梅兰芳传 第53节
这时的上海，虽然没有在北平时那种“兵临城下”的感觉，但是战争的 阴霾也如乌云般笼罩着大半个天空。
在这段时间里，梅兰芳的老友许伯明一家人也迁到了上海，许伯明的三
个堂弟——深谙昆曲、精通吹拉弹唱，并且对中国戏曲颇有研究的许伯遒、 许姬传、许源来兄弟成了梅兰芳家的常客。
梅兰芳与许家兄弟并不生疏。早在一九一六年，梅兰芳到“杭州第一台” 演出时，还是十几岁孩子的许家兄弟就曾看过他的演出，并由护送梅兰芳到
杭州的堂兄许伯明介绍，到后台化装室见到了梅兰芳。梅兰芳一边和他们一 一握手，一边含笑谦虚地说：“昆曲出在南方，你们听哪句腔唱得不准、哪
个字念得不合适，请你们告诉我。”许家兄弟未和梅兰芳见面前，以为这位 名震一时的演员一定是有架子的。想不到他的态度是那么和蔼，说话又是那
么谦虚，一时不知道回答什么才好，结结巴巴地挤出一句话：“唱得好，做 得好。”梅兰芳接着又问了他们看过几回戏等问题。当许家兄弟向梅兰芳鞠
躬告辞时，梅兰芳还谆谆嘱咐他们：“我住在城站旅馆，明后天请你大哥带 你们来玩。”这第一次见面的情形极其深刻地印在了许家兄弟的记忆里。
后来，许姬传、许源来兄弟随父母迁至天津。二十年代时，梅兰芳率团 到天津演出。因当时军阀火并，铁路中断了十多天，梅兰芳一行只好住在息
游别墅里，等候通车。在这段时间里，师从陈彦衡学谭派唱腔、爽朗好客的 陈宜荪夫妇在他们的英租界寓所里逐日设宴招待，许家二兄弟也在被邀之 列。
席间，每逢姜妙香、梅兰芳合唱《金雀记》里“乔醋”一折时，总由许 家兄弟吹笛为之伴奏。一次，姜妙香先生向他们二人请教昆曲大师俞粟庐在
潘岳【太师行】“最堪怜蓬踪浪迹似浮萍”一句里的“蓬”字的独特唱法。 许姬传说：“我们听伯遒弟给俞振飞兄吹【太师行】时，‘蓬’字有擞腔，
是舔着板唱的。”接着就哼了一遍这个腔。姜先生一听高兴了。请兄弟二人 为他轮流拍了五遍【太师行】。拍完后，姜先生还不肯罢休，又找来不少入
声字如“暮”、“不”、“得”，“劈”等请他们审定。这时，梅兰芳插话 说：“生长北方的人，说话时没有入声音，唱南曲的入声字要下功夫练，我
的昆曲老师乔惠兰、谢昆泉都是南方人，我记得《牡丹亭·闹学》是向李七
（寿山）先生学的，小春香‘一种在人奴上’的‘一’字，起初不合适，入 声出口即断，不能拖音，也是学了好几遍才唱准的。”
许姬传笑了：“南方人唱北曲也费劲。我的开蒙老师是外祖徐子静先生。 他是宜兴人，可生长在北方，所以唱北曲，是叶堂一派，字音非常准确，九
岁时，教我《长生殿·弹词》，头三字‘不提防’的‘防’念‘房’音，我 问他为什么不念本音？外祖说，昆曲是根据周德清的《中原音韵》规定的读
音，现在你只跟着我唱，不必打听为什么，到时候我会告诉你的。下面【七 转】‘冷清清佛堂倒斜’的‘冷’字不照工尺唱，要冒调落到本音，我问他
为什么由高而下？他说‘冷’字是上声，必须唱准上声，所以用这种唱法。”
——许姬传的外祖徐老先生的“弹词”是当时的一绝。梅兰芳接过话题说：
“北方人唱北曲，如果没有名师传授，照样念白字。”许姬传说：“讲到名 师，都有一个苦学的过程。我曾藏有俞粟庐先生手抄《牡丹亭·冥判》的曲
谱，这是北曲，许多字都注了读音，当然是根据《中原音韵》。以俞老的度 曲精能，尚且如此考订读音，这可看出前辈的治学态度。”
坐在一旁的陈太太笑着打断了许姬传的话：“你们谈昆曲太雅了，我们 听不懂。我唱几支苏州小曲，换换胃口。”大家拍手欢迎。她就开始演唱起
来，《四季相思》、《无锡景》······
这样的聚会延续了三四次后，铁路修好了。梅兰芳临行那天，许家兄弟
到息游别墅为他送行。梅兰芳笑着说：“因为战事被困天津，可是陈家聚会 很有意思，这是我到外地演出的纪念。”
这次许家兄弟和梅兰芳同时避难上海，来往自然也就多了起来。 当然，除了常在一起吹笛、拍曲外，更多的时间，是共同为当时的形势
