梅兰芳传 第25节

梅兰芳来说，则不仅提到了他的技艺，而且全面评价了他的人。文章的题目 是《支那戏剧的话》，发表在一九一九年四月号的《中央公论》杂志上。

在帝国剧场十二天的连续演出场场爆满之后，梅兰芳又率领他的队伍奔 赴大阪、神户等地巡回表演······

梅兰芳的访日演出获得了巨大成功。一股持续不断的支那戏曲热，在日 本国土上随着梅兰芳的演出行迹而流走蔓延。梅兰芳所到之处，遍地都是鲜

花、美酒和人们的一张张笑脸。正如北京一家报纸报道得那样：“彼都士女， 空巷争看。名公巨卿多有投稿纾赠之雅。名优竞效其舞态，谓之‘梅舞’。”

一些中国戏曲研究专家如青木正儿等，对梅兰芳和姜妙香合演的昆曲《琴 挑》、姚玉芙演出的昆曲《思凡》等产生了特殊的兴趣。据此，他们又进一

步对昆曲的表演技巧、唱腔风格、源流发展等专题进行了细致的探讨。

在与日本帝剧同台演出期间，梅兰芳还结识了日本著名歌舞伎演员中村 歌右卫门、市川左团次、中村雀右卫门、尾上梅幸、守田勘弥、松本幸四郎 等。

此次日本之行，受到了日本方面特殊的优待。许多行李箱笼，进国出国， 都没有被开验过。全国铁路沿线，没有要过运费，并被特许在帝国剧场演出。

梅兰芳于五月底载誉而归。

自组戏班

一九一九年的冬天，应近代实业家张季直（张骞）的邀请，由齐如山随 行，梅兰芳第一次到江苏南通献艺，演出地点在新建的更俗剧场。上演的剧

目有《游园惊梦》、《天女散花》、《木兰从军》、《贵妃醉酒》、《贩马 记》、《西厢记》等。演出时间为十天。

梅兰芳一行人乘坐的船刚到码头，便被张季直派来的人接到“濠南别业” 里住下，接着又被好客的主人邀请到更俗剧场前楼的一间客厅里待茶。

跨进门时，梅兰芳发现上面高高地悬挂着一块横匾，匾上是笔法遒劲、 气势雄健的三个大字“梅欧阁”。旁边还挂了一幅对联：“南派北派会通处，

宛陵庐陵今古人”。

问讯下，才知道是张季直先生为了表彰梅兰芳和欧阳予倩两位艺术家的 杰出艺术成就，特意将更俗剧场的前楼命名为“梅欧阁”的。旁边的对联也

颇费了一些心思。下联中“宛陵”和“庐陵”两个地名，分别是古人梅圣俞 和欧阳修的籍贯。张季直借他们两人的典故来暗切梅兰芳和欧阳予倩的姓

氏，又用“今古人”来点题，十分巧妙。而上联中的“南派”指南方戏剧界 领袖欧阳予倩，“北派”则指舞台上首屈一指的表演艺术家梅兰芳，也是极

其恰切的。玩赏之余，梅兰芳不禁有受到知遇之感。

给梅兰芳印象极深的是更俗剧场。这个演出场所，像它的名字一样，是 一座完全不同于中国传统戏院的名副其实的新式剧场。不仅具有先进的舞台

设备和灯光装置，有舞台两旁专门设置的乐池楼、观众席上宽敞舒适的座椅 等，而且采用了西方的现代化科学管理方法。演出前，舞台被净化得空无一

人，显得极其神圣。演出时，场面上不许站一个闲人，与中国旧戏演出时舞 台上坐满了闲人围观的局面完全不同。观众席上，几位穿红坎肩制服的服务

员，站在两廊，随时负责场内的清洁。看到观众有嗑瓜子、吃水果的，他们 便拿起扫帚走过去，将瓜子壳、水果皮等脏物打扫干净。他们并不用硬性规

