游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第885节

只能拍了几段口播，就往回撤...这会那俩央视组的记者，跟着星辰的工作人员自己去采访去了...

在这个空档期，楚晨和宋月莹就正好聊到了这个事情“这个要不要官方回应一下？”

“回应什么？”

“法国大使那个……要不要发个感谢声明？或者让公关部门对接一下？”

楚晨想了想：“不用，这事和我们没啥太大关系。”

有些事情，不回应比回应更好。

法国大使的推荐本质上是个锦上添花的事，真正的传播价值在于两国大使的互动，这个话题的生命力不需要星辰来推。

网友自己会玩，媒体自己会跟。

星辰官方如果这时候跳出来发声明，反而会把一个自然发酵的公共话题，变成一个商业营销事件。

那个味道就不对了。

“嗯，那就先不管。”

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就在夏日游戏节，试玩活动如火如荼的时候。

洛杉矶会展中心以南大约十五分钟车程，世纪城的洲际酒店顶层行政酒廊。

窗外能看到整个洛杉矶西区的天际线，天气好的时候甚至能望到太平洋的边缘。但今天坐在这里的两个人，谁也没心思看风景。

加布·纽维尔，江湖人称G胖，Steam的掌门人。

鲍比·科蒂克，动视暴雪的CEO。

两个人面前各摆了一杯咖啡，G胖的那杯已经喝了大半，鲍比的还没动。

这顿饭是G胖主动约的。

原因也不复杂，星辰在北美的扩张速度，已经快到让他坐不住了。

虽然在这之前，他对星辰的夏日游戏节已经有了一定的心理准备，可实际夏日游戏节的效果还是让所有人都大吃一惊。

“玩家们自己的游戏节。”

