1836：我在大英当文豪 第323节

　　剧院不得不紧急雇佣了二十名码头来的壮汉，手拉手组成人墙，才勉强守住了舞台的边缘。

　　然而，拒绝离去只是第一步。

　　很快，观众们的情绪演变成了对“圣物”的狂热争抢。

　　伯爵在最后时刻脱下、随手扔在地上的那件黑色斗篷，成了风暴的中心。

　　不知是谁第一个冲破了防线，抓住了斗篷的一角。

　　下一秒，数百人蜂拥而上。

　　那件做工精良的斗篷，在尖叫与撕扯声中，被分解成了上千块大小不一的碎片。

　　抢到的人将其高高举起，脸上露出狂喜，似乎那是一块能带来好运的护身符。

　　没抢到的人则将目标转向了舞台本身。

　　就连舞台边缘被马车轮碾过时溅起的木屑。

　　都被贵妇们小心翼翼地用丝绸手帕包好，塞进金丝编织的香囊里。

　　她们相信，这沾染了“希望之光”的木屑，能保佑她们的爱情顺遂。

　　不是？伯爵和梅塞苔丝的结局可不是什么好事情啊......

　　至于那辆载着伯爵的黑色马车，从从剧院后门驶出时，更是遭遇到了无比疯狂的一幕。

　　数百名没买到票、却在外面苦苦守候了整整一个下午的市民。

　　在看到马车的瞬间，开始了亡命狂奔。

　　他们追着马车，跑过了大半个巴黎市区。

　　他们口中不再是高喊伯爵的名字，而是那句在剧终时深深烙印在他们心中的台词。

　　“等待！”

　　“希望！”

　　那场面，颇像是一场声势浩大的宗教游行。

　　扮演伯爵的演员是一个名叫朱利安的年轻人。

　　此刻正缩在马车车厢的角落里，脸色惨白。

　　他听着外面震耳欲聋的呼喊声，感觉自己不是刚刚结束了一场演出，而是刚刚抢劫了法兰西银行。

　　他掀开车帘一角，看到一个壮汉正与马车并驾齐驱，一边跑一边朝他挥舞着一根巨大的法棍面包。

　　嘴里还大喊着：“伯爵！带我一个！”

　　朱利安吓得赶紧拉上了车帘。

　　他发誓，明天就向米歇尔先生申请三倍的薪水，外加一笔精神损失费。

　　这活儿，太要命了。

　　与此同时，在雨果家中，气氛则与外面的喧嚣截然不同。

　　雨果拿出了他珍藏的好酒。

　　几位文学巨擘围坐在壁炉边，壁炉里温暖的火光映照着他们每个人兴奋的脸庞。

　　“我敢打赌，从明天起，全巴黎的剧作家都会失眠！”

　　大仲马灌下一大口白兰地，得意洋洋地宣布。

　　“他们会发现，自己写的那些东西，跟我们的《基督山伯爵》比起来，简直就是小孩子的睡前故事！”

　　巴尔扎克则在一旁嘀咕：

　　“失业倒不至于，但他们的剧本稿费，恐怕要跌掉一半。而米歇尔的可以涨十倍！”

　　米歇尔只是微笑着，听着他们的豪言壮语，一边吃着雨果家厨师做出的美食。

　　唔.......难怪后世的高级餐厅都是法餐......

　　这味道确实比大英强多了......

　　他知道，这场风暴才刚刚开始。

　　窗外，巴黎的夜色渐深，但城市的喧嚣却丝毫没有平息的迹象。

　　无数人彻夜难眠，一遍又一遍地回味着那个光芒万丈的结尾。

　　一个全新的传奇，正在这座城市的街头巷尾滋生蔓延........

　　........

