二天上午，梅兰芳又继续听这个故事，直到半下午才把故事讲完。

梅兰芳说：“虽然故事发生在西方，但如此扣人心弦，中国人听来也大受感动。”

张彭春属于话剧专家，他说：“我在阅读《泰坦尼克号》后，便产生了一个大胆的想法。这个故事，完全可以改编成舞台剧！”

梅兰芳开玩笑道：“也可以改成京剧演出。”

张彭春正色道：“我打算跟百老汇合作，将这出戏改为歌剧或者话剧，必然大受欢迎。”

其实不止张彭春有这个想法，美国民族戏剧奠基人、未来的诺贝尔文学奖得主尤金·奥尼尔，此刻同样生出把《泰坦尼克号》改编成舞台剧的念头。

“在奥尼尔之前，美国只有剧场；在奥尼尔之后，美国才有戏剧。”这是美国评论界对尤金·奥尼尔的评价。

奥尼尔年轻时一直在流浪，去过南美、到过非洲。他淘过金，当过水手、小职员和无业游民，回美国后也做过临时演员，26岁跑去哈佛大学旁听戏剧技巧课程，就在半年前，41岁奥尼尔终于拿到耶鲁大学的荣誉博士学位。