这个导演不讲规矩 第63节

　　这就是《新世纪青年》电影成功的起点。

　　没有这样的叙事压力，电影本身其实不算优秀。

　　姚雁看了一眼封面，憨蠢两个人赫然在列，这篇文章她怎么没有看过。

　　沈逸达的语气很平静，“《时代》选了两个人，告诉我们，这就是80后的代表，然后告诉全世界，看，这就是我们的未来。”

　　“一小撮媒体跟着起哄，你如果留意的话，从几年前开始，就有声音，然后年初开始全方位总攻，所有对年轻人的讨论，核心框架都是外面定的。”

　　“他们说我们是什么，我们就讨论我们是不是。”

　　“他们说垮掉的一代，我们就辩论自己有没有垮掉。”

　　姚雁听出味道了。

　　她之前隐隐约约就有这种感觉，媒体上讨论年轻人的那些话题。

　　总是莫名其妙带着一股味道，你们有问题的味道。

　　先来一个有罪推论。

　　原罪论，这种思维，不是正常人的思维。

　　仔细想想，青年有什么问题？

　　年轻人读书、考试、找工作、谈恋爱、看电影、听歌，跟全世界的年轻人一样，到底有什么问题？

　　垮掉的一代，和以后的躺平类似。

　　只是躺平的词意，比垮掉温和了许多，更具有迷惑性。

　　而媒体的聚光灯打过来的时候，永远只对准那些出格的人，然后把这些人说成是一代人的代表。

　　沈逸达说，“憨蠢没做错什么，他们只是被《时代》选中了，问题不在于他们，问题在于，是谁掌握了定义？”

　　“《时代》定义了80后，然后所有人都在讨论80后是不是垮掉的一代。”

　　一夜之间，一个年轻作家就被推上了神坛。

　　然后所有年轻人就被装进了这个框里，叛逆，迷茫，没有信仰，垮掉的一代。

　　这套叙事如同精密的枷锁，从点到面，层层递进。

　　先是选一个人，给他戴上皇冠，然后说这个人的脸就是你们所有人的脸，然后所有人都在讨论这张脸。

　　是美是丑，是好是坏，是英雄还是小丑，没有人想过，凭什么这个人就代表了你？

　　凭什么《时代》杂志，一个外媒，可以定义，中国青年是什么样？

　　凭什么随便说一个垮掉的一代的这个标签，需要去自证清白？

　　这就是叙事的霸权。

　　它不需要一兵一卒，它只需要告诉你，你是这样的人，然后让全世界都来讨论你对不对，而不是“是不是”，“有没有”。

　　你争辩，你就输了，因为争辩本身就是对这个框架的承认。

　　郭凡说《流浪地球3》调查了年轻人，发现年轻人不想奋斗了，就有点沿着别人的框架，只是不好说是否真的着了道，要等电影。

　　只能说，西方叙事某种程度上，也是一以贯之的，一直在玩弄概念。

　　沈逸达此时旧事重提，姚雁感觉有一根线，串起了珠子。

　　本来是零散的事件，但此时她发现了联系。

　　文盲成神，垮掉的一代人.......

　　那条线......

　　姚雁不由皱眉，感到有些痛苦，这是惊鸿一瞥看到了一只扭曲的触手，精神上感受到巨大压力。

　　“不要急，也不要多想。”

　　沈逸达轻声安慰，给她倒了一杯柠檬水，正常甜度。

　　“虚的毕竟只是虚的，我还要多谢他们，没有他们，哪来的我们电影的成绩。”

　　姚雁皱眉，又感觉到了一些东西，但又似乎隔了一层，似乎听到了奇怪的声音，但又像是没有。

　　沈逸达感叹道：“《新世纪青年》要说多好，我作为导演，也不敢说十全十美，只是观众群体是年轻人，是被压制的青年群体。”

　　“电影的表达也很简单，中国青年是正常的，正常的学习，正常有自己的爱好，有着自己正常的青春，很普通是不是？”

