游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第200节

当初在“星辰第一引擎武道会”中，富勒正是用这个镜头调度，震惊了现场所有人，而富勒也很装逼的说了一句。

“技术不是炫技，而是服务于游戏..”

话说回来。

稍微看了一眼两个角色，没有过多的考虑，叶飞扬便选择了哥哥作为主角。

虽然叶飞扬以前玩MMORPG的时候都喜欢玩女角色，方便看底裤和大腿，但这可是星辰的游戏，玩星辰的游戏自然要选男角色。

点选了角色之后。

游戏镜头再次切换，定格到了操作视角，紧接着画面中，妹妹的角色头上亮起了两个对话气泡，一个小女孩的声音出现在了叶飞扬耳边。

“咕……”

“哥，我饿了。”

紧接着，玩家头上的气泡也亮了起来。

“最后一个罐头还是昨天晚上吃的，我们得出去找点新的了。”

“我们今天..能找到吃的吗？”

“应该可以吧..”

这一段配音第一时间听上去并没有很抓耳朵，但也不突兀，这种不突兀主要是两个方面的原因，其一是台词比较生活化。

其二则是星环游戏引擎，可以将场景自带的场景音效与配音揉在一起。

再加上角色头上的气泡，和一些角色的动作，视觉，听觉，很自然的就把剧情给推进下去了，而且这段对话目标也很清晰，寻找食物嘛...

生存游戏第一步基本上都这个。

现在毕竟是2017年了，生存类游戏已经不是什么新鲜东西了，叶飞扬前几天还白嫖了一款叫做《饥荒》的游戏..

虽然他没玩懂，但这并不妨碍在进入游戏的第三分钟，叶飞扬就接受了设定，并且明确了自己接下来的目标，就是去寻找食物。

在一小段剧情演出之后，叶飞扬控制着角色从庇护所出发。

这里其实很有意思，因为之前UI主界面背景的缘故，叶飞扬一直以为自己是在一个高楼中央，刚才对话结束，男主说要出门的时候，他还在想到底要从哪里下楼..

结果跟着提示，从窗户爬出庇护所之后。

他才发现，这个窗户外面居然是一片平地...

也就是说，刚才那栋楼是“陷”在地底下的。

虽然这个场景设定，仔细一想也没什么巧妙的，无非就是一栋大楼塌陷到了地下，所以从窗外可以直接到外部的场景。

可这种“非日常”的细节，确实一下子把末世的感觉又添了几分。

进入外面的世界之后。

游戏的UI全部浮现了出来。

左上角是两个头像，分别是哥哥和妹妹。

头像左边两条状态栏，一条代表生命，一条代表体力，生命值下面还有一个更小的图标，画着一个胃袋，简洁明了。

右上角则是一个基础的指南针，以及一张此时还被迷雾环绕的地图。

左下角还有一个时间进度条。

屏幕正下方，是一排半透明的物品栏方格。

非常经典的生存游戏UI布局，叶飞扬下意识地动了动手指。

WASD键控制着角色流畅地前后左右移动，按下Shift键，角色会立刻压低身体进行冲刺，右上角的体力条也随之肉眼可见地消耗。

他操纵角色对着空气挥了挥拳头。

由于《终末生存指南》可操作的角色只有两个，所以开发组在角色动画这里下了极大的功夫，不仅仅是互动动画，战斗动画自然也不会少。

流畅的战斗动画，加上音效所带来的，就是肉眼可见的“手感”

“手感不错啊。”

“来吧，让我找找吃的..”

从开始到现在。

这几分钟对于叶飞扬而言，属于比较中规中矩的体验，没办法现在是2017年，不是2007年，从我的世界，到饥荒，再到七日杀，方舟，森林，再到今年的深海迷航，无人深空...

生存类这个题材，已经被开发得非常完善。

但如果仅仅是求生，市面上的竞品就太多了，所以《终末生存指南》如果没有自己独特的点，那么玩上一两把，其实就腻了..

