梅兰芳传 第52节

旦行表演的新路子，同时借助于观众喜新好奇的心理，大量编演新戏，利用 当时受西方影响纷纷建立的新式剧场的灯光和设备，使舞美设计焕然一新，

吸引了社会的注意力。于是，以往作为老生陪衬物的女主角——青衣，便在 舞台上压倒了老生，成为京剧舞台上新的领衔。

这个转折的象征，似乎应该从齐如山指点梅兰芳改演《汾河湾》算起。 当唱老生的谭鑫培装扮的薛仁贵在窑门外起劲地又唱又做时，平素演柳迎春

的青衣梅兰芳只能背向观众呆坐，成为谭鑫培的道具。而梅兰芳依据戏情戏 理与其唱腔内容配合，开始做出适当的形体反应时，观众的注意力就从谭鑫

培转向了梅兰芳，以致谭鑫培认为梅兰芳“搅”了他的戏。

然而，当时的旦角成百上千，何以独独梅兰芳一人能至于极顶呢？这里， 自然有着属于梅兰芳个体——主观追求方面的原因。

优秀而卓越的天赋，深厚而博大的才性，温柔而敦厚的修养，都曾在梅 兰芳的成长过程中起到它们独特而不可取代的作用，然而，最重要的，则是

艺术生活中的梅兰芳在继承中求发展的创造精神。

二十多年后，他曾用非常平实的语言将他这种创造精神总结为具体的改 革原则。他是这样说的：“因为京剧是一种古典艺术，有它千百年的传统，

因此我们修改起来也就更得慎重，改要改得天衣无缝，让大家看不出一点痕 迹来，不然的话，就一定会生硬、勉强，这样，它所得到的效果也就变小了。”

在其自传《舞台生活四十年》里，梅兰芳也曾述说过他在这方面的甘苦。

“我这四十年来，哪一天不是想在艺术上有所改进呢？而且又何尝不希望一 下子就能改得尽善尽美呢？可是事实与经验告诉了我，这里面是天然存在着 它的步骤的。”

梅兰芳继承的，正是这种千百年的传统和天然的步骤，即戏曲发展的内 在规律。

基于此，他在《梅兰芳文集》中讲，他“不喜欢把一个流传很久而观众 已经很熟悉的老戏，一下子就大刀阔斧地改得面目全非，让观众看了不像那

出戏。这样做，观众是不容易接受的。”即便是一个面部化装的改革，也“首 先必须考虑到戏曲传统风格的问题。”

“演员在表演时都知道，要通过歌唱舞蹈来传达角色的感情，至于如何 做得恰到好处，那就不是一件容易的事情了，往往不是过头，便是不足。这

两种毛病看着好像一样，实际大有区别。拿我的经验来说，情愿由不足走上 去，不愿过了头返回来。因为把戏演过头的危险性很大，有一些比较外行的

观众会来喜爱这种过火的表演。最初或许你还能感觉到自己的表演过火了， 久而久之，你就会被台下的掌声所陶醉，只能向这条歪路挺进，那就愈走愈 远回不来了。”

正是这种谨慎小心，在继承中求发展的创造精神，使梅兰芳在师承方面，

将陈德霖的刚健和王瑶卿的柔婉结合在一起，行成了自己刚柔兼济的风格； 在演技方面，集唱、念、做、舞于一身，使之成为一个有机的整体，从而完

成了花衫行的创造；在剧目方面，既演京剧、昆曲等传统老戏，又演“老戏 装的”、“时装的”、以及“古装的”新戏。也正是这种创造精神，使梅兰

芳在最大程度上赢得了他的观众，成为整个京剧的代表性人物。与梅兰芳合 作多年的徐兰沅对此深有体会，他说梅兰芳的艺术是“曲高和众”，因为它

“平易近人”，简单易学。当然，真正学好也不容易，可谓“易学难工”了。

“九·一八”事变之后

一九三一年，正当风华正茂的梅兰芳以成熟、自信的心态摩拳擦掌，准 备在京剧舞台上大显身手之时，“九·一八事变”发生了。

那天晚上，梅兰芳正在北平中和剧院上演梅派名剧《宇宙锋》。 剧场门前灯火辉煌，五颜六色的霓虹灯映射着赵艳蓉装疯的巨幅海报。

剧场内到处是加座和站着的观众，人声嘈杂，水泄不通。观众席上最令人瞩 目的是正厅的包厢里，数十名士兵的簇拥下，端坐着当时最为知名的新闻人

物——少帅张学良。

张学良是奉系军阀首领张作霖的长子，一九二八年张作霖被日本军人炸 死后就任东三省保安总司令，开始统治东北。为抵御日本的侵略，同年十二

月宣布服从南京国民政府的领导，任东北边防司令长官，陆海空军副司令。 因此，在当时的政治形势中，张学良的位置无疑是举足轻重的。据说张学良

是个京剧通，尤其喜爱梅兰芳的表演。只要他到北京来，只要梅兰芳演出， 他几乎是每场必到。

梅兰芳一出场，震耳的爆彩声后，剧场立即变得鸦雀无声。人们随着精 彩的表演而逐渐进入剧情，最爱看《宇宙锋》的张少帅更是如醉如痴，不自

觉地用手指在膝盖上轻轻地打着板眼。当演到这出戏的高潮《金殿装疯》一 场时，张学良却带着随从急促离场而去。观众席上一片骚乱，台上的梅兰芳

也百思而不得其解。

第二天，梅兰芳才和全国人民一起，得到了可靠消息。 九月十八日，日本关东军突然袭击了沈阳北大营。日寇事先强迫南满铁

路一位中国工人穿上中国军服，逼他前去炸毁了柳条沟铁道路口，然后造谣 说是北大营的中国士兵炸毁了南满铁道口，遂将该工人枪毙，并以此为借口

发兵攻占了北大营。张学良就是为此事而中途退场的。

然而，面对日本关东军的挑衅，当时中国东北边防司令长官接到的命令 却是：“不抵抗撤退。”

于是，日军得寸进尺，大举进攻。第二天，也就是九月十九日一天当中， 日军如入无人之境，接连攻下了沈阳、长春两大城市。以后的一个星期内，

共占领了辽宁、吉林两省的三十个城市。一九三二年初，日军乘胜进击，捣 毁锦州，掠取辽西，攻占了哈尔滨。三月九日，日军劫走了清朝皇帝溥仪，

施行“以华治华”的策略，在东北筹建了他们的傀儡政权机构：伪满洲国。 接着，他们举兵南下，攻占热河省，直逼平津······

北平危在旦夕。人们开始四处逃难。剧院停演。国剧学会停办。在好友 冯耿光的一再催促下，梅兰芳忍痛做出了暂时南迁的决定。把供在家里的祖

宗牌位转放到宣武门外永光寺中街的徐兰沅家中，把国剧学会搜集并寄存在 自己家中的珍贵文物，通过关系，在故宫博物院打扫出三间不开放的偏僻配

殿放了进去，并请与自己相交二十多年的老友齐如山代为保管。公事、私事 全部了结之后，梅兰芳带着夫人福芝芳，悄悄登上了开往上海的火车。

人是到了上海，然而心却整天惶惶然地没有个着落。梅兰芳迟迟地不肯 买房子定居，而在沧州饭店里住了一段时间。