梅兰芳传 第11节
红，回北京之后。祖母在为他接风的家宴上，曾谆谆告诫他：“咱们这一行，
就是凭自己的能耐挣钱，一样可以成家立业。看着别人有钱有势，吃穿享用， 可千万别眼红。常言说得好，勤俭才能兴家，你爷爷一辈子帮别人的忙，照
应同行，给咱们这行争了气。可是自己非常俭朴，从不浪费有用的金钱。你 要学你爷爷的会花钱，也要学他省钱的俭德。我们这一行的人成了角儿，钱
来得太容易，就胡花乱用，糟蹋身体。等到渐渐衰落下去，难免挨冻挨饿。 像上海那种繁华地方，我听见有许多角儿，都毁在那里。你第一次去就唱红
了，以后短不了有人来约你，你可得自己有把握，别沾染上一套吃喝嫖赌的 坏习气，这是你一辈子的事，千万要记住我今天的几句话。”
从此，梅兰芳将祖母的这番劝善忠告当作了自己立身处事的指南针，一 辈子身体力行，并将其发扬光大。
他把全部精力都投入到了对戏曲艺术的钻研中。他先后结识了一批文化 界的正派朋友，像许伯明、李释戡、舒石父、吴震修、齐如山、张彭春等。
即使是被罗瘿公嫉妒过的冯耿光，也并不是易顺鼎一类的无行文人。他进入 梅兰芳的生活后，不仅从经济上成为梅兰芳的坚实后盾，而且用他的视野对
梅兰芳实施了影响，使梅兰芳脱离了传统思维的保守和狭窄，确立了通过艺 术生活来赢得独立经济以及独立人格的现代新观念。
正是在这些朋友的指导、支持和直接参与下，梅兰芳以一个男旦身分， 代表着处于社会底层、与娼妓同列的中国戏曲艺人，开始向传统的社会偏见
和歧视心理挑战，科学地卓有成效地为演员的社会地位以及人格尊严进行了 奋力抗争。以后他超负荷地排演新戏，传统的，古装的，时装的，都获得了
广泛的社会承认；他出访日本、香港等地，将中国戏曲艺术及自己的魅力传 向了世界，并获得了成功；他成立了以自己为班主的戏班承华社，势不可挡
地一步步实现着自己的艺术主张······
在清白自重、崇尚进步的梅兰芳面前，人们的称呼开始改变了。
“小友”，是清末人们对于戏曲艺人的贬语称呼。不管平时有多深的交 情，人们是决不肯与戏曲演员以兄弟相称的，即使是对待像谭鑫培、陈德霖
这样的戏曲大家。他们两人曾多次对齐如山诉说过一类事：一些戏迷们为了 表示他们对其艺术的热爱，常常送一些书画给他们。但只要台头上有“小友”
二字，二人一定要撕毁，以示愤怒。梅兰芳崛起之时，“小友”已成为一个 带有明显侮辱性的坏字眼，因而人们又从丰富无比的中国字典中挑选出了“歌
郎”一词以代之。然而，“歌郎”也好，“小友”也好，都不是平等意义上 的“尊称”。那些爱咬文嚼字的文人对于落在纸面上的称呼，就更费斟酌了。
当时，与梅兰芳较要好的文人，要数樊樊山，但他对梅兰芳一不肯称兄弟， 二不肯论辈行，三不肯称先生。当然，也不好意思称“小友”，只好称之为
“艺士”，显得十分勉强而不自然。 是齐如山给梅兰芳的第一封信，以及信封上的“梅兰芳先生大鉴”的一
行大字，使梅兰芳感到了一种真诚的尊重和人格上的平等。“先生”，他第 一次被人称做“先生”，他被深深地感动了。从此，他视齐如山为第一挚友。