那么..星辰游戏，在这个游戏中，有没有打造出属于自己的特点呢。

答案，当然是有的。

第213章 对话推动的剧情

就在叶飞扬刚刚捡到一个罐头的时候，突然出现了一阵枪响，紧接着兄妹之间的对话出现。

“哥哥，你听到了吗？那是什么声音？”

“好像是枪响。”

“为什么会有枪声？”

“不知道，但是我们得更加小心一些了。”

《终末生存指南》的特点，就是它并非是玩家一个人生存，而是兄妹二人，看起来这似乎是一个“无关痛痒”的设定。

可实际玩下来。

叶飞扬很快就发现了这套系统中有趣的地方。

首先，妹妹的作用比叶飞扬想象得要强得多，不仅会主动收集周边的东西，还会指引一些场景中被玩家遗漏的东西。

一圈逛下来，叶飞扬甚至觉得自己妹妹搜索的效率比自己高多了。

而且，一些隐藏的地方他如果没有搜索的话，妹妹还会发来提醒，比如现在他刚搜刮完一个场景，妹妹却突然停下了脚步。

紧接着冒出了气泡。

“哥哥，那个草丛里好像，有什么东西在发光？”

每当妹妹进行提醒之后，场景中对应可以拾取的东西就会亮起高光，叶飞扬过去一看，真有一把不知道开什么地方的钥匙。

这种玩起来，感觉就像是自己带了一个“内置外挂”

虽然要是从开发者角度去看，妹妹这个所谓“内置外挂”的行动逻辑，无非就是略微加速了玩家搜索场景的效率。

从功能性来说，并不会对游戏内容产生什么变化。

看起来像是可做可不做的功能。

可实际上，开发组给妹妹这个自动探索做了大量的工作，花费了很多精力去调整，甚至一些看起来像是自动探索的路径。

实际上就是开发组提前调整好的路线。

之所以花费这么多精力在这个系统上的原因也很简单，因为这并不只是单纯的功能问题。

楚晨很清楚，在一款游戏中，你想要在塑造一个玩家的“伙伴”，其实是很困难的，更别提这个“伙伴”还是制作组设定要能撬动玩家情绪的角色。

这可不是游戏背景里给一个“这是妹妹/这是哥哥”就可以的事情。

要塑造兄妹情，第一步就是要让这个角色变得有用。

就像老师都喜欢“好学生”

一个可爱，懂事，能帮上忙的妹妹，才会快速在玩家心中构筑其一定的印象，哪怕构不成好印象。

至少玩家不会因为自己身边多了一个“拖油瓶”而对角色本身产生厌恶。

除了在功能性上赋予妹妹更多细节的同时，游戏中还存在大量以兄妹谈话推进的剧情。

在这些对话中，玩家会知道一些细节，比如兄妹俩之所以会到处流浪，是因为养育他们的爷爷死掉了。

这对兄妹在聊这个话题的时候，非常淡然。

而且这些话题的展开往往是在玩家发现某些东西的时候，才会出现的，比如叶飞扬刚走进入了一间已经被藤蔓完全覆盖，还被大树砸倒了一半的木屋中。

妹妹的脚步突然停在客厅，视角也随之被拉近，对准了一把翻倒在地的木质摇椅。

“这把椅子……”

妹妹的对话气泡冒了出来。

“和爷爷那把很像。”

就类似这样的探索对话，在游戏中非常常见。

这些对话通常就是那么两三句，而且有时候，镜头甚至都不会做任何变化，就是两个人走着走着，玩家突然在拾取什么东西的时候。

就会触发对话。

这些对话非常自然，特别是你一个人沉浸式游玩的时候，因为这些对话的本质，就跟你和你朋友在街上看见了什么东西，然后聊天是一个道理。

而且所有的对话，基本上都是含有信息量的。