大导演从跟影后离婚开始 第94节
“这倒也是个办法，只是过程太复杂，实际上你可以从其他厂买到电影局批准的配额，把电影挂靠在其他厂或者单位名下，到时候也可以通过电影厂渠道发行。”
李晓婉说道。
“配额？”
李茂森知道中影每年给各地制片厂固定数量的配额。
北影厂和上影、长影等大厂，每年有十个以上配额，其他小型制片厂也有三四个配额。
每个配额可以从中影申请到最多70万块拍摄资金。
但他不知道这种配额还可以转让。
“茂森，这就是你进步太快的坏处，对行业里很多事都不了解。”
李绍红导演笑了笑，告诉他配额可以转卖，每个可以卖十多万，二十万块。
有了配额就有了拍电影的权利，还可以向中影申请拍摄资金，电影拍完后也可以像其他电影项目送到上面审查。
“星耀影业在港岛，也可以购买这种配额？”
李茂森问道。
“这个，应该不可以。”
李晓婉想了下说，“但是你可以申请创办一家电影技术开发公司，目前电影局在搞特种电影，就像是经济特区一样，去年上面批准在北影厂和上影厂成立两家民营电影公司。
一家在中关村，由朱得熊和张迩赞两位老师傅负责，公司名字叫吉地新形式电影技术开发公司，挂靠在北影厂，主要研发70mm宽幕电影，每年有2个配额，你要是想搞独立电影，其实可以找他们合作。”
“特种电影？”
李茂森听了大感兴趣。
他本以为民营电影公司要在四五年后才出现，没想到在去年就有了。
还有什么特种电影，他在中戏读过几年书也没有听说过这种事，想来那家公司应该没搞出什么好电影。
要是有机会的话，他想找两位老师傅聊聊，也许能跟他们合作，把这家民营电影公司搞起来。
“李制片，你跟朱得熊和张迩赞两位老师傅熟吗，有时间介绍我认识一下。”
“挺熟的。”
李晓婉制片挽着耳边短发笑了笑。
朱师傅和张师傅是厂里的老人，在退休前主要负责厂里技术研发。
去年电影局发文件要搞特种电影，70毫米宽银幕，这个任务本来要交给北影厂做，但厂里没钱也没条件，所以电影局把这个任务交给他们。
由他们建立一家民营公司吉地新形式电影技术开发公司，类似于北影厂旗下特效技术工作室，继续研发新型电影技术，而研发电影技术需要很多钱。
电影局每年只给他们两个电影配额，不给多余的资金，也导致他们经营困难，他们也需要钱来维持公司。
“李导，要是别人找他们合作他们不一定同意，但你不同，你接连拍出两部叫好又叫座的电影，证明你是一个优秀的电影导演，跟你合作能帮公司赚到钱，也也能搞到技术研发资金，我想他们会乐意合作。”
李晓婉笑道。
“要是这样就太好了。”
与吉地电影技术开发公司合作，拿到两部电影的配额，他在拍电影时会更自由，不需要编剧部门和制片委员会审核项目，也不需要跟厂里其他导演争夺资源和拍摄权。
此外也可以通过这家公司研究一些新的电影技术，或者提前买到一些电影技术专利。
还有将来北影厂改制，他也可以以这家公司为基础，成立新的电影公司。
可以说好处很多。
李茂森想请李晓婉做中间人，帮忙介绍一下两位老师傅，看有没有机会合作。
李晓婉痛快地答应下来。
第98章 夜晚，送朱霖老师回家
隔天李茂森在办公室里见到朱得熊和张迩赞两位老师傅。
两人都是六十多岁，穿着蓝色中山装，身上具有技术工人的特点，做事干练，喜欢简单直接。
在听说他的提议后，两位老先生也同意合作。
条件是允许他们在电影拍摄期间搞新技术研究，研究经费由剧组负责，一旦有了研究成果，剧组也可以免费使用。
李茂森答应下来，表示在合作期间，星耀影业每年提供不低于10万块用来研究新电影技术。
