1836：我在大英当文豪 第305节

　　他想说“魔鬼的低语”，但看着米歇尔平静的脸，又把话咽了回去。

　　眼前这个年轻人，根本不是什么作家。

　　他是一个先知。

　　“我只是一个喜欢胡思乱想的故事作者而已。”米歇尔谦虚地笑了笑。

　　达盖尔却像看神明一样看着他，眼神里充满了敬畏和狂喜。

　　他冲到自己的工作台前，抓起笔，在纸上疯狂地书写计算着，嘴里还念念有词。

　　“天啊！这是一个全新的世界！”

　　良久，他才从那种癫狂的状态中平复下来。

　　他走到米歇尔面前，深深地鞠了一躬。

　　“米歇尔先生，请接受我最崇高的敬意。您不仅是一位文学天才，更是一位科学的先知！”

　　他现在对与米歇尔的合作充满了百分之二百的信心。

　　一个能有如此敏锐洞察力的天才，他要做的戏剧，怎么可能不成功？

　　“舞台的事情，您放心！我将用上我毕生的心血，为您打造一个前所未有的奇迹！”

　　达盖尔拍着胸脯保证。

　　他顿了顿，兴奋地搓着手。

　　“布景和机关都交给我，但是，米歇尔先生，剧本呢？”

　　“《基督山伯爵》的故事如此庞大，要把它浓缩到两个小时的舞台上，还需要大量的对话......这需要一个真正懂得戏剧的顶尖高手来执笔。”

　　“您有人选了吗？”

　　“关于剧本的改编者，我心中确实已经有了一个最合适的人选。”

　　米歇尔的话让达盖尔精神一振。

　　“是谁？是欧仁.斯克里布吗？”

　　达盖尔立刻猜到了一个名字。

　　欧仁.斯克里布是此时法兰西剧坛最炙手可热的剧作家。

　　一个以惊人产量和高超技巧闻名的“戏剧工厂”。

　　也是法国历史上第一个靠写剧本发大财的作家......在如今，他就已经住上了好几栋大别墅了。

　　他一生创作了超过四百部剧本，几乎垄断了巴黎的戏剧市场。

　　他产量极高，一年能够产出20到30个剧本。

　　即便如此，全巴黎的剧院还是求着他的剧本。

　　别问他为什么能写这么多剧本。

　　因为他不是一个人在战斗，他是有专业团队的。

　　他自己出大纲、写关键对白。

　　细节和次要场景则交给雇佣来的枪手.......

　　从这点上，倒是和大仲马有着相似之处，同样是走工作室路线。

　　找他来改编，似乎是最顺理成章的选择。

　　值得一提的是，他的姓氏，法语直译就是抄写员或是作家。

　　但其实他的父亲只是个丝绸商人，根本不是文化人。

　　这姓氏纯属巧合，却成了他的职业标签。

　　实在是属于是老天赏饭吃了。

　　当然这位剧作家最牛的一件事，是直接搞出了一个国家......

　　他写的歌剧《波蒂奇的哑女》，1830年在布鲁塞尔上演。

　　因为剧中革命咏叹调《祖国神圣》太燃，观众居然当场暴动了。

　　这直接触发了比利时的独立革命，最后脱离了荷兰统治。

　　写个戏居然搞出一个国家，这已经超过了欧仁最离谱的想象了.......

　　“斯克里布先生的技巧确实无可挑剔。”米歇尔点了点头，却没有肯定。

　　“但他的作品太过模式化，充满了巧合和公式化的情节。他能写出一部流畅的戏剧，却写不出《基督山伯爵》的灵魂。”

　　“那......是维克多.雨果先生？”达盖尔又猜了一个。

　　雨果的《欧那尼》开启了浪漫主义戏剧的时代，他的文笔雄浑，充满了激情与诗意。

　　米歇尔摇了摇头。

　　“雨果先生太伟大了，他的思想和诗意会压过故事本身。我需要的是一个懂得如何用最直白的语言，最激烈的冲突，最热血的对白来抓住观众的人。”

　　米歇尔的接连否定让达盖尔陷入了沉思。

　　不是欧仁，也不是雨果。

　　那在整个巴黎，还有谁能胜任这个工作？

　　这个人，既要有纯熟的戏剧技巧，又要有驾驭通俗故事的天赋。

　　既要懂得舞台的规则，又不能被规则束缚。

　　既要有澎湃的激情，又不能让这份激情淹没了故事的节奏。

　　达盖尔绞尽脑汁，也想不出这样完美的人选。

　　米歇尔看着他困惑的表情，不再卖关子，缓缓说出了那个名字。

　　“大仲马。”

　　“什么？！”

　　达盖尔的眼珠子都快瞪出来了，他几乎以为自己的耳朵出了问题。

　　“大仲马？那个写《玛戈王后》跟你打擂台的大仲马？米歇尔先生，您没开玩笑吧？”

　　让自己的头号竞争对手，来改编自己的成名作？

　　这简直是巴黎报业史上最荒诞离奇的笑话。

　　这不等于把自己的武器递到敌人手里，还教他怎么使用吗？

　　“我没有开玩笑。”米歇尔的表情十分认真。

　　“他是最合适，也是唯一合适的人选。”

　　“为什么？”达盖尔百思不得其解。

　　“因为，在成为小说家之前，他首先是一位成功的剧作家。”

　　米歇尔解释道。

　　这一点，达盖尔是清楚的。

　　大仲马正是凭借历史剧《亨利三世及其宫廷》在巴黎戏剧界一举成名的，那部剧的上演甚至被视为浪漫主义戏剧运动的第一次胜利。

　　“他懂得舞台，懂得如何设置悬念，如何塑造人物，如何用三言两语就点燃观众的情绪。”

　　“更重要的是，”米歇尔的嘴角勾起一抹玩味的弧度。

　　“没有人比他更懂得如何让一个故事变得‘好看’。他天生就是为此而生的。”

　　米歇尔的话语里，充满了对这位“对手”的欣赏。

　　过去自己用大仲马打败了大仲马。

　　现在，他要用大仲马来成就大仲马。

　　这无疑是一种奇妙的循环。

　　虽然他在《小巴黎人》上表现得咄咄逼人。

　　但生意归生意，私下归私下。

　　米歇尔对这位文豪还是尊敬的。

　　他搬运走了大仲马最伟大的两部作品，那他就还大仲马戏剧上的成就好了。

　　要知道，如今的戏剧在文学圈的地位，可远远比小说家高得多。

　　想必在米歇尔的帮助下，大仲马在戏剧上的成就可能远远超过前世。

　　更何况，在认真研究过米歇尔那些蕴含后世技巧的作品后。

　　想必这位天才必然能够创造出更为惊艳的作品。

　　某种意义上来说，这对后世的读者简直再好不过了。

　　至于大仲马会不会拒绝，米歇尔一点也不担心。

　　他很清楚，大仲马的内心深处，燃烧着对戏剧最原始的热情。

　　《基督山伯爵》这样一个充满戏剧张力的故事，对他而言，是无法抗拒的诱惑。