担忧。怎样为这场抗击日军、保卫国土的战争出点力呢？这大概是当时每一 个不想当亡国奴的中国人日思夜想的一桩心愿。
作为一位知名演员，梅兰芳当然知道，他的贡献只能是作品。但是，什 么样的作品更具有号召力呢？正在这时，梅兰芳的好友叶玉虎来访。他建议
梅兰芳排一出韩世忠在黄天荡围困金兀术的历史题材剧，突出梁红玉的擂鼓 助战，以激发全国人民的抗日热情。梅兰芳赞同地说：“京剧剧目中本来就
有一出《战金山》，是刀马旦的戏。我们可以据此重编一出，您给起个名。”
“《抗金兵》如何？”
“好！就请您编剧。” 叶玉虎谦虚起来：“我没有写过京剧，还得请几位懂得京剧句法的朋友
一起写。” 于是，梅兰芳、叶玉虎、许姬传，再加上其他两位朋友，成立了一个五
人编剧小组。每星期聚会两次，轮流执笔，共同起草，并且一面编，一面排， 大约四个月之后，《抗金兵》就在天蟾舞台上和观众见面
《抗金兵》写的是宋朝著名的民族女英雄梁红玉擂鼓战金兵的故事。北 宋末年，金兵大举进攻中原。朝廷内部出现了主战派和主和派的分歧与斗争。
主和派主张不抵抗，以金钱和土地向金人屈膝求和；主战派则要求坚决抵抗， 以武力保卫河山，他们代表了广大人民的愿望。梁红玉和她的丈夫韩世忠都
是主战派的将领，他们英勇抗击敌人的侵犯，并取得了重大的胜利。
应该说，梅兰芳选择这样一个题材，确实有他的考虑。历史不可作简单 的比附。但历史现象却往往惊人地相似。在日本军国主义的侵略面前，国民
党政府奉行不抵抗政策，致使国土大片流失。国内虽不乏力主抗战的人士， 但投降派、亲日派却大有人在。梅兰芳想以历史为镜子，以古鉴今，号召人 们奋起抗战。
于是，在日军步步进逼、国民党军队节节败退、老百姓辗转于水深火热 的特定政治环境中，梅兰芳身扎大靠，擂起战鼓，在舞台上塑造了一个威风
凛凛、英勇抗战的女英雄形象。梁红玉誓死卫国抗战、以激昂热血鼓舞将士 们奋勇杀敌的豪迈气概，在当时是多么振奋人心，这对渴望抗战救亡、收复
失地的中国人民，又是多么大的激励。
揣摩“海派”
在这段时间里，梅兰芳的老友许伯明一家人也迁到了上海，许伯明的三
个堂弟——深谙昆曲、精通吹拉弹唱，并且对中国戏曲颇有研究的许伯遒、 许姬传、许源来兄弟成了梅兰芳家的常客。
梅兰芳与许家兄弟并不生疏。早在一九一六年，梅兰芳到“杭州第一台” 演出时，还是十几岁孩子的许家兄弟就曾看过他的演出，并由护送梅兰芳到
杭州的堂兄许伯明介绍，到后台化装室见到了梅兰芳。梅兰芳一边和他们一 一握手，一边含笑谦虚地说：“昆曲出在南方，你们听哪句腔唱得不准、哪
个字念得不合适，请你们告诉我。”许家兄弟未和梅兰芳见面前，以为这位 名震一时的演员一定是有架子的。想不到他的态度是那么和蔼，说话又是那
么谦虚，一时不知道回答什么才好，结结巴巴地挤出一句话：“唱得好，做 得好。”梅兰芳接着又问了他们看过几回戏等问题。当许家兄弟向梅兰芳鞠
躬告辞时，梅兰芳还谆谆嘱咐他们：“我住在城站旅馆，明后天请你大哥带 你们来玩。”这第一次见面的情形极其深刻地印在了许家兄弟的记忆里。
后来，许姬传、许源来兄弟随父母迁至天津。二十年代时，梅兰芳率团 到天津演出。因当时军阀火并，铁路中断了十多天，梅兰芳一行只好住在息
游别墅里，等候通车。在这段时间里，师从陈彦衡学谭派唱腔、爽朗好客的 陈宜荪夫妇在他们的英租界寓所里逐日设宴招待，许家二兄弟也在被邀之 列。
席间，每逢姜妙香、梅兰芳合唱《金雀记》里“乔醋”一折时，总由许 家兄弟吹笛为之伴奏。一次，姜妙香先生向他们二人请教昆曲大师俞粟庐在
潘岳【太师行】“最堪怜蓬踪浪迹似浮萍”一句里的“蓬”字的独特唱法。 许姬传说：“我们听伯遒弟给俞振飞兄吹【太师行】时，‘蓬’字有擞腔，
是舔着板唱的。”接着就哼了一遍这个腔。姜先生一听高兴了。请兄弟二人 为他轮流拍了五遍【太师行】。拍完后，姜先生还不肯罢休，又找来不少入
声字如“暮”、“不”、“得”，“劈”等请他们审定。这时，梅兰芳插话 说：“生长北方的人，说话时没有入声音，唱南曲的入声字要下功夫练，我
