游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第810节

　　一个秒回“？”

　　一个发了个问号表情包。

　　还有一个直接语音过来了：“你是不是喝多了。”

　　没人觉得这是个好主意。

　　原因很简单，战争题材的游戏，在国内审核本身就严。

　　抗美援朝更不用说，题材敏感度摆在那里，万一哪个细节处理不好，游戏还没上线就先上热搜了。

　　而且从商业角度看，这个题材太“正”了。

　　你做个欧卡，玩家跑跑欧洲风景，听听广播，开个几百公里，心情舒畅。你做个太空运输，搞点科幻元素，也能吸引一批硬核玩家。

　　但你做抗美援朝运输？

　　谁是你的目标用户？军事爱好者？历史迷？爱国青年？

　　这几个标签拼在一起，市场画像是模糊的。

　　现在是19年，说实话，虽然游戏圈，星辰吃了不少民族自豪感提升带来的红利。

　　但是，这个画像依然很模糊。

　　陶沐风自己也知道这些问题。但他没放弃，因为他反复想了三天之后，还是决定做，因为他发现了两个细节。

　　其一，这后勤运输不像战场，开发成本低，而且题材风险看着大，实际真没想的那么大，甚至于完全可以不用写前线发生了什么。

　　时间什么的也全都用某年某日替代。

　　完全专注于某个细节去看，这种题材风险就小很多，而且去年年末，繁星计划的《隐形守护者》还是抗日题材呢..

