重生1997，从煤老板开始崛起 第545节

　　“那演员呢？会用中国演员吗？”又有人问。

　　“为什么不？”威廉姆斯笑了，“杨采妮、吴彦祖、李冰冰，他们在北美已经有了粉丝，我们也会派出自己最优秀的演员。”

　　此话一出，全场哗然。

　　因为这样的话从一个好莱坞大公司的高层嘴巴里说出来，这在以往是根本不敢想象的。

　　现在因为一部《生化危机》，一切都成为了可能。

第518章 挑战好莱坞，总票房突破2亿！

　　2月26日，就在福克斯发布新闻的第二天。

　　比弗利山庄，华纳兄弟总部大楼顶层会议室。

　　上午九点，会议室里烟雾缭绕。长桌两侧坐着十几个人——都是好莱坞各大制片厂的高层：华纳、环球、派拉蒙、迪士尼、索尼哥伦比亚。

　　坐在主位的是华纳兄弟CEO巴里·梅耶，六十五岁，一头银发梳理得一丝不苟，但此刻脸色铁青。

　　“1.31亿，二十天。”他把《好莱坞报导》扔在桌上，纸张在光洁的桃木桌面上滑行，“一部中国电影，在我们家门口，从我们口袋里掏走了1.31亿美元。”

　　他的声音不高，但每个字都像冰块砸在地板上。

　　会议室里一片死寂。

　　不管别人怎么说，但是在巴里看来，这就像是中国人从他口袋里把钱偷走了，这些票房原本应该属于好莱坞，属于自己的才是。

　　听到他这么说，环球影业的负责人擦了擦额头的汗：

　　“巴里，这确实出乎意料。但《生化危机》确实拍得不错，观众喜欢……”

　　“闭嘴！”梅耶猛地拍了拍桌子：

　　“我不需要你告诉我这部电影好不好！我需要知道的是——为什么！为什么一部中国电影能在美国市场取得这样的成功？

　　为什么我们的观众会去看一部外语片？为什么我们的丧尸片打不过他们的丧尸片？”

　　一连三个“为什么”，像三记重拳。

　　虽然名义上来说，好莱坞几大片商平起平坐，但是在这几家中，华纳兄弟无疑是老大，是规模和实力都最大的那家。

　　像是《黑客帝国》《哈利波特》系列，都是出自华纳之手。

　　而巴里在这帮高层中，话语权也是最大的。

　　这时，一个中年女人顿了顿，还是站出了出来。

　　这不是别人，正是派拉蒙的副总裁，今年五十来岁，留着短发，一看就精明强干。

　　她看着有些恼火的巴里，淡淡说道：

　　“巴里，客观分析，《生化危机》的成功有几个原因：

　　第一，制作水准确实达到甚至超过了我们的A级制作标准；

　　第二，题材选择精准，丧尸片是我们的传统优势类型，他们用我们的枪打了我们的靶；

　　第三，发行时机巧妙，二月是传统淡季，没有超级大片竞争。”

　　“所以呢？”梅耶盯着她，但脸上还是写满了不服气，“你的结论是——我们活该？”

　　“不，我的结论是，我们必须正视现实。”女副总裁迎着他的目光，

　　“中国电影工业已经崛起了，去年是《神秘复苏》，今年是《生化危机》。

　　这不是偶然，这是系统性进步。

　　如果我们还抱着‘中国人不会拍电影’的傲慢，下一个倒下的就是我们。”

　　她的话像一把手术刀，剖开了会议室里每个人不愿面对的现实。

　　要是在以前，这些好莱坞高层才不会关心中国电影，一丁点也不会关心，更不会花哪怕一秒钟去看。

　　在这些人的印象里，除了电影节上那些死板的评委还对中国农村题材的电影感兴趣之外，但凡是个正常美国人，没有人会看一部中国电影。

　　到那时如今，众人觉得无可反驳的事实，正在悄然无声地发生着变化。

　　事实证明，美国观众不但喜欢看中国电影，他们甚至还准备掏钱看第二部、第三部。

　　这可不行！

　　尤其对于眼前这些高层来说，陈渊此举，无疑是在自家地里偷菜，这是无论如何都不能原谅的。

　　果然，索尼哥伦比亚的代表——一个日裔美国人也站出来，缓缓开口：

　　“我在日本的朋友告诉我，《生化危机》在东京创下了华语电影票房纪录。不仅在美国，在整个亚洲，它都是现象级。”

　　怕众人没听清楚，他顿了顿，继续说道：

　　“更重要的是，青云传媒的老板陈渊，今年才二十四岁。

　　二十四岁！我们在这个年纪在干什么？我们还在玩女人，飞叶子，到处招蜂引蝶......