定来限制看客，但却让观众们自己去体会这种有害公共卫生的行为是如何的 不文明、不礼貌，从而加以收敛。这种严谨而宽容的剧场作风让梅兰芳感触 良多。

在此演戏期间，梅兰芳结识了南北闻名的度曲专家俞粟庐，并参观了欧 阳予倩任校长的南通伶工学校。

南通伶工学校是当时南方唯一的一所训练戏剧人才的学校，也是当时中 国唯一的一所在制度、教材、方法上都不同于旧的戏曲科班，而采用了西式

科学管理的学校。课堂、校舍、操场、食堂，一应俱全。梅兰芳一边参观， 一边在心里暗暗比较着它与科班学校的不同：旧科班里的体罚习惯，已被他

们废除不用了；课程方面，不再是专教戏曲的唱腔和身段，而是把一般学校 里设置的语文、算术课等都端了过来，一起教给学生；而戏曲教学的科目区

分，除了皮黄、昆曲、武戏外，还专门设立了一个管弦班，教授并研究乐器。 站在这所学校面前，梅兰芳感受到的是时代变革的汹涌浪潮和人们思

想、观念日新月异的变化。一个念头在他的心里萌动起来：欧阳予倩能够自

办戏校，我为什么不能自组戏班呢？ 戏班，是把足够数量的分行当戏曲演员组织在一起，从事演出经营活动

的团体机构，通常由一人或几人出面作为股东和承办人，承担经济责任，同 时负责招募角色、联系戏园、组织演出。挑班的人通常是一位略有财势者，

也有名角出面的。演员参加戏班称搭班，参与戏班的演出，从中获取报酬。 多数的著名演员，都是在这种搭班生活中，逐渐由配角唱成主角的。当然，

更多的演员，只能在当配角的生涯中度过一生。

梅兰芳最初搭的是叶春善为班主的喜连成班。十七岁“倒仓”后，脱离 喜连成班，后来又改搭鸣盛和班。唱了一年之后，逐渐在舞台上崭露头角，

被双庆班班主俞振庭拉入他的戏班。一九一三年，他二十岁时，改搭田际云 新组成的玉成班，后来改名为翊文社。这一年的年底，他在上海唱红，返京

后被俞振庭和田际云两位班主互相争夺，双方争着为他提供各种便利条件。 当时每天唱戏的戏码分为三类：第一折为早轴子，是戏园开门后等待观众陆

续入园时演出的待场戏，通常由小角色演出。然后上演的是中轴子三折，这 是正式开场的戏了，由各个名角按照自己的特长和专工分别表演，这是见功

夫见本事的时候。再后面一折为压轴子，由最有号召力的角色出演。最后是 大轴戏，即整本的大戏，由班中同仁们共同演出。梅兰芳由于已经走红，就

不但可以将自己戏码的位置排到了中轴里的倒数第二、倒数第三，而且得以 按照自己的心愿，推出了一出出时装新戏、古装新戏以及昆曲等。一九一八

年的五月间，梅兰芳摆脱了俞振庭和田际云的纠缠，改搭裕群社，同时也搭 姚佩兰、王毓楼的喜群社。这两个班社，本来就是围绕着梅兰芳而设立的，

梅兰芳乳名“群子”，故两个班社皆以“群”来立名。在这两个戏班里，梅 兰芳都唱压轴戏，他的地位如日中天，同时拥有了三位著名老生王凤卿、余

叔岩和高庆奎与他同台唱戏，这在当时的戏曲界可以说是独一无二的荣耀。 当然，梅兰芳也没有辜负这份荣耀，他携同喜群社的部分演员，赴日演出，

为戏班，也为祖国的戏曲争得了荣誉。

尽管如此，搭班唱戏仍然有它天然的不尽如人意之处。 班主的目的，当然是赚钱。无论你是班里多么重要的演员，也得服从班