不得不说，这个宣传语，是真的非常到位。

很多时候，很多东西，欧美玩家已经习惯了，但直到星辰出现，才发现，习惯并不代表正确。

就像前世很多华夏产业出海之后，发现他们以为华夏是新手村，可实际上，出了华夏才TM是新手村。

你只要能在国内称王称霸，在海外，基本上也可以嘎嘎乱杀。

游戏产业在海外已经几十年了。

其实内部已经有了一套完全属于自己的东西，甚至玩家也已经习惯了，因此当星辰出现的时候，欧美厂商，尤其是大厂是真的有点绷不住。

像前世，游戏科学也好，或者其他厂商也好。

他们毕竟是个体厂商，走的是融入的路线，比如《黑神话》在海外卖的是59.99美元，虽然比主流的3A大作69美元低了一些。

但是整体还是按照欧美的价格体系来的。

第1069章 星辰..不一样

可星辰不一样。

很多星辰的游戏，都是按照自己的逻辑来定价的，包括你现在去看欧美的休闲手游市场，之前苹果的时候，大部分小游戏，标价差不多是2.9到4.9美元之间。

不过现在，价格则是差不多是0.9到4.9美元。

你别看好像只是下探了2美元，但这实际上就是星辰Tap在休闲领域内对全球市场的冲击，因为大量精品级别的星辰休闲游戏。

首月都是免费开放，次月也就是1.9美元。

你要不降价，那就没人玩。

甚至现如今，全球范围内的休闲游戏厂商，已经不在什么谷歌，苹果商店做推广了，上线第一件事，就是上星辰Tap。

还是挑星辰Tap没有免费休闲游戏的时候上，为了平台生态，星辰从19年开始，已经不再是每个月都有免费小游戏了。

所以没有免费小游戏的时候，就有大量的厂商，扎堆上。

这就是现状。

悄咪咪的拍了一个纪录片叫《世界を変える中国ゲーム星から紡ぐ新たな覇権》

翻译过来，就是《改变世界的中国游戏：由星辰编织的新霸权》

先抛开这个非常具有日本NHK风格的名字不谈，单说起第一集的小标题《静かなる侵食》翻译过来就是“无声的侵蚀”。

光这名字，就够阴阳怪气的了。

纪录片总共三集，每集三十五分钟，排在NHK的深夜档。播出时间是2019年5月中旬，正好卡在夏日游戏节之前。

第一集讲的是星辰Tap平台如何在全球范围内改变了独立游戏和休闲游戏的分发逻辑。

第二集聚焦日本本土的中小型游戏工作室，采访了十几家被星辰生态圈影响的开发商。

第三集则是把视角拉远，试图从产业经济学的角度分析整件事，同时这一集里，NHK的记者也会到夏日游戏节现场进行采访。

说实话，抛开那个刻意营造焦虑感的标题，纪录片本身的制作质量相当高。

NHK的纪录片团队水准还是在线的，比如第一集的开篇就很有意思。

画面是东京秋叶原的一家游戏店。

镜头从货架上密密麻麻的实体游戏盒慢慢推过去，BGM是一首舒缓的钢琴曲。旁白用那种NHK特有的、不紧不慢的腔调说：

“在过去的三十年里，日本的游戏产业一直站在世界的顶端。从任天堂到索尼，从《马里奥》到《最终幻想》，日本创造了无数改变世界的游戏。”

然后话锋一转。

“但在2018年到2019年这短短两年间，一种新的力量正在悄然改变全球游戏市场的格局。这种改变不是来自某一款爆款游戏，而是来自一个平台...”

“使她特普”

反正别的不说，这个StarTap的发音，在当初日本运营发给楚晨看的时候，楚晨是没憋住的。

接下来就是一连串的数据轰炸。

星辰Tap在全球注册用户数，从2017年底的2.8亿增长到2019年初的4.7亿。

其中，日本市场的活跃用户从300万一路，涨到了2600万。

这个数字什么概念？日本总人口1.26亿，智能手机普及率约75%。2600万月活意味着，差不多每四个有手机的日本人里，就有一个在用星辰Tap。

这一集的核心论点，浓缩起来就一句话：星辰用“免费+低价”的策略，在全球休闲游戏市场打了一场价格战，而且打赢了。

纪录片采访了一个在大阪做休闲益智游戏的小工作室，老板叫田中什么的，四十来岁，戴眼镜，典型的日本中年技术宅。

田中的工作室一共五个人，就是专门做休闲小游戏的。

2016年的时候，他们的工作室，每个月能有大概七八百万日元的收入，不算多，但养活五个人的小团队绰绰有余。

到2017年，星辰Tap在日本开始真正大范围，凭借《FGO》和大量免费休闲游戏，攻城略地之后。

他的收入在三个月内近乎腰斩。

而节目组在采访田中的时候，正好是田中打算带着礼物去拜访星辰日本一个高管的时候。

就..

这种细节，其实也挺别有用心的。

因为，节目组只说了田中收入腰斩，以及现在不得不依靠星辰Tap才能维持事业，可实际上，这个小工作室。

在休闲用户变多时候，收入其实也是增加的。

一直到这一段结束，才说田中最近靠着星辰Tap其实盈利也不错，给人的感觉，就是星辰掌控了这一切...

旁白在这里，还加了一句。

“田中先生的遭遇并非个例。”

随后列了一组数据：2018年第四季度，日本苹果AppStore中，休闲游戏品类的付费下载量和苹果商店的推荐几乎没有关系。

反而是和星辰Tap上的推荐成正相关。

这部纪录片，说白了，还是老一套。

一边怀念，日本巅峰时期的文化输出，一边痛心疾首地控诉星辰Tap破坏了原本的生态，一边又不得不承认星辰Tap的地位。

同时了，还夹杂巨大的羡慕。

羡慕吗？当然羡慕。

星辰在全球休闲游戏市场建立的，是真正意义上的渠道霸权。

以前开发者要看苹果和谷歌的脸色，现在，他们只看星辰的推荐位，这是星辰靠着自己不断释放高质量免费游戏换回来的市场。

但在很多日本人眼里，那就感觉像是星辰啥也没做，就这么自然而然成为了第一渠道。

这种论调不仅在日本，在欧美媒体中也屡见不鲜。