　　第二天清晨的巴黎，空气中还残留着狂欢后的余味。

　　几乎所有的报纸，都将《基督山伯爵》的公演放在了最显眼的位置。

　　《世纪报》的头版头条最为简洁，也最为震撼。

　　巨大的黑色字体几乎占满了半个版面，只印着一句话：

　　《墙碎了，艺术活了》。

　　底下的评论文章更是极尽赞美之词：

　　“昨晚，米歇尔先生不仅仅是导演了一场戏，他是在光天化日之下，对现实进行了一场华丽的‘抢劫’。当那面墙升起，巴黎的阳光射入黑暗的剧院时，我感到的不是刺眼，而是灵魂深处的战栗。那一刻，我们都是被囚禁的唐泰斯，而米歇尔，为我们凿开了通往自由的墙壁。”

　　以讽刺闻名的《喧嚣报》，则刊登了一幅占据整个版面的漫画。

　　画面上，米歇尔化身为一个手持一把巨大铁锤的工人。

　　他正站在法兰西剧院的废墟上，而达盖尔和大仲马，一个负责画图纸，一个负责搬砖，三人组成了一支干劲十足的施工队。

　　漫画的配文更是充满了调侃的味道：

　　“古典主义的先生们，快躲进你们摇摇欲坠的象牙塔里吧，米歇尔拆迁队来了！”

　　当然，并非所有声音都是赞美。

　　老牌的保守派报纸《辩论报》就发表了一篇措辞严厉的批评文章。

　　认为这种演出形式“粗俗不堪，哗众取宠”。

　　“戏剧的尊严在于它的假定性，在于舞台与观众之间心照不宣的距离感。而米歇尔先生的‘创举’，无异于将一群暴民直接请进了艺术的神殿，让他们用沾满泥土的靴子，肆意践踏高贵的艺术地毯。这是对戏剧的亵渎！”

　　然而，这样的批评声，在《小巴黎人》放出的重磅炸弹面前，显得如此苍白无力。

　　米歇尔的报纸没有长篇大论地吹嘘演出有多成功，反而玩了一手更高明的。

　　他们居然开始揭秘。

　　报纸用详细的报道，解释了达盖尔剧院那些神奇舞台效果背后的原理。

　　当然，只是笼统的描写......不涉及商业秘密......

　　这不仅没有减少戏剧的神秘感。

　　反而让读者们在惊叹之余，对创作者的智慧产生了更深的敬佩。

　　而真正引爆全城的，是刊登在报纸中央的那张照片。

　　米歇尔、雨果、大仲马、巴尔扎克和乔治.桑的五人合影。

　　虽然银版摄影的成品不可复制。

　　但是可以画出来复制啊......

　　于是，当巴黎市民第一次看到这张无比真实、连人物脸上细微表情都清晰可见的“光线绘画”时，所有人都疯狂了。

　　之前一些街头小报上关于“小黑盒吸走灵魂”的传闻，似乎得到了某种诡异的证实。

　　“天啊！你看巴尔扎克先生的表情，他看起来真的不太高兴，是不是灵魂被吸走的时候很痛？”

　　“大仲马先生看起来倒是很享受......”

　　“这个叫摄影术的东西太可怕了，但也太神奇了！”

　　市面上立刻出现了大量伪造的五人合影。

　　在一张流传甚广的拙劣伪作中，画师为了突出巴尔扎克的“富态”，竟将他画得比大仲马还要胖两圈。

　　据说，巴尔扎克看到后气得差点冲到法院去起诉那个不懂艺术的画师。

　　这场由戏剧引发的狂潮，迅速渗透到了巴黎社会的每一个角落。

　　在廉价的酒馆里，不识字的工人们围坐在一起，听着一个读过报纸的同伴，绘声绘色地描述着伯爵坐着马车冲向真实世界的那一幕。

　　他们不懂什么“打破第四面墙”的理论，但他们听懂了那个冲破束缚的动作。

　　一个刚下工的泥瓦匠，干掉杯中劣质的白兰地，重重地一拍桌子大吼道：

　　“说得好！就该这样！我们这些终日在地窖里干活的人，总有一天也要冲向阳光底下！”

　　“等待与希望”，这句台词，开始在工人们的罢工和秘密集会中，成为了一句心照不宣的暗号。

　　文学院的学生们更是彻底陷入了癫狂。

　　他们在拉丁区的咖啡馆里，连夜辩论着“戏剧的边界到底在哪里”。

　　一个年轻的学生领袖，激动地站上桌子，挥舞着手臂向同学们高呼。

　　“如果戏剧的墙壁可以被打破，那么我们为什么不能打破政治的墙壁？”