浪潮1979 第436节
祝枝山走后，唐伯虎回到自己家中，观众们这才发现，这一版的唐伯虎简直是享尽齐人福，家里竟然有八个老婆。
不过他运气显然不怎么好，这八个老婆刚好凑两桌，大家万牌九的牌九，色子的色子，根本没他什么事了。
“有意思，想不到他们竟然会这么拍。”
之后江南四大才子集体出游，在江南走出模特步，想办法去泡华府的妞，尤其是唐伯虎为了混进华府把一只蟑螂看成是小强的时候，整个现场一下就撑不住了。
“哈哈哈！小强，这竟然就是小强！”
“我之前就听多久爱啊说过，这电影最有意思的就是小强，想不到就是这个？”
“这个哪里是什么小强，分明就是一只蟑螂啊！”
“有意思，想不到电影还能这么拍这么演的。”
“看来这家伙为了能进去华府，也算是拼了老命了。”
“有趣！实在是有趣！想不到还能这样的！”
看到这里，石琪也不厚道地笑了。看到这里他终于是意识到，这些笑点都不简单。
这不再是那种老套的插科打诨，而是用一种完全出人意料的方式表达出来，看似无头无尾，不着边际，可是仔细品味，每一个场景都有不少笑点。
再加上周星池和一众笑匠的精彩演绎，这一段剧情最后也产生了十分微妙的化学反应。
这样一来，石琪本来对这部电影的偏见也消失了，他摆正了自己的姿势，开始认真欣赏起这部电影来。
而这部电影也没让他失望，接下来的剧情像是开了闸的洪水，笑点一个接着一个的，根本停不下来。
进入华府之后的种种，跟江南四大淫侠的第一次交锋，还有半夜遇到石榴姐。
尤其跟石榴姐交锋这一次，整部电影天才般的将一段打击乐融入剧情中，使得幽默效果直接拉满。
每一场戏，周星池都用一种全新的表演方式呈现出来。
他的表情夸张，但不过火；他的动作滑稽，但有节奏；他的台词搞笑，但不低俗。
他好像不是在演戏，而是在玩，在游戏，在用一种前所未见的方式跟观众互动。
石琪越看越兴奋。
这是新的表演风格！
是香港电影从未有过的东西！
以前的喜剧，要么是许冠文那种冷面笑匠，一本正经地说笑话；要么是石天那种夸张搞怪，挤眉弄眼做鬼脸。
但周星池不一样，他介于两者之间，既夸张又自然，既无厘头又有逻辑。
他不是在表演笑点，他就是笑点本身。
石琪在脑子里飞快地搜索着合适的词来形容这种表演。
无厘头。
对了，就是无厘头����没有来由，不讲逻辑，天马行空，自由奔放。
它打破了一切常规，一切套路，一切观众习惯的观影模式。
你不知道他下一步会做什么，但无论他做什么，你都觉得好笑。
这个周星池，是个天才。
电影继续放着，观众的笑声一直没停过。
最后那一场“点秋香”的戏，更是把笑点推向了高潮。
周星池和郑佩佩斗法，两个人你一句“含笑半步癫”，我一句“一日丧命散”，绕来绕去，把毒药当成宝贝，把解药当成毒药，观众笑得前仰后合。
等到周星池终于点到秋香，大团圆结局，灯光亮起，全场响起热烈的掌声。
石琪坐在位置上，没急着走。
他手里拿着笔记本，孩子细细品味刚才的那一段戏。
几乎可以肯定的是，随着这部戏的诞生，一种新的表演风格也会随之出现，这种风格石琪不是没见过，但是在周星池身上，他看到了这种风格最夸张、最有力量的表现形式。
这样一来他几乎不会怀疑，这篇文章有得写了。
“能把老片拍出这种新意，当真是不容易啊！”
走出戏院，门口已经排起了长队。下一场的观众正在等着进场。石琪站在路边，看着那些人脸上的期待，忽然笑了。
他想起刚进场时自己的心态����不抱期待，应付差事。
现在他知道，这部电影，这个演员，会改变香港喜剧的格局。
他掏出笔记本，在上面写下几个字：
“周星池，无厘头，新喜剧时代。”
然后收起笔记本，往报社走去。
今晚，他要写一篇影评，把今天的发现告诉所有人。
第440章 三天五百万，新纪录诞生了！
石琪回到家的时候，已经快晚上九点了。
香港的夜从来不会真正安静，总有霓虹在闪烁，总有人不肯睡觉，也总有人把晚上当白天过。
但此时石琪的脑海里，还回荡着电影院的笑声，铺天盖地，一波一波的。
回到家，他脱下外套挂在衣架上，妻子从厨房走出来。
“回来了，吃饭没？”
“吃了叉烧饭。”
“那去洗澡？”
“不了，今晚有事。”
说完石琪换上拖鞋，径直走向书房，他是真没贪欢的心。
书房不大，七八平米，靠墙是一排书架，塞满了电影杂志、理论书籍和历年收集的剧本。
窗下放着一张书桌，桌上摆着一台老式打字机，是黑色的“奥林匹亚”牌，当年的德国货，陪了他快十年了。
旁边是一叠稿纸，一瓶墨水，还有半杯喝剩的凉茶。
自从他加入《明报》以后，这个习惯已经保持很多年了。
很快他洗了澡，但没回房间，而是在书桌前坐下，盯着打字机发了一会儿呆。
然后伸手，从旁边的笔筒里抽出一支铅笔，在稿纸上写了几个字：
《唐伯虎点秋香》影评
写完又划掉。
再写：
评新片《唐伯虎点秋香》
又划掉。
他把铅笔往桌上一扔，靠在椅背上，长长地叹了口气。
怎么写？
这是个问题。
他做了十几年影评人，什么样的电影没见过？
喜剧片更是写了不下上百部。
许冠文的《半斤八两》，他写过；麦嘉的《欢乐神仙窝》，他写过；石天的《滑稽时代》，他也写过。
那些电影各有各的好笑，但总能找到合适的词来形容����冷面笑匠、鬼马搞笑、夸张滑稽。
可今天这部呢？
它不一样，甚至可以说是完全不一样，特殊到连石琪这样的资深影评人都不知道该从哪里写最好。
不是那种“好笑”，是另一种东西。
它不讲逻辑，不按套路，不给你任何预期。
你不知道下一秒会发生什么，但无论发生什么，你都觉得好笑。
那些笑点不是精心设计的包袱，而是从人物性格和情境里自然生长出来的，疯疯癫癫，却又合情合理����在那个疯颠的世界里合情合理。
石琪站起来，走到书架前。
他仰着头，一排一排看过去，手指在书脊上慢慢滑过。
最后停在某一处，抽出一本薄薄的册子。
那是他几年前从英国带回来的一本戏剧理论小册子，作者是个不太出名的学者，里面有一章专门讲“荒诞派戏剧”和“黑色幽默”的区别。
他记得其中提到过一种表演风格，叫做“无逻辑喜剧”����不是靠情节推动笑点，而是靠人物本身的荒诞性。
他翻到那一页，快速浏览了一遍。
“……这种表演风格的特点是：言行缺乏明确动机，行为与常规逻辑相悖，但又在某种内在情感逻辑上自洽。它打破观众的习惯期待，通过强烈的反差制造幽默效果……”
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