游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第968节
到今年，还真有人请他去讲课。
是的...
真有人请他去讲课。
如果你是欧美的游戏制作人，那一定能发现一个很有趣的现象，那就是从2019年下半年开始，准确地说，是星辰的夏日游戏节之后。
很多欧美游戏圈的课程里关于“星辰”的案例分析，是肉眼可见地多了起来。
整个游戏业界，如果要评选2019年最佳游戏，那众人可能还真要思考一下，可如果要评选一个2019影响力最大的游戏厂商，那一定非星辰莫属。
不同于腾迅，网意，即便看游戏营收这两位在全球范围内也可以算是跻身一流。
但论影响力，世界第一营收的腾迅，在海外的影响力甚至可能还比不上一些中小厂商。
然而星辰却完全不同。
其分量哪怕是在欧美，也不能称之为小。
这种分量，一部分是历年作品积累下来的口碑，但更多的，是2019年下半年那几记重拳打出来的。
特别是《黑神话》《刺客信条：临安》，以及《全域战线》，《高达战场》这些游戏的出现。
让星辰彻底从二次元厂商这个标签脱离了出来，成为了玩家们比较认可的“大厂”
此外，星辰和海外厂商的“关系”也都不错，比如索尼在最近的年终总结中，连续两年将星辰列为“年度最佳合作伙伴”
这个含金量，多少也还是有一些的。
你能赚华夏人的钱，在海外厂商看来，不算真本事。
你像腾迅，很多欧美厂商虽然对腾迅也是颇为“尊重”，但这种“尊重”主要是看在钱的面子上。
在地位上，腾迅始终是“政策壁垒型厂商”
意思是，这种公司的成功，强依赖于一个相对封闭的垄断市场，不具备可复制性。
就像印度的某些巨富，之所以能富，是因为政府把大量的基建、资源项目硬塞给他。这种成功，对于整个商业世界而言，参考价值不大。
可星辰不一样。
星辰是实实在在，当着所有人的面，在他们的地盘上，挣到了大钱。
就说刚刚过去的这个一月，《糖豆人》简直是在嘎嘎乱杀。
这种全家欢游戏，低门槛，高社交，能联动，潜力无穷，简直是所有平台梦寐以求的现金奶牛。
于是乎，极短的时间里，美国游戏圈掀起了一股解构星辰的浪潮。
和日本人最终把星辰的成功归结于“楚晨是个天才老板”这种唯心主义结论不同。
美国人的分析要系统得多，类似的文章、报告层出不穷。除此之外，大量的“教程”“课程”也纷纷出炉。
这个世界就是这样，只要你敢说自己有病，那就一定有人敢跳出来说自己有药。
第1195章 外人
你说你想学星辰？
那好啊，我告诉你星辰为什么能成功啊！！
于是乎，卡修斯这种其实从来没见过楚晨的“半吊子徒弟”，也是靠着自吹自擂，和MOD的成功，水涨船高。
当然，今天的重点不是这个。
今天的重点是，卡修斯终于决定！在做了这么长时间的MOD之后！他们要开发游戏了！！
事实上，AXIOM工作室里几个人，早就想干这事了。
毕竟伦敦的房东不会因为你是独立游戏人就少收租。
而且《灰烬纪元》本身就是一个被市场验证过的框架。
双人组合，魔法末世，建设，生存，再叠上《终末生存指南》那套探索反馈。
玩家喜欢什么，骂什么，两年的开发经验，这些都是他们的本钱，那为什么一直没动呢？其实也简单。
因为卡修斯怕。
他是靠着做星辰游戏MOD起家的，越是做MOD，就越能理解当初星辰做游戏的牛逼。
而且MOD是在别人搭好的地基上盖阁楼。
引擎是现成的，核心玩法是现成的，用户群体也是现成的。做得好，玩家夸一句“这个MOD真神”
做砸了，做砸了也无所谓，顶多被骂两句，又不会伤筋动骨。
但做游戏？
那就真是平地起高楼了。
而且开发游戏需要时间，如果到时候扑街了，卡修斯��霍桑茨会从“星辰扩展集市百万销量MOD制作人”，变成“那个MOD做得不错，正式出道就翻车的法国人”。
所以卡修斯一直拖着。
说再准备准备，说素材还不够，说核心循环还需要打磨。
直到上周。
楚晨在Twitch搞了星辰平台2.0发布会。
这事本身不稀奇。
稀奇的是发布会结束后，星辰附带做了一个持续一周的线上环节。
形式简单到有点粗暴。
开发者提交想法和DEMO，楚晨挑项目，一对一连麦，当场看，当场聊，当场给反馈，全程直播。
直播当天，就爆火。
轻轻松松冲到了Twitch游戏频道第一的位置。
说实话，楚晨自己都没想到这个直播能火成这样。
毕竟这不是打游戏，不是开箱，不是整活，这是正儿八经的，坐在那里，聊游戏设计，虽然也有画饼的乐趣。
但在楚晨看来，最多也就几万在线不错了。
可万没想到。
从第二期直播开始，楚晨的这个直播是屡创新高。
这其中很重要的一个原因，就是切片的传播。
第一期直播，楚晨连麦了一个西班牙的独立开发者，对方做了一个像素风的游戏，核心卖点是。
玩家依靠死亡可以获得信息，不断地解密，推进，就有点像很多经典的，主角可以无限复活的电影，动漫，一样。
但是做出来之后DEMO的评价却不高。
“你这个创意，放在小说里，放在动漫里，放在电影里，都是好创意。”
西班牙开发者连麦那头明显松了口气，刚要说谢谢。
“但放在游戏里，它是个坑。”
楚晨没卖关子：“我问你一个问题。在电影里，主角死了一次，观众的感受是什么？”
“呃…紧张？好奇？想知道他下一次怎么做？”
“对。因为观众是旁观者。死亡对观众来说没有成本，只有信息增量。主角每死一次，观众就多知道一点，这个过程是纯收益。”
楚晨竖起一根手指。
“但游戏不一样。玩家不是旁观者，玩家是操作者。死亡对玩家来说，有成本。”
“什么成本？时间。”
“你设计的是..玩家必须死，才能获得关键信息，对吧？”
“对，这是核心循环…”
“那问题来了。玩家第一次死，OK，新鲜。第二次死，行，我知道规则了。第三次死，第四次死，第五次死，他开始烦了。因为他在被强制浪费时间。”
弹幕的风向开始变了。
“卧槽，说得对啊。”
“死亡回溯在游戏里确实烦，我玩《死亡回归》的时候就…”
“等等，那《黑魂》也是反复死啊？”
楚晨刚好看到这条弹幕，顺手就接了。
“《黑魂》的死亡不是信息获取机制，是技巧验证机制。”
“你死了，不是因为你缺信息，是因为你操作不够好。下一次你打得更好，你就能过。这个＇更好＇是玩家自己能感知到的成长。”
“但你这个设计，”楚晨对着连麦的开发者说，“玩家死了，获得一条信息，这条信息告诉他下次该往左走而不是往右走。请问，这个过程里，玩家的技术成长了吗？”
“没有。”
“他只是被告知了正确答案。那他前面那次死亡，本质上就是一道强制的、没有意义的选择题。选错了罚你重来，这可不是游戏设计。”
就这种问答，哪怕你不懂游戏设计，听完也会有恍然大悟的感觉。
上一篇：华娱09：加载成就面板
下一篇：人在美利坚：我不敢推开她们