　　而他已经建立了一个横跨制作、发行、院线的电影帝国。”

　　“二十四岁……”梅耶喃喃重复，眼神复杂。

　　是啊，自己二十四岁的时候，还是个只会夸夸其谈的公子哥，除了泡妞啥也不会。

　　但是现在，那个远在中国的年轻人，这个年龄就已经开两部大片打入美国市场，甚至还得到了一部分美国观众的支持。

　　以前的好莱坞高高在上，谁也不看在眼里。

　　他们觉得欧洲佬就是装比，日本人就是扯淡，南美人天天发神经，非洲更像个动物园。

　　至于中国，他们完全不认为中国有什么威胁，因为这个国家还生活在2000年前。

　　但是眼下，梅耶终于感受到一丝威胁。

　　连续两部大片的成功，起码让全世界观众明白一件事，那就是大片不都是好莱坞生产的，中国也能。

　　一旦这样的观念形成，这对好莱坞来说无疑是巨大的打击。

　　下一刻，就连一向不喜欢管闲事的迪士尼代表都站出来，

　　“各位，现在怎么办？福克斯已经和青云签了合作协议。如果我们不跟进，未来最好的中国项目都会流向福克斯。”

　　梅耶沉默了几分钟。

　　窗外的洛杉矶阳光灿烂，但会议室里的气氛却像暴风雨前的压抑。

　　过了片刻，梅耶才一脸严肃道：

　　“我们必须做些什么，不能任由这个家伙偷走我们的票房！”

　　果然，他这么一说，其他人也跟着七嘴八舌起来。

　　“那我们也重启《丧尸出笼》！”

　　“我们索尼也有几个好点子，也拍丧尸片！”

　　“中国人拍的丧尸片，最好也就那样，要看丧尸电影，最好还是美国的！”

　　“不能再让这个小偷偷走我们的票房了，这些美金本来应该流进我们的口袋才是！”

　　“先别担心，这可是在美国，在好莱坞，我们不至于被一家中国片商吓到。”

　　“等着吧，我们的报复是凶猛迅速且毫不留情的。”

　　................

　　2月27日，新一期的《洛杉矶时报》，其中的头条尤为吸引人。

　　“偷走两亿：中国电影《生化危机》的文化掠夺”

　　副标题：“好莱坞三十年建立的类型片优势，正被一部中国电影瓦解”

　　没有温文尔雅，也没有旁敲侧击，文章一上来充满了火药味：

　　“过去二十天，一部名为《生化危机》的中国电影，从美国观众口袋里掏走了1.31亿美元。而根据预测，这个数字最终将达到2亿。

　　2亿美元是什么概念？

　　相当于好莱坞一部中等投资电影的全球票房。

　　相当于五千个美国电影从业者一年的工资。

　　而现在，这些钱将流向中国——一个不尊重我们的创意、市场封闭、对好莱坞电影设置重重壁垒的国家。

　　更令人不安的是，《生化危机》的成功不是偶然。

　　它的剧本结构、类型元素、特效技术，完全复制了好莱坞三十年积累的丧尸片经验。这是赤裸裸的文化盗窃——用我们的创意，赚我们的钱。

　　而我们能做什么？

　　只能眼睁睁看着影院里排起长队，看着年轻人兴奋地讨论中国电影，看着福克斯这样的老牌公司卑躬屈膝地与中国人合作。

　　这不仅是商业失败，更是文化失败。

　　我们失去了对最熟悉类型的控制权。

　　如果连丧尸片都被中国人‘偷走’，明天他们会偷走什么？超级英雄？科幻大片？爱情喜剧？

　　是时候醒来了，好莱坞。

　　是时候对不公平竞争说‘不’了。”