　　真的，有些时候，需要友商衬托，需要叙事压力。

　　电影应为时而拍。

　　电影想要成功是需要一些时运在里面的。

　　后世，大卖电影，越是现象级，基本越是如此。

　　《战狼2》，这部电影的时运，是国家国力提升了，国人再也无法忍受强加在自己身上的脏水。

　　有那么一小撮媒体，那么一群人，将正常的对于自己国家的，对于自己土地，对于自己家庭的爱。

　　修身齐家治国，正常的感情，污蔑为“五毛”。

　　什么叫五毛，就是发帖拿钱。

　　意思就是，中国人没有正常对于家乡和国家感情的，那些为自己国家发声的，都是拿钱办事的。

　　《战狼2》呢？

　　真的多好看，充其量是含有一定赢学元素，摸到了好莱坞一流作品门槛的爆米花电影。

　　仅此而已。

　　但在叙事上，它有独创性！

　　说白了，就是爱国无罪！

　　不仅无罪，还有一点点光荣，对于自己国家有自豪感，印个大护照，那又怎么了？

　　犯我中华者虽远必诛，出门在外，祖国是自己的后盾，有什么问题吗？

　　日后上演了现代版的满门抄斩。

　　还有人散播卧底牺牲，这些人就是不愿意承认，在国外合法生活、旅游、工作定居的中国人，命就是很珍贵。

　　任何团体伤害了中国人，是有一个账本的，也许一时没法以血还血，但时机到了，该有的清算从来不少。

　　《战狼2》不管是赢含量，还是国家自豪感的含量，其实都不算高，但就是有这种叙事上的突破。

　　观众就用电影票支持，用真金白银支持。

　　从那之后，对于爱国者的污蔑，从“五毛”变成了“粉红”。

　　这些初圣，不得不承认中国存在大量对于自己家国怀有正常感情的人。

　　整个舆论的战线，往前推动了一大截。

　　虚假的永远是虚假的，这些叙事的枷锁，是可以靠作品，靠事实，靠那些无法被曲解的，沉甸甸的结果，击碎的。

　　《战狼2》击碎了外壳，吃到了美味的坚果。

　　以后《哪吒2》也是如此，叙事上的突破更大，是完全平视，甚至俯视的视角。

　　美元符号、病毒丹药，是反向的凝实。

　　同理，当沈逸达的电影，具备击碎这样枷锁的势头，也吃到了坚果。

　　沈逸达拿起票房报表，扬了扬，“之前我小小对抗了一下西方叙事的伥鬼。”

　　“本质上，和对于80后青年的污名化一样，都是西方叙事霸权的体现。”

　　“当我，沈逸达把打碎枷锁的声音传递出去，这种叙事独创性，带来的结果，会真金白银反应在电影里。”

　　“两件事，看似无关，但本质都是叙事上的压迫。”

　　“观众通过我和我的电影，通过这个节点，进行了反击。观众用电影投票，电影用成绩呐喊，中国青年无罪，中国青年不是垮掉的一代！”

　　不是《新世纪青年》这部电影本身有这样的力量。

　　是观众选择了这部电影。

　　是观众赋予了这部电影以力量。

　　这种力量，向外渗透，像水波一样荡开，一层又一层，漫过了所有的堤坝。

　　闻言，姚雁愣在当场。

　　这一刻，她难以形容自己的震撼，就像是之前，当她猜到，沈逸达一剑临霄，是为了自斩出自我形象的时候。

　　这一次，比上次更加震惊。

　　那只是一件事，现在是很多事，竟然是可以相连的。

　　那就是叙事上的争夺，定义权上的争锋。

　　是最根本的，是非、善恶、黑白、虚实上的较量。

　　姚雁想起沈逸达最初做电影的时候，完全是愣头青，只有一腔热血。

　　首映礼的时候，在后台，不停的深呼吸。

　　发布文章的那个上午，其实她看到了，那时候沈逸达的手也是抖了一下。

　　现在，票房破亿了。