游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第592节

　　凯文心里“咯噔”一下。

　　不对劲。

　　老妇人演员显然也有些措手不及，但还是按照剧本念着台词：“是啊，孩子，这就是李昂最宝贝的东西……”

　　“不可能。”

　　亚当直接打断了她，语气十分肯定。

　　他拿起那个陀螺，翻来覆去地看。

　　“我小时候太喜欢这个陀螺了，李昂总是不肯给我玩。所以有一次，趁他没注意，我……我把它偷了回来。”

　　说到这里，亚当的脸上闪过一丝愧疚，但很快又被更大的疑惑覆盖。

　　“因为害怕被他发现，我当天晚上就把它埋在了我家后院的橡树底下。我记得很清楚。”

　　“所以，”

　　亚当看着老妇人，又看了看手里的陀螺。

　　“这个东西，应该埋在我家的土里。怎么会……在你这里？”

　　“轰！”

　　此时的凯文，就像是真的现场导演一样，立马慌张了起来。

　　他猛地想起了什么，立刻调出那个陀螺的道具日志。

　　当他策划活动时，只是草草扫了一眼，此刻仔细看去，一行小字赫然在目。

　　【道具编号：A-37。备注：原道具‘幸运陀螺’在主角童年时期遗失，记录空白，原因不明。此为1:1复制品。】

　　记录空白！

　　原因不明！

　　凯文的额头渗出了冷汗。

　　剧组只知道陀螺丢了，却不知道是亚当偷了，并且因为偷窃后的心虚，他一次都没有拿出来玩过，所以当时没人注意到这件事！

　　这是一个完美的监控死角！

　　屏幕上，亚当的“觉醒度”开始像发疯的血压计一样向上狂飙。

　　4%……15%……37%……

　　扮演老妇人的演员已经慌了神，开始语无伦次地解释：“可能……可能是你记错了，孩子……”

　　【对话选项出现！】

　　【A：强势介入，告知亚当他产生了记忆偏差。】

　　【B：承认是复制品，但这是一个善意的谎言。】

　　【C：引导他，也许是李昂后来又找到了它。】

　　凯文的大脑飞速运转，可亚当根本不给他选择的机会，由于此时已经进入了“战斗状态”，时间流失的倒计时是很快的。

　　也不会再等玩家选择，而是到了时间直接触发下一段剧情。

　　所以，凯文这一愣神。

　　游戏直接进入了“二阶段”

　　“我没记错！”

　　亚当猛地站起来，他抓其手中的陀螺，拔腿就往家里跑。

　　“我要回家去挖出来看！”

　　【紧急事态：主角失控！】

　　【模式切换：生死竞速！】

　　游戏界面瞬间被血红色的警报覆盖，原本的监控画面被压缩到一角，主屏幕上，大量陈旧、泛黄的影像资料如瀑布般刷过。

　　【正在调取主角童年数据库……】

　　【任务：在亚当抵达前，定位‘幸运陀螺’的埋藏地点，并派遣外勤组进行回收替换！你只有3分钟的时间，找出有问题的地方。】

　　【倒计时：3分钟！】

　　屏幕一分为二，左边是海滨镇的实时地图，一个红点正代表着亚当，飞速地朝“中心住宅区”移动。

　　右边则是无数个小小的视频窗口，全是童年亚当在后院玩耍的录像。

　　凯文的心跳快得像是在打鼓。

　　他很清楚，一旦让亚当手里拿着一个陀螺，又挖出一个陀螺，这事就完了，游戏中的音乐，场景，对话，剧情。

　　让凯文也跟着沉浸其中。

　　他甚至都没心情去看那些在弹幕里疯狂刷好有趣，感觉有意思的弹幕，而是强迫自己冷静下来，目光死死盯住那些录像。

　　线索一定就在里面！

　　说是让玩家调录像，但实机操作肯定不能让玩家真的去一帧一帧找，所以这里本质上也是一个解密游戏的部分。

　　首先，玩家需要选择“筛选项”

