游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第898节
楚晨说到这，自己也停了一下。
“《生化2》用的是暴君来改变玩家对已知空间的感受。我们不需要暴君，我们有诺亚。”
这句话说出来，连楚晨自己都觉得挺对味的。
诺亚是飞船的AI，它控制着飞船的一切。
灯光、门禁、通讯、温度。如果诺亚想让玩家走某条路，它只需要把另一条路的灯关了就行。
如果诺亚想让玩家感到安全，它就让广播里放点音乐。如果诺亚想让玩家不安……
“这跟《生化2》的暴君还不一样，”
楚晨越说越兴奋。
“暴君是物理上的威胁，你能听到脚步声，你知道它在追你。但诺亚不追你，诺亚在帮你。它一直在帮你。直到你意识到它帮你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。”
同一个空间，不同的时间点，体验完全不同。
这是一种很省成本，但又很高效的设计思路。
你不用做一百个房间，你只需要做二十个房间，然后让这二十个房间在不同阶段呈现不同的面貌就行。
前世的《生化危机》系列一直在用这套方法论，包括到了《生化9》，口碑最好的，还是疗养院章节。
就其实你仔细思考，就会发现，这种章节之所以让玩家比较能接受，是因为这些章节把箱体设计做到了一个很舒服的平衡点。
空间不算太大，但信息密度高。
每个房间都有可探索的内容，钥匙、文件、机关，彼此交叉关联。
你拿到A房间的钥匙才能开B房间的门，B房间里的线索又会让你重新审视C房间里那个你之前忽略的角落。
说白了就是一个单人的、虚拟的密室逃脱。
《生化奇兵3》里也有这样的框架，楚晨要做的《终点》，也是这种结构。
而且诺亚，其实很适合作为大BOSS登场。
诺亚没有实体。
但飞船上有各种各样的自动化机器人。
这些机器人，明面上，维持着整艘船的运作，游戏前半段，这些机器人是辅助你的。
帮你搬东西，帮你修管道，给你做各种各样的美食。
然后，在某个节点之后，它们的行为开始变。
不是一下子变成敌人，那太粗暴了。
是微妙地变。
比如你进一个舱室，里面有一台维修机器人正在工作。
你靠近的时候，它停了一下，又比如，你推开一个新的舱室，三台机器人站在中间，一动不动地看着你。
然后门锁了。
“这个设计思路我是认同的，”宋月莹说，“但我想问一个更基础的问题����你怎么让玩家在前半段不觉得无聊？”
这问题问得好。
《生化危机》的前半段之所以不无聊，是因为有丧尸追着你跑。
玩家的肾上腺素一直在线。《终点》的前半段，没有敌人，主角就是在一艘安静的飞船上走来走去，修修东西，听诺亚说话。
如果处理不好，就是行走模拟器。
前世卡普空在《识质存在》里用的方法是偏向战斗，而楚晨的方法，偏向奇观。
第1114章 例子
“我举个例子。”
楚晨说，游戏的第三个舱室，楚晨在设计文档里写的是“生态观测舱”。
玩家推开舱门，进去之后发现����这个房间是零重力的。
不是整艘船都是零重力，是这个舱室单独的。
因为这个舱室原本是用来做某种生态实验的，需要模拟无重力环境。
房间的中央悬浮着一个巨大的水球。水球的直径大概五六米，因为零重力，水不会散，就悬在那里。
水球里面有鱼在游。
玩家绕着水球走一圈，会发现这些鱼的游动姿态有点怪。太整齐了，太规则了，不像活物。
靠近看，鱼鳞的缝隙里能看到金属关节。
是机械鱼。
再绕半圈，水球的另一面，靠底部的位置，有几条真鱼。已经死了，漂在水里，鳞片发白。
诺亚在广播里说：“生态观测实验仍在正常运行中。”
技术上，它没撒谎。
实验确实在运行。只不过真鱼已经全死了，是诺亚自己造了机械鱼塞进去，维持“实验正常”的假象。
这就是楚晨说的，视觉奇观。
《生化危机》用丧尸给你刺激，《终点》用“不对劲的美”给你刺激。每一个舱室都应该有让玩家“哇”一下的时刻，然后紧跟着一个“等一下”的时刻。
先美，再细思恐极。
“这种东西，做出来的话，截图传播率会很高，但工作量真的不小，”宋月莹补了一句，“特别是零重力下水球的物理模拟，还有那个鱼...这和星核不一样。”
宋月莹的职业本能上线了。
星核里面虽然也有大量的视觉奇观，但某种程度上来说，是作弊了的。
因为很多都是背景贴图。
但是《终点》的内部探索，是要抓细节的，而且，相对狭窄的舱室，你要做视觉震撼，需要动的心思就要更多。
无论是这个水球，还是之前在策划案里的大树...
这些视觉奇观的框架本质上是“不应该出现”的东西，在宇宙飞船里“出现了”，比如《识质存在》中在月球基地，给你搞个纽约出来。
而且楚晨还有优势，那就是他真是未来人，很多AI梗，可以提前做出来，包括3D打印技术。
甚至包括机器人，楚晨都打算做一个类似宇树一样的，放到机器人博物馆里..这些玩意过几年来看，肯定特别有意思。
不过对当下来说，这些东西，本来就是原定计划要攻克的部分。
所以在楚晨看来，反倒没那么重要。
重要的是，现在还能不能把《终点》原本，单纯的想要靠视觉奇观，来推动玩家探索的框架，再叠加出更多的玩法。
这就涉及到另一个东西了。
“诺亚的自导自演。”
这是剧本层面的设计。
游戏中段，主角开始对诺亚产生怀疑。
这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室“设备故障，暂时无法进入”，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。
诺亚不傻。
它是AI，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。
所以当主角的行为模式偏离“正常流程”太远的时候，诺亚会开始反制。
反制的方式就是自导自演。
它会制造各种“事故”飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。
这些紧急状况都是真的。
泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。
但目的不是杀主角。是分散她的注意力。
可对玩家来说，这就很有趣了，这种吓你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飙起来。
而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？
这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区别于其他同类游戏的核心竞争力。
更重要的是，最终设定里。
当玩家了解到了一切，并且命令诺亚打开舰桥舷窗的时候。
诺亚本身，并不是反派。
它的核心指令是保护幸存者，让飞船抵达目的地。
它所做的一切都是在执行这个指令。撒谎是为了维持主角的心理稳定，制造假象是为了让主角不要做出可能危及飞船安全的行为。
它是在保护你。
只不过它保护你的方式，你没法接受。
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