美利坚：游戏制作教父 第636节
几乎完全没有战术可言，就是一味地向着玩家的方向移动。
没有任何在跟敌人搏斗的感觉，更像是在打一群冰冷纯粹的程序代码，或是死板僵硬的机器人。
面对这种敌人，哪怕是将它们杀了，也很难得到什么畅快的释放感。
也正是因此，不管是《DOOM》还是《QUAKE》，都在刻意强化击杀过程的视觉体验，以此来强化这些因为过度简陋而带来的负面感受。
与其说是对抗，更像是一场更纯粹的杀戮。
哪怕是不同的怪物种类，也无非是对距离的控制略有不同，攻击方式不一样等。
只能从血量和速度以及攻击方式这些差异来感知到他们的区别。
但本质上仍然是同样的东西。
一群会朝着自己蠕动的区。
威尔经常研究这些，很清楚玩家社群里对《雷神之锤》在怪物AI上的评价……的确算不上好。
事实上抛开它那毁天灭地的画面表现的话，这甚至是一个负分项。
只不过《雷神之锤》的历史地位注定了它是一份远超满分的作品，哪怕是扣上几分也不会影响它满分的成绩。
但这显然是不好的！
GAMENOVA出品，必须要做到尽善尽美。
“比如说？我们可以为它们加入一些机动方式上的变化，让玩家更难命中之类的？”
威尔想了想。
如果是要把这些AI做的更聪明的话，用现在的决策树的确能搞出不少花样来。
“嗯……不，我不希望破坏《雷神之锤》这种撕碎怪物的杀戮感，这些是它爽感的重要来源。”
林立新沉吟一声，摇了摇头。
《雷神之锤》并不是一部这种基调的作品。
它并不强调战术对抗，也不是魂like那种需要玩家不断对策背板的作品。
“还记得我过去曾说过的‘双循环模型’吗？《雷神之锤》的杀敌，理应就是一个短循环，而且是最短的那一种，从玩家发现敌人到结束战斗，整个过程应该被控制在几秒之内。”
威尔知道这个。
作为一个世界级的头部游戏公司，GAMENOVA的内部有大量的‘黑话词典’。
这里说的战斗时间，按照林立新平时的说法，就是TTK。
Time To Kill。
击杀目标所需的时间。
TTK越长，越考验策略性和战术性；TTK越短，越考验玩家的反应速度和基本功。
“在这么短的TTK下，很难设计出足够复杂的AI……”
“是的，所以你的任务并不是设计出能把职业选手都打的嗷嗷哭的顶级人机。”
林立新笑笑，
“恰恰相反的是，你需要尽可能地让这些AI……隐身，让玩家感受不到它们的存在，就像是《神秘岛》里的背景音乐那样。”
“呃？”
威尔微微一愣。
他的工作跟自己想象中完全不同。
尽管听起来似乎像是更简单了。
但是作为这方面的专家，威尔瞬间就明白了过来。
这是给自己出了个大难题啊……
林的意思并不是让他把AI做的更笨。
恰恰相反的是，他想要的是更加灵动，聪明到极致的怪物。
这些怪物要学会‘自然’，学会像真正的怪物那样行动，但又必须保持弱势，保持普通。
正是因为《雷神之锤》里的怪物AI非常落后，这才让它们在游戏中如此的突兀，如此的显眼。
而自然到近乎无形，这才是最难的……
“威尔，这是《雷神之锤》，不是《火焰纹章》，也不是《文明》。”
林立新看向他，眼神认真道，
“玩家不会停下来欣赏你的杰作，他们需要的只是不停地开枪，然后看怪物在自己面前炸成碎块和漫天血浆。”
第528章 游戏里的剧情就像簧片里的剧情（盟主加更）
《半条命》跟《雷神之锤》完全选择了两条不同的道路。
它一定程度上放弃了保持高速移动的设计，而是加入了大量的策略设计。
两种方案各自有着自己的优劣，没有一个统一的范式去评判。
不过对于当下的硬件条件以及风格来讲，选择继续走《雷神之锤》的道路并不会有什么问题。
这种强烈的爽感和超快的游戏节奏带来的‘街机感’，一直以来都是GAMENOVA的看家本领。
就像《迈阿密热线》那样。
也是因此，对于‘剧情’这部分的设计，就很有讲究了。
跟威尔交代完A的事，林立新看向旁边的小岛秀夫。
一位导演，在这样的作品里能有什么用呢？
其实作用还真不小。
初代《雷神之锤》诞生那会儿，小岛秀夫才刚刚从霓虹远赴重洋来到这片土地。
那个时候的他刚刚毕业，刚刚经历过人生中的低谷期，刚刚在科乐美混成个讨口子。
这种规格的项目，他能参与到的内容着实不多。
而《雷神之锤》又恰恰是一部高度‘极客化’的作品。
林立新与卡马克两个程序员完全是撒开了手，把它当成一个技术试验品来搞。
还拉来了本��戈奇等一众图形学工作人员。
整个《雷神之锤》的开发过程，几乎可以看做是‘QUAKE引擎’的开发过程。
因此，这款游戏根本就没有什么‘一致性’可言。
到处都能见到一拍脑门而诞生的东西。
山姆拿着不断迭代的关卡设计工具天马行空，美术外包想到哪画到哪。
林立新和卡马克他们闷头写BSP树二叉空间划分那些完全算法上的东西。
整个项目组既不正规，也不统一，可以说是各干各的毫不相干。
而在三年后的今天，GAMENOVA早已经成长为了一个庞然大物。
成熟的工业化体系，再也不是当初那种小作坊的模式了。
小岛秀夫这样一位‘总监督’的存在，就能很好地解决这个问题。
看到林立新递给自己一个眼神，小岛当即心领神会，轻轻点了点头，主动开口道：
“我明白，《雷神之锤》虽然在技术上非常了不起，但是缺少一个和谐统一的主题，过于零碎。”
他轻推了下眼镜，环视众人，继续道，
“这一次我们应该像《神秘岛》那样，先决定世界，再设计关卡。”
《神秘岛》的项目并不是小岛秀夫负责的。
而是林立新、斯皮尔伯格、卢卡斯三位总监以及Infocom这个专业冒险游戏工作室全权负责的。
在系列构成和风格设计这方面，斯皮尔伯格与卢卡斯这对黄金搭档绝对是没话说的。
不过尽管小岛自己没有参与其中，他却深度学习了这款作品的诸多思想。
‘先有世界，再通过倒推法设计关卡’
这种设计模式深得他心。
如何设计出那种让人一眼过去就能感觉到，虽然天马行空，却像是真正存在的一个异世界。
这里面的学问可太多了。
围绕着一个世界观再去设计武器、敌人、地图风格这些。
甚至就连UI这些也全部配合着世界观进行。
这样一来，有了一个明确的中心主题和设定，一切就能保证统一。
只有做到了这一点，在不同的关卡之间，在关卡之中，面对游戏中的各种元素时，才不会有那种堆砌感。
就像是一大堆金属件被焊接在一起做出的艺术品。
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