　　比如凯文一上来，就过滤掉所有白天、有其他人在场的片段。他要找的是亚当一个人、在傍晚、靠近橡树的镜头。

　　时间一秒一秒地流逝。

　　有了！

　　一段拍摄角度极偏的录像里，小亚当正和李昂在院子里追逐，李昂手里拿着的，正是那个陀螺。画面一转，天色暗了下来，小亚当一个人鬼鬼祟祟地从房子里溜出来，手里攥着什么东西。

　　他跑到了后院那棵巨大的橡树下，紧张地四下张望了一下，然后开始用手挖土。

　　由于光线太暗，镜头又远，根本看不清他具体埋在了哪个位置。

第730章 微妙

　　好在，凯文也是个人才，他注意到了游戏除了提供当天的录像，还提供了第二天的录像，所以根据“犯人”犯案之后还会再次回到现场的这个游戏中的提醒。

　　凯文最终在地图上根据几个“可疑”点中，选了一个。

　　【地点已锁定！】

　　【外勤组已派遣！】

　　屏幕上，一个代表外勤组的绿色标记，以比主角快数倍的速度冲向目标地点。

　　一段快速剪辑的画面闪过：黑衣人从面包车上跳下，翻过院墙，用专业工具迅速挖开泥土，一个包裹着烂布的旧陀螺被取出，泥土被完美复原，甚至还撒上了几片落叶。

　　整个过程，不到三十秒。

　　几乎就在他们翻墙离开的瞬间，亚当推开院门，拿着一把铁锹冲了进来。

　　凯文的呼吸都停住了。

　　他看着亚当在橡树下疯狂地挖掘，可随着地上怎么挖也挖不出东西，脸上的表情从执拗，到迷茫，再到自我怀疑。

　　“难道……我真的记错了？”

　　亚当喃喃自语。

　　危机暂时解除了。

　　但屏幕右上角的“觉醒度”，最终停在了触目惊心的89%，鲜红的数字如同一个烙印。

　　凯文摘下耳机，整个人向后倒在椅背上，胸口剧烈地起伏。

　　他感觉自己刚刚不是在玩游戏，而是真的导演了一场差点酿成播出事故的惊天危机。

　　这其中很重要的一个原因，就是这一场从策划到执行，再到差点失控的危机，全都出自他自己的手笔。

　　人就是这样。

　　看别人写的剧本，总能挑出三分毛病；可一旦自己成了编剧，哪怕只是一个微不足道的转折，都会牵动全部心神。

　　从选择“烧烤派对”这个主题开始，到审核每一个演员的简历，再到把【意外的惊喜】这个高风险模块拖进时间轴，这一切都是凯文自己的决定。

　　他亲手埋下了那颗名为“陀螺”的炸弹，所以当它即将引爆时，那种冲击感和压迫感，远比旁观者要强烈百倍。

　　游戏的设计者很懂这种心理。

　　他们没有给玩家一个全知全能的上帝视角，反而处处设限。

　　你以为自己是导演，但你拿到的演员履历是不完整的，你看到的道具日志是有疏漏的，你所依赖的数据库是存在监控死角的。

　　你不是在创造，你是在一个巨大的、充满谎言的系统上，小心翼翼地裱糊。

　　每一次成功，都只是把一个谎言用另一个更大的谎言盖过去而已。

　　这套玩法逻辑，让凯文在短短半小时内，就和这个名为“亚当”的像素小人，建立起了一种微妙的共生关系。

　　他既希望亚当的世界足够精彩，能推高收视率。

　　又担心亚当看破真像，同时，当他看到亚当做出的一系列反应，又会觉得这实在是不太“人道”

　　这种矛盾的、走钢丝一般的心态，才是《亚当的世界》沉浸感的核心。

　　“《亚当的世界》这款游戏，它最厉害的地方，不是它那精致的HD-2D像素画面，也不是它那套‘导演-策划’的玩法系统。而是它成功地让我这个玩家，也变成了‘观众’的一员。”