的昆曲老师乔惠兰、谢昆泉都是南方人，我记得《牡丹亭·闹学》是向李七
（寿山）先生学的，小春香‘一种在人奴上’的‘一’字，起初不合适，入 声出口即断，不能拖音，也是学了好几遍才唱准的。”
许姬传笑了：“南方人唱北曲也费劲。我的开蒙老师是外祖徐子静先生。 他是宜兴人，可生长在北方，所以唱北曲，是叶堂一派，字音非常准确，九
岁时，教我《长生殿·弹词》，头三字‘不提防’的‘防’念‘房’音，我 问他为什么不念本音？外祖说，昆曲是根据周德清的《中原音韵》规定的读
音，现在你只跟着我唱，不必打听为什么，到时候我会告诉你的。下面【七 转】‘冷清清佛堂倒斜’的‘冷’字不照工尺唱，要冒调落到本音，我问他
为什么由高而下？他说‘冷’字是上声，必须唱准上声，所以用这种唱法。”
——许姬传的外祖徐老先生的“弹词”是当时的一绝。梅兰芳接过话题说：
“北方人唱北曲，如果没有名师传授，照样念白字。”许姬传说：“讲到名 师，都有一个苦学的过程。我曾藏有俞粟庐先生手抄《牡丹亭·冥判》的曲
谱，这是北曲，许多字都注了读音，当然是根据《中原音韵》。以俞老的度 曲精能，尚且如此考订读音，这可看出前辈的治学态度。”
坐在一旁的陈太太笑着打断了许姬传的话：“你们谈昆曲太雅了，我们 听不懂。我唱几支苏州小曲，换换胃口。”大家拍手欢迎。她就开始演唱起
来，《四季相思》、《无锡景》······
这样的聚会延续了三四次后，铁路修好了。梅兰芳临行那天，许家兄弟
到息游别墅为他送行。梅兰芳笑着说：“因为战事被困天津，可是陈家聚会 很有意思，这是我到外地演出的纪念。”
这次许家兄弟和梅兰芳同时避难上海，来往自然也就多了起来。 当然，除了常在一起吹笛、拍曲外，更多的时间，是共同为当时的形势
担忧。怎样为这场抗击日军、保卫国土的战争出点力呢？这大概是当时每一 个不想当亡国奴的中国人日思夜想的一桩心愿。
作为一位知名演员，梅兰芳当然知道，他的贡献只能是作品。但是，什 么样的作品更具有号召力呢？正在这时，梅兰芳的好友叶玉虎来访。他建议
梅兰芳排一出韩世忠在黄天荡围困金兀术的历史题材剧，突出梁红玉的擂鼓 助战，以激发全国人民的抗日热情。梅兰芳赞同地说：“京剧剧目中本来就
有一出《战金山》，是刀马旦的戏。我们可以据此重编一出，您给起个名。”
“《抗金兵》如何？”
“好！就请您编剧。” 叶玉虎谦虚起来：“我没有写过京剧，还得请几位懂得京剧句法的朋友
一起写。” 于是，梅兰芳、叶玉虎、许姬传，再加上其他两位朋友，成立了一个五
人编剧小组。每星期聚会两次，轮流执笔，共同起草，并且一面编，一面排， 大约四个月之后，《抗金兵》就在天蟾舞台上和观众见面
《抗金兵》写的是宋朝著名的民族女英雄梁红玉擂鼓战金兵的故事。北 宋末年，金兵大举进攻中原。朝廷内部出现了主战派和主和派的分歧与斗争。
主和派主张不抵抗，以金钱和土地向金人屈膝求和；主战派则要求坚决抵抗， 以武力保卫河山，他们代表了广大人民的愿望。梁红玉和她的丈夫韩世忠都
是主战派的将领，他们英勇抗击敌人的侵犯，并取得了重大的胜利。
应该说，梅兰芳选择这样一个题材，确实有他的考虑。历史不可作简单 的比附。但历史现象却往往惊人地相似。在日本军国主义的侵略面前，国民
党政府奉行不抵抗政策，致使国土大片流失。国内虽不乏力主抗战的人士， 但投降派、亲日派却大有人在。梅兰芳想以历史为镜子，以古鉴今，号召人 们奋起抗战。
于是，在日军步步进逼、国民党军队节节败退、老百姓辗转于水深火热 的特定政治环境中，梅兰芳身扎大靠，擂起战鼓，在舞台上塑造了一个威风
凛凛、英勇抗战的女英雄形象。梁红玉誓死卫国抗战、以激昂热血鼓舞将士 们奋勇杀敌的豪迈气概，在当时是多么振奋人心，这对渴望抗战救亡、收复
失地的中国人民，又是多么大的激励。
揣摩“海派”
上一篇：乾隆传
下一篇：自慢：从员工到总经理的成长笔记