著名剧作家吴祖光曾回忆道，在他十五六岁的时候，曾与齐如山的儿子 齐瑛同学。一次春节假日里，齐瑛约吴祖光到他家去玩。吴祖光正在翻看书
房里的图书，忽然看见院子里拥进来一群人。走在前面的是齐如山先生，紧 跟在他身后的，吴祖光立刻就认了出来，正是当时无人不识的梅兰芳。齐瑛
见父亲回来，赶紧拉着吴祖光的手站到一旁。只见梅兰芳把齐如山推到书房 当中大椅子上坐下，恭恭敬敬地跪下拜年，磕了三个头。其他一些年轻人争
着上前的时候，齐瑛拉着吴祖光跑出了书房。 按当时的风俗，春节拜年，除了晚辈对长辈外，朋友之间一般是用不着
行跪拜大礼的。梅兰芳对齐如山以此种形式拜年，可见对他尊重的程度。作 为朋友，梅兰芳心里明白，齐如山给予他的影响，不仅是艺术上的指教和帮
助，而且是人格上的自尊自信。
正是在齐如山的具体和定向引导下，梅兰芳开始变得坚强而成熟起来。 在当时的社会环境中，作为出身书香门第的正统文人，齐如山与被社会
视为“下贱戏子”的梅兰芳之间的频繁接触，是很招来了一些非议的。不仅 一些自命清高的文人旧友疏远了他，而且还为他的一些显亲贵戚所不容。就
连与他交情甚好的罗瘿公，也曾写过一首题为《俳歌调齐如山》的歪诗，来 挖苦他的良苦用心。这首诗发表在一九二八年《晨报》副刊的《星期画报》
第一二九期上。诗中有这样的句子：“齐郎四十未为老，歌曲并能穷奥妙；
结想常为古美人，赋容恨不工颦笑。······额下 颇有髭，难为天女与麻姑。 恰借梅郎好颜色，尽将舞态上氍毹。梅郎妙舞人争羡，苦心指授无人见······”
齐如山为戏曲革新忍辱负重。
现在，是齐如山，为梅兰芳在舞台上的一招一式、甚至一颦一笑提出了 具体的修改意见，使他的表演日趋进步，从而开创了京剧舞台表演的一个新
局面。以后，也是齐如山，帮助梅兰芳在剧目上创新、并将其创作一步步地 向国际舞台欣赏标准靠拢。接着，仍是齐如山，利用一切可以利用的关系，
帮助梅兰芳打开了世界之门，使梅兰芳能够从容地环顾八方，和所有来华的 世界文化名人进行了广泛接触，并逐渐赢得了他们的敬慕和爱戴。最终，还
是齐如山，为侮兰芳的美国之行四处奔走，进行了一系列的宣传和筹备工作， 致使演出获得了空前的成功。
于是，梅兰芳如虎添翼、如龙凭风，就要在京剧舞台上充分施展了。
成名沪上
一九一三年秋，上海丹桂第一台的老板许少卿到北京来邀请名角赴沪演 出，选择了王凤卿和梅兰芳二人。
王凤卿是王瑶卿之弟，著名汪派老生。自幼与其兄一同学艺，初习武生 于崇富贵、陈春元，后改习老生。十四岁时，在四喜班参加演出，开始崭露
头角。后入三庆班、长春班等搭班演出。清末与谭鑫培齐名，“新老生三鼎 甲”之一的汪桂芬对他十分赏识，纳为弟子，传授拿手杰作《取成都》、《朱
砂痣》等剧，并对他常演的《文昭关》、《战长沙》、《鱼藏剑》等，都给 予了细心的指教。一九○八年时，王凤卿被选入清宫内廷升平署。民国初年
盛极一时，大名鼎鼎。
对于王凤卿这一驰骋舞台多年的名角，许少卿当然不敢怠慢，但对梅兰 芳这一刚在北京唱红的新角则似乎有些不以为然。当时他许给王凤卿的包银
就是凭自己的能耐挣钱，一样可以成家立业。看着别人有钱有势，吃穿享用， 可千万别眼红。常言说得好，勤俭才能兴家，你爷爷一辈子帮别人的忙，照
