这个导演不讲规矩 第191节

　　三亿。

　　2005年8月10日，《高跟鞋姐妹》累计票房正式突破三亿元大关！

　　中国电影史上，第一部票房突破三亿元的国产电影，诞生了！

　　剧组将准备好的海报发出，向那艘大船迈进。

　　虽然注定这部电影难以超过，但也要有亮剑的勇气！

　　这一夜，很多人再度无法入睡。

　　韩山平等在了办公室。

　　不只是他，中影发行部门的领导也在等着。

　　等消息出来的时候，整个会议室像被点燃了！

　　沸腾！

　　“三亿了？”

　　“真破三亿了？”

　　“我的天呐，那可是《泰坦尼克号》之后，这是多少年没有过的成绩了？”

　　韩山平喃喃自语，“我果然没有看错人。”

　　这已经不是简单的票房问题了。

　　这是一个信号！

　　一个中国电影市场，正在乘风破浪的信号。

　　一个向资本市场抛出的鱼饵，中国电影的回报率，不比其他行业差！

　　韩山平觉得，批了沈逸达《新世纪青年》的发行业务，是他做的很正确的一件事。

　　进步的礼乐已经奏响！

　　光鲜。

　　王长田听到这个消息时，心中生出了一种强烈的渴望。

　　他已经研究了很多天，越看，越觉得该进入影视领域了。

　　光鲜本身就很接近影视。

　　“三亿，沈逸达把整个行业的估值逻辑都重写了，光鲜也该尝试了。”

　　华易可以，腾达也可以，光鲜为何不行？

　　大丈夫当如是！

　　彼可取而代之！

　　港岛。

　　王景还在加班拍电影。

　　金主的钱，不好坑，《小鱼儿与花无缺》上映遥遥无期了，他要把投资人亏的钱，找回来一些。

　　最近，王景很少公开露面了。

　　不过他依然关注沈逸达的消息，因为沈逸达走的越远，越高，有些事就钉的越死。

　　《高跟鞋姐妹》破亿，破两亿，然后超《英雄》，再破三亿。

　　王景那颗心终于死了。

　　这样的题材，能卖到这个票房，是真不讲道理。

　　三亿的票房也真不讲道理，大陆市场太大了。

　　他关掉了电脑，起身给自己倒了一杯酒。

　　玉玉了。

　　王景已经无心和沈逸达较量，沈逸达也没有刻意和他较量，只是从他身边经过，然后不要心创了他。

　　毁灭他，和他无关。

　　上海。

　　范氷氷在参加一个品牌活动，睡前看到了这个消息。

　　她最近一直在等这个消息。

　　“三亿......”

　　范氷氷重复了一遍这个数字，然后再重复一遍。

　　和做梦一样，一个不愿意醒来的梦。

　　经纪人的短信发来了，“冰冰姐，之前谈的品牌松口了。”

　　范氷氷看了一眼，不是很意外，最近她的商务，只能用爆了来形容。

　　不是提升一个档次，直接就是遥遥领先于其他一线明星。

　　范氷氷道：“你帮我查一下，沈导最近在不在哪，我想和他见见面。”

　　经纪人一脸无奈，“冰冰姐，你明天还有活动呢，”

　　“活动结束就飞。”

　　全国可飞！

　　沈逸达再铁石心肠，她也要融化！

　　那点博弈和算计，变得不再重要了。

　　王晶花出走华易的事，也只是小事。

　　对于沈逸达这样的导演，已经可以弹指造就巨星，这样的人，范氷氷觉得没有什么不能接受的。

　　在2005年，一部三亿票房的电影，还是靠口碑逆袭，观众捧上来的电影，所带来的影响力是恐怖的。

　　这已经超越了电影本身，有了太多不同寻常的意义。

　　《高跟鞋姐妹》登顶票房冠军之后，开始在社会引发的一系列连锁反应。

　　这种反应不是由某个权威机构或主流媒体刻意引导的，是自发的。

　　《高跟鞋姐妹》破三亿之后，曾经对沈逸达口诛笔伐的媒体，继续悄然转向。

　　《三联》也开始理中客起来了。

　　“无论批评者如何看轻这部作品的艺术价值，三亿票房的数据是客观存在的。它表明，在中国电影市场上，观众的喜好与批评家的判断之间，存在着一道越来越宽的鸿沟。如何弥合这道鸿沟，是未来中国电影批评界需要认真思考的问题。”

　　而《心惊报》的转向则更为直接。

　　“《高跟鞋姐妹》的三亿票房，至少说明了一件事：中国观众不再满足于被教育和被感动，观众想要的是被尊重。这或许是这部电影，对于中国电影行业最大的启示。”

　　至于《南都》，他们甚至做了一期关于《高跟鞋姐妹》现象的专题报道，从电影产业、社会心理、文化研究等多个维度进行了分析。

　　天涯论坛上。

　　一个原本已经沉寂了大半年的讨论话题，重新被顶了上来。

　　80后是垮掉的一代吗？

　　因为最近文化人物在一档港岛凤凰电视台的节目里，又重提了这个话题。

　　还是老一套话题，没有责任感、吃不了苦、被宠坏的一代、只会追星和上网。

　　如果按照以往，绝大部分肯定都是赞同的，可这次是翻车了。

　　“不是我们不行，是定义行不行的那把尺子，从来就不在我们手里，他们用他们的标准来丈量我们，当然觉得我们不合格。”

　　风向和一年前截然不同。

　　各大高校的BBS上，也开始出现大量讨论帖。

　　清华的水木社区、北大的未名BBS、复旦的日月光华，这些校园论坛的影视版块几乎被《高跟鞋姐妹》相关的讨论刷屏。

　　而真正让社会学家和文化评论家侧目的，是一些讨论的深度，开始触及一些更本质的问题。

　　“先是四个少年的故事，又是五个普通女孩子的故事，为何能引起这么大的共鸣？因为我们太长时间没有在银幕上看到真实的自己了。”

　　这些讨论，像水面的波纹一样层层扩散。

　　一些媒体也开始持续推进相关话题。

　　“《高跟鞋姐妹》的成功表明，当观众真正拥有选择权时，他们的选择往往比人们预想的要成熟得多。”

　　“这部电影没有向观众灌输任何居高临下的价值观，它只是诚恳讲述了五个普通女孩的选择。”

　　甚至连《人日》的文化版，也发表了一篇题为《票房成功背后的文化自信》的评论员文章：

　　“《高跟鞋姐妹》的票房突破，不仅是商业的成功，更是一种文化现象的呈现。它表明，中国观众对于能够反映自身生活、自身情感、自身思考的电影，有着巨大的热情和需求。”

　　“中国电影不必盲目模仿西方的叙事模式，也不必沉溺于宏大空洞的古装奇观，在学习好莱坞叙事结构的基础上，讲好我们自己的故事，形成和谐的旋律，就是最好的票房保证。”

　　在校园里，变化更加具体。

　　从《新世纪青年》开始，沈逸达的电影，在造型和穿搭上，已经成为校园中心话题。

　　《高跟鞋姐妹》更是延续了之前的妆造风格，引领潮流。