梅兰芳传 第22节

象和美妙的舞姿所打动，提出要为梅兰芳画一幅他扮演的天女像。徐悲鸿事 先索取了几幅剧照作为参考，然后花了一个星期的时间，精心绘制了一张大

型油画《天女散花》赠给梅兰芳。

梅兰芳一下子就被迷住了，不是被画中自己的美丽形象，而是被徐悲鸿 笔下那娴熟而精湛的技法。现在的梅兰芳，经过了这几年对于绘画的系统学

习，已经能够用内行的眼光来欣赏和评价他听见到的每一幅画了。

徐悲鸿先生的这幅画，天女的面部，是用西洋写真的画法描绘而成的， 绘影绘形，十分逼真，而身躯线条则用国画笔法勾勒出来，笔笔工整。整个

画面云聚云散，萧疏有致，充满着强烈的动感，而笔画、线条之间，则有许 多说不尽的感悟与内涵。好一幅中西合壁的杰作！

画面上，还留有徐悲鸿的亲笔提诗：“花落纷纷下，人凡能不迷。庄严 菩萨相，妙丽藐神姿——戊午暮春为畹华写其风流曼妙、天女散花之影。江

南徐悲鸿。”罗瘿公后来又在上面添了一首绝句：“后人欲知梅郎面，无术 灵方更驻颜。不有徐生传妙笔，安知天女在人间。”从此以后，这幅画一直

被梅兰芳极其宝贵地珍藏在身边，直到他离开人世。在梅兰芳的学画生活里， 最值得一提的是他和国画大师齐白石的交往与友谊。梅兰芳与齐白石相识虽

早，但跟他学画，却是在一九二○年的秋天。一天，梅兰芳请齐白石先生到 他家里来闲谈。一见面，齐白石就夸梅兰芳的画比以前进步了许多。梅兰芳

见齐先生高兴，便提出要看齐先生画一幅草虫：“我喜欢您的草虫、游鱼、 虾米，就像活的一样，但比活的更美。今天要请您画给我看，我要学您下笔

的方法。我来替您磨墨。”白石先生打趣地说：“我给你画草虫，回头你得 唱一段给我听。”“那现成，一会儿我的琴师来了，我准唱。”梅兰芳也满

口应承下来。等到墨磨浓后，梅兰芳找出一张宣纸，裁成几开册页，铺在齐 先生面前。只见齐白石先生对着宣纸沉思了一下，从 笔筒里挑出了两支画笔，

在笔洗里轻轻一涮，蘸上墨，就挥起笔来。作为中国画的大师，齐白石在艺 术表达上已经进入了自由王国。他下笔时，似乎是不假思索地挥笔泼墨，然

而，出现在纸上的线条和色彩，却无不传形、传神、传情。一会儿的功夫， 草虫鱼虾就布满了几开册页。雪白的宣纸上，小虫鲜活灵动，仿佛蠕蠕地要

爬出纸外，而鱼虾更显得欢蹦乱跳，呼之欲出。

梅兰芳不由地看呆了。面对这色彩明亮的作品，梅兰芳尽情享受着大千 世界的万般清新、温暖和灿烂，尽情领略着蕴藏于画面中的艺术家胸襟的辽

阔、开朗和对世界、人生的美好憧憬。

细心的梅兰芳观察到，齐先生作画时，还有一个特点是惜墨如金，不肯 轻易浪费笔墨。画了半天，笔洗里的水始终是清的。

齐白石落笔时，还把一些作画的心得和窍门告诉了梅兰芳。“太似则媚 俗，不似则欺世。”白石老人这句充满辩证法的名言，从此便铭刻在梅兰芳

心里，成为他衡量今后舞台表演成功与否的一把标尺。

琴师来后，梅兰芳果然专门唱了一段《刺汤》给齐白石听。齐白石满意 而去。第二天，齐白石先生给梅兰芳送来了两首记事诗。诗是白石先生亲笔 写在画纸上的。

其一云： 飞尘十丈暗燕京， 缀玉轩中气独清。 难得善才看作画， 殷勤磨就墨三升。 其二云： 西风飕飕袅荒烟， 正是京华秋暮天。 今日相逢闻此曲。

他年君是李龟年。

齐白石先生善于对花写生。一次，在梅兰芳家看到了他所精心栽培的牵 牛花后，不由得驻足不走，后来就开始到梅家写生，画起牵牛花来。他的牵

牛花画作上曾有这样的题诗：“百本牵牛花椀大，三年无梦到梅家。”

不久，齐白石应邀去参加一个堂会。进门后，悄悄地在后排找了个座位 坐下来，也没人搭理他。这情景恰好被梅兰芳看见，他赶紧迎上去，把齐白

石搀到前排坐下。人们看见大名鼎鼎的梅兰芳招呼着一位衣着朴素的老头 子，不知是什么来头，都注意地看着他们。有人高声问道：“这是谁？”梅

兰芳也把嗓门提高了一点回答：“这是名画家齐白石先生，我的老师。”

齐白石先生有感于心，事后又作了一首绝句，题在画 曾见先朝享太平，

布衣蔬食动公卿。 而今沦落长安市，

幸有梅郎识姓名。在和王梦白、陈师曾、齐白石等名画家的密切交往中， 梅兰芳绘画的兴趣越来越浓。兴之所至，看见什么都想动笔。正当他想为他

心爱的鸽子留些写照，并已经画了两、三幅时，一位老朋友及时地制止了他。

他对梅兰芳提出了善意的忠告：“你学画的目的，不过是想通过绘画， 帮助你在戏曲表演上有所提高。画画，只是你在演剧之外的一种业余课程，

应当有一个限度才对。像你现在这样，终日伏案调朱弄粉，将大部分时间都 花在这上面，会影响你在戏剧表演方面的进步。”

这番话，使梅兰芳从浑然不觉的状态中悚然有悟。从此，绘画对于梅兰 芳来说，实实在在成了一种业余爱好。或用它来帮助提高修养，或用它来作

为消遣，调剂精神，梅兰芳再也不敢像以前那样废寝忘食地着迷了。

樱花岛国行 一九一九年春天，梅兰芳有了一次出访东瀛的机会。 一天，梅兰芳正和好友齐如山在家里聊天，日本头号财阀之一、帝国剧

场董事长大仓喜八郎和日本著名汉学家龙居濑三来访。闲谈之间，大仓喜八 郎流露出他们来此的目的之一，是想请梅兰芳到日本去演出一次，但没有提 出正式邀请。

他们走后，梅兰芳陷入了沉思。他当然想去。而且，他也具备了出去表 演的条件。

青衣、花旦、贴旦、闺门旦、刀马旦等行当类型，已经从他开始，有机 而自然地结为一个整体了。无论是唱，是念，是做，是打，梅兰芳都已形成

了自己独特的风格和特点。他的唱工力求切合剧中人物的思想感情而不过分 追求腔调的新奇，所以显得符情合理，明快大方；他的做工以细腻熨贴、恰

合身分见长；他的道白感情饱满，柔和而响亮；他的武工，不但步法严整， 节奏准确，姿态优美，而且透示出一种内在的含蓄······

他的艺术，已如初升的朝日那样，开始放射光芒。这光芒所至，已经遍 及了整个中国的大江南北，长城内外。他的名字，也如他的艺术一样，传遍

了这片土地上的每一个村镇城乡······