应同行，给咱们这行争了气。可是自己非常俭朴，从不浪费有用的金钱。你 要学你爷爷的会花钱，也要学他省钱的俭德。我们这一行的人成了角儿，钱
来得太容易，就胡花乱用，糟蹋身体。等到渐渐衰落下去，难免挨冻挨饿。 像上海那种繁华地方，我听见有许多角儿，都毁在那里。你第一次去就唱红
了，以后短不了有人来约你，你可得自己有把握，别沾染上一套吃喝嫖赌的 坏习气，这是你一辈子的事，千万要记住我今天的几句话。”
从此，梅兰芳将祖母的这番劝善忠告当作了自己立身处事的指南针，一 辈子身体力行，并将其发扬光大。
他把全部精力都投入到了对戏曲艺术的钻研中。他先后结识了一批文化 界的正派朋友，像许伯明、李释戡、舒石父、吴震修、齐如山、张彭春等。
即使是被罗瘿公嫉妒过的冯耿光，也并不是易顺鼎一类的无行文人。他进入 梅兰芳的生活后，不仅从经济上成为梅兰芳的坚实后盾，而且用他的视野对
梅兰芳实施了影响，使梅兰芳脱离了传统思维的保守和狭窄，确立了通过艺 术生活来赢得独立经济以及独立人格的现代新观念。
正是在这些朋友的指导、支持和直接参与下，梅兰芳以一个男旦身分， 代表着处于社会底层、与娼妓同列的中国戏曲艺人，开始向传统的社会偏见
和歧视心理挑战，科学地卓有成效地为演员的社会地位以及人格尊严进行了 奋力抗争。以后他超负荷地排演新戏，传统的，古装的，时装的，都获得了
广泛的社会承认；他出访日本、香港等地，将中国戏曲艺术及自己的魅力传 向了世界，并获得了成功；他成立了以自己为班主的戏班承华社，势不可挡
地一步步实现着自己的艺术主张······
在清白自重、崇尚进步的梅兰芳面前，人们的称呼开始改变了。
“小友”，是清末人们对于戏曲艺人的贬语称呼。不管平时有多深的交 情，人们是决不肯与戏曲演员以兄弟相称的，即使是对待像谭鑫培、陈德霖
这样的戏曲大家。他们两人曾多次对齐如山诉说过一类事：一些戏迷们为了 表示他们对其艺术的热爱，常常送一些书画给他们。但只要台头上有“小友”
二字，二人一定要撕毁，以示愤怒。梅兰芳崛起之时，“小友”已成为一个 带有明显侮辱性的坏字眼，因而人们又从丰富无比的中国字典中挑选出了“歌
郎”一词以代之。然而，“歌郎”也好，“小友”也好，都不是平等意义上 的“尊称”。那些爱咬文嚼字的文人对于落在纸面上的称呼，就更费斟酌了。
当时，与梅兰芳较要好的文人，要数樊樊山，但他对梅兰芳一不肯称兄弟， 二不肯论辈行，三不肯称先生。当然，也不好意思称“小友”，只好称之为
“艺士”，显得十分勉强而不自然。 是齐如山给梅兰芳的第一封信，以及信封上的“梅兰芳先生大鉴”的一
行大字，使梅兰芳感到了一种真诚的尊重和人格上的平等。“先生”，他第 一次被人称做“先生”，他被深深地感动了。从此，他视齐如山为第一挚友。
著名剧作家吴祖光曾回忆道，在他十五六岁的时候，曾与齐如山的儿子 齐瑛同学。一次春节假日里，齐瑛约吴祖光到他家去玩。吴祖光正在翻看书
房里的图书，忽然看见院子里拥进来一群人。走在前面的是齐如山先生，紧 跟在他身后的，吴祖光立刻就认了出来，