　　也卖了两百多万份。

　　所以，这种东西，只要屁股不歪，问题不大。

　　那如果不考虑这些，这个题材本身的吸引力就来了，因为这个东西，有代入感。

　　什么叫代入感？就是你玩这个游戏的时候，能不能把自己代入进去。

　　欧卡的代入感来自哪里？

　　来自“我在开卡车”这件事本身。

　　引擎声，方向盘，雨刷器，路牌，收费站，加油站。

　　这些细节堆起来，让你觉得自己真的在开。

　　那抗美援朝运输的代入感来自哪里？

　　来自“我知道车上拉的是什么”。

　　这车上不是普通货物，是弹药，是粮食，是棉衣，是药品。这些东西送到了，前线就能撑住。送不到，人就得死。

　　这种“我拉的东西有意义”的感觉，是欧卡给不了的。

　　欧卡你迟到了，扣点钱。

　　这个游戏你迟到了，阵地可能丢。

　　而且陶沐风在查资料的过程中，越查越觉得这个题材不是“太正”，而是天然适合做故事。

　　因为抗美援朝的后勤补给线，本身就是一部血泪史。

　　美军当时掌握绝对制空权，白天运输等于送死。

　　志愿军的运输基本全靠夜间，走的是炸了修、修了炸的土路。

　　一条补给线被炸断，工兵连夜修，修好了继续走，第二天白天又被炸。

　　你能想象吗？有些路段，同一个坑，被炸了填，填了炸，反复十几次。

　　而运输兵，就是在这种环境下，一趟一趟地跑。

　　这些东西，你不需要编剧本，历史本身就是剧本。

　　想通这一层之后，陶沐风花了两个月，做了一份立项文档。说是文档，实际上就是一个PPT加一份Word，总共三十多页。

　　然后他干了一件事，把这份文档通过星辰游戏平台的开发者社区，发了出去。

　　这里说一下星辰游戏平台的开发者社区。

　　这个东西是楚晨去年搞的，和普通的玩家社区不一样，这个社区是面向游戏开发者的。

　　你可以在上面发你的立项文档、开发日志、技术分享，其他开发者可以给你提意见，交流经验。

　　说白了就是一个游戏开发者的贴吧。

　　陶沐风的帖子发出去之后，反响不大，回复的人不多，但有几条回复质量很高。

　　其中一个ID叫“654787”的用户，给他发了一段私信，大意是：题材没问题，方向也对，但你要想清楚一件事，你做的是游戏。

　　背景可以升华题材，但是不能刻板，需要注意主次。

第1006章 来回

　　你得先让他觉得游戏好玩，最后在游戏结束的时候，你再来升华，这样玩家的情绪才能提起来。

　　这段话对陶沐风触动挺大。

　　虽然这个用户的ID是有点那啥，感觉就是个新账号，但是你别说，你还真别说，感觉是这个道理。

　　这种题材，最难把握的就是这个。

　　不过，万幸的是他的题材在这方面，相对好平衡一些，于是跟着这个数字账号的建议，他又去翻了星辰开发者社区里一个精华帖，标题是《楚晨游戏开发理论合集》。

　　说是合集，其实是社区里的开发者们自发整理的，把楚晨在各种场合讲过的观点、方法论，分门别类地汇总在一起。

　　帖子维护得挺用心，按主题分了十几个板块。

　　陶沐风在里面翻了很久，翻到两个对他最有用的东西。

　　第一个，叫“满足正向期待”。

　　这个概念说出来很简单：玩家看到你的游戏标题和截图，点进来，心里已经有了一个期待。

　　你的第一件事，是满足这个期待，而不是颠覆它。

　　翻译成人话就是。

　　你标题写的是卡车运输游戏，玩家点进来，第一件想做的事就是开车。

　　你别上来先给他整一段十分钟的过场动画，讲什么宏大的历史背景。先让他摸到方向盘，把车发动了，跑起来。

　　玩家来这里是开车的。你先让他爽到。

　　所以陶沐风在设计运输系统的时候，投入最大的精力不是在剧情、不是在美术，而是在当时的卡车。

　　那个年代，运输车辆，主要靠缴获，苏联援助。

　　这就给了游戏一个很好的正向升级空间。

　　前期玩家能开上的，是一辆GAZ-51，是苏联援助的车，用了木质车厢降低成本，皮实耐用。

　　陶沐风在设计这辆初始车辆的时候，他干了一件事，那就是他把驾驶舱里每一个按钮都做成了可交互的。

　　不是那种“按一下就完事”的交互，是真的有对应操作逻辑的交互。

　　包括角色的互动动画。

　　车这东西，好就好在，复杂，但又没那么复杂，军用车多了一些功能，但也没到飞机那么复杂。

　　所以这种拟真模拟就算是恰到好处，拉手刹，踩离合，拧钥匙。

　　冬天气温低的时候，发动机不一定一次能打着，你得反复拧两三次，引擎“呃呃呃”地响，响到第三下才勉强发动。

　　这个细节是陶沐风到处翻资料找到的。

　　有时候，天气冷，发动机里的机油都冻成膏状了，就要先烧热水浇在引擎盖上暖机。

　　于是游戏里也有这个机制。温度过低的时候，你需要去找热水，或者等战友帮忙推车热机。这个过程也完全还原。

　　这就是专注于一个题材的好处，像这种游戏，你要把握细节和游戏的临界点，这一点其实很难，好在陶沐风的工作室就十几个人。

　　诶，歪打正着。

　　更细节的东西他们做不起来，又看了很多星辰的理论知识，所以带来的沉浸效果反而不错，再加上游戏框架下。

　　玩家的行动路线是线性的，可以抓细节。

　　就像《旋转轮胎：泥泞奔驰》这款游戏的核心卖点，也是卡车在极端地形中行驶带来的挑战感。

　　《旋转轮胎》和它的续作在全球范围内，从17年上线，卖了五六百万份。

　　18年登录星辰游戏平台，打折还上过热销。

　　所以在确认要做运输类游戏的时候，陶沐风自然也是研究《旋转轮胎》研究了很久。这个游戏的核心爽点不是“开车”，是“脱困”。

　　车陷泥里了，你得想办法把它弄出来。

　　挂低速挡，切四驱，锁差速器，实在不行叫救援车来拖。

　　整个过程可能折腾很长一段时间，但车轮子在泥里慢慢咬住地面，一点一点往外蹭，最后“噗”一声拔出来的那个瞬间。

　　就这一下，值了。