如果吉地在技术上有了新突破，就会获得更多资金。
两位老师傅听了很高兴，握着他的手不停说好话。
在两家公司达成合作后，《妈妈》出品方变成星耀影业和吉地电影技术公司。
这部电影也从地下转为地上，有机会在内地院线上映。
“李导，也就是说我的电影也能在国内公映？”
张园听到这个消息兴奋不已，两只手掌不停地摩擦。
“别开心太早，在国内公映的电影在上映前必须通过电影局审核，《妈妈》剧本里有很多剧情严重擦边，背景太过阴暗，审核通过的概率不大，所以我建议你们在开拍前认真修改剧本，把擦边内容删掉，也能节省部分拍摄资金。”
“啊，要改剧本？”
张园皱着脸，露出痛苦的表情。
对编剧和作家来说，每个作品都是绞尽脑汁创作出来的，每一段剧情每一个文字里都蕴藏着创作者的精力和血汗，非常珍贵，也非常珍惜。
要让他们删改自己的作品与割掉自己身上的肉差不多。
李茂森了解这一点，笑道，“凡事有舍才有得嘛，你要想电影被更多人看到，让更多人引发共鸣，就必须经历这一步。”
王晓帅拍哈哈一笑，拍张园的肩膀说，“李导说的对，有舍才有得，再说了接受审查是每个导演必须经历的事，李导、谢铁骊、谢晋导演等都要经历，你当然也不能例外。”
“改就改吧，我们陪你一起修改。”
路学长和娄烨几个围过来安慰说。
李茂森看着几人笑了笑。
这几个家伙后来被称为国内第六代导演的代表人物，也是第六代导演里成就最高的几人。
现在他们团结合作，一心一意搞电影，这场面很感人。
但老话说得好，共患难容易，共富贵难。
现在他们能精诚合作，未来会变成什么样谁也无法预料。
“来！都笑一个！”
李茂森端着相机对准五人，在他们惊诧的表情中按下快门，留下一张传世之照。
……
离开办公室后，李茂森哼着小曲来到电影字幕录制工作室。
与杨制片等人观看法语字幕版的《秋菊打官司》。
经过十多天的翻译录制，《秋菊打官司》法语和英语字幕拷贝已制作完成，可以送去戛纳电影节参展。
李茂森联系到中影对外发行公司，把电影拷贝邮寄给法国电影人吉尔·雅各布。
吉尔·雅各布是戛纳电影节在亚洲地区的官方选片人。
上次举办首映仪式时，吉尔·雅各布也受到邀请参加，事后对电影评价很高，他乐意帮忙推荐这部电影，并安排影片在电影节期间展出。
但这种安排不是免费的。
根据戛纳电影节规定，单部电影参展费用每天1500美元。
由于花费太高，收回成本概率太低，内地制片厂很少主动安排电影到戛纳参展。
《秋菊打官司》参展费用由星耀影业负责。
“李导，我们这部电影能入围吗？”
杨制片看到工作人员把电影拷贝送走，转过身问道。
“应该可以。”
李茂森也不太确定。
在欧洲三大电影节里，威尼斯电影节在评选时偏重电影艺术属性，柏林电影节偏重严肃的政治话题。
戛纳电影节偏重商业和艺术的结合，在选片时以叙事电影为主，注重戏剧结构和传统叙事手法，当前新浪潮类型电影比较吃香。
《秋菊打官司》属于艺术类电影，商业性方面薄弱一些，最适合参加威尼斯电影节。
不过戛纳电影节在选片时包容性比较强，只要是好电影就会得到重视。
《秋菊打官司》水平不错，送去戛纳电影节参展，也有获奖的机会。
要是不能获奖，就要等到九月份的威尼斯电影节。
星耀影业在这部电影里的投资近60万，只有多参加一些电影节，才有机会收回成本并盈利。
要是没能获奖，就会面临亏本。
“别担心，就算不能入围也没关系，至少《秋菊打官司》票房成绩很不错。”
杨制片拍拍他的肩膀笑道。