梅兰芳传 第23节

这，就是他出国演出的信心和把握所在。 但是，梅兰芳生性谨慎。在八字还没有一撇之前，他不愿意把事情想得

太好。因而对这次日本人的来访，他采取了漠然置之的态度，宁肯相信他们 不过是随口说说而已。

可齐如山却上了心。他自恃是龙居濑三多年的老朋友，便特意跑到旅馆 里又去找他，向他打听大仓喜八郎的真意。齐如山没有白跑。原来，这件事

还真和龙居濑三先生有关。

龙居濑三先生是日本当时最著名的汉学家之一，对中国文化、中国艺术 都颇有研究。他特别爱看梅兰芳的戏。每次到北京来，必得看梅兰芳的表演，

并且无一日间断。他和大仓喜八郎是好朋友，便把对梅兰芳的喜爱告诉了他。 大仓喜八郎在龙居濑三的影响下，也逐渐对梅兰芳的演出产生了兴趣。

一次，龙居濑三先生从北京回国后，写了一篇介绍梅兰芳的文章，盛赞 梅兰芳的戏剧表演。他说，即使不谈梅兰芳演剧技术的高妙，仅就他那面貌

之美，如果到日本来演出一次的话，也会将日本的美人都比成粪土了。这篇 文章在报纸上发表以后，激起了许多日本人的反对。当即就有几家报纸起而

争辩，结果当然是不了了之。但梅兰芳的名字却随着这场文字纠纷，在日本 先声夺人了。

基于这件事情，龙居濑三先生便产生了一桩心愿，一定要请梅兰芳到日 本去做一次演出。大仓喜八郎和他对梅兰芳的造访，正是他的主意。齐如山

知道了事情的前因后果之后，便加强了和他们的联系。又经过了两次接洽， 梅兰芳访日演出的事情终于定了下来。带什么剧目赴日呢？梅兰芳的《天女

散花》一类歌舞剧当时在舞台上正受欢迎，大仓喜八郎和龙居濑三先生对这 些歌舞剧也十分喜爱。可是，秉性倔强的齐如山却不同意只带歌舞剧去日本。

他认为，这次出访，不是梅兰芳到外国演戏，而是中国戏去外国演出。歌舞 戏无法代表中国戏曲的全部。好脾气的梅兰芳从来都十分注重倾听别人的意

见，更何况他对齐如山先生一直是敬佩有加呢。于是，赴日演出的剧目按照

齐如山的意见进行了排列：以《御碑亭》、《女起解》、《武家坡》、《游 龙戏凤》等旧戏为主，还带上了《游园惊梦》、《思凡》等一、两出昆曲戏。

当然，经日本人要求，也没有忘记《天女散花》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬 花》等歌舞剧。剧目定下来后，他们又对同去的演员进行了挑选。老生贯大

元、高庆奎（兼演花脸），旦角姚玉芙、芙蓉草，小生姜妙香，武旦陶玉芝， 武生王毓楼，乐队茹莱卿、高连奎、何庆斌等。领队自然是高参齐如山了。

四月下旬，梅兰芳一行三十余人，离开了北京。 一九一九年四月二十六日的日本《都新闻报》报道了梅兰芳到达东京车

站时的情况：“昨晚八点半，支那名伶梅兰芳一行三十五位到达东京站。很 多人到站台去欢迎，都想看看这位名伶。各社摄影记者为了拍摄这个场面拥

挤得像打架一样。梅本人不用说了，就连同来的所有的人也没有一位能走动 一步。”

几天之后，当时中国驻日本代办公使柯先生，举行了一个规模巨大的酒 会。出席者，不但有各国的大使，还有日本整个的内阁，甚至总理也来了。

酒后演了一出小戏，大家欢迎的情绪极其热烈。赞美赏识之言辞，不绝于耳。 柯代办和使馆工作人员，都高兴极了。

柯代办专门找到齐如山说：“一个代办公使请客，所能请到的最高官员， 也就是外交次长了。总长很难到的。而这次请客，内阁总理都惠然前来，真

可以说是史无前例的。这都是梅兰芳的面子。”

“也可以说是中国戏的力量。”齐如山补充了一句。 演出在帝国剧场进行。帝国剧场是当时东京唯一一座规模最大、设备最

全、舞台也最现代化的剧场。 日本方面的组织者龙居濑三先生等人，接受了上次文章的教训，对这次

演出进行了周密的策划。他们安排的演出次序是京剧与日本歌舞伎穿插出 场，借以扶植本国的民族艺术。这一招还真灵，本来歌舞伎的特等票价仅四

元，插演京剧后，票价增至十元。就是这样，售票处还是人山人海，戏票在 开演的前三天就被抢购一空。

第一天的打泡戏是《天女散花》。

《天女散花》是梅兰芳继《媳娥奔月》后，新编的另一出古装歌舞戏。 其中最拿手、也最叫座的是一段绸带舞。那是梅兰芳根据古画里一些舞蹈造

型，和老戏中“耍龙筋”、“舞彩绸”等身段动作重新创造出来的。在北京 的舞台上已演出了好久，并且已经得到了观众们的认可和喜爱。大仓喜八郎

就是看了梅兰芳的《天女散花》之后，才动了念头，请梅兰芳赴日演出的。

如预期的一样，《天女散花》得到了日本观众的热烈欢迎。 演出的第二天，五月二日的东京《都新闻报》上，就发表了伊原青青园

的评论文章《梅兰芳的天女》。文章说：“天女在袖口用两条长长的丝绸， 通过变化表现出各种各样的姿态。那个道行（指情境）是在云路上的，所以

更感到宏伟而庄严的气氛。同时梅兰芳的舞姿让我入神了······使我感到支那 剧确有古典艺术的雅趣。梅兰芳选择这样卓越的戏曲剧本，我想日本演员应

该把他这种办法当作自己的榜样。”

五月三日，《东京朝日新闻》也发表了久保天随的评论文章：“梅兰芳 真像传说的那样，是个美男子。他扮演天女真合适，看上去只能感觉到他是

个十八九岁的姑娘······他的眼睛价值千金，他的媚态都是从这里产生的，使 观众赏心悦目。舞蹈、服装，轻妙、精致极了。”

仲木贞一的评论文章《梅兰芳的歌舞剧》发表在五月三日的《读卖新闻》 上：“值得看的是梅扮演的天女在拜访维摩的道中（这里的“道中”和“道

行”意义相近）所表演的优雅的舞蹈和把花散在维摩头上的舞姿。

“其舞蹈动作是两手不断地进行对称的活动，与肩膀、上半身、腰部连 成一条频频流动的线随着舒缓而单纯的音乐在表演着。这个舞姿可以说是大

陆型的，就是很大方的、全部用优美文稚的曲线来组成的。就其某一方面应 该说这是天平式的舞蹈（天平是日本八世纪中叶的年号，这时代的文化艺术

的特点是大方、古雅、素朴。一方面也受到佛教文化的影响），可以说是原 始的舞蹈。从两肩把红青两色的长丝绸垂下，用手操作它而在空中描出曲线

来。其姿势丰富多彩，有着许多优美文雅的形态。我想这就是它的特点，观 众看到这种地方是要喝彩的。

“他的唱离不开男旦的自然嗓音。他随着含有哀音的胡琴和笛子，它们 是伴奏乐器的基调，也用有点哀婉的声音来唱，唱腔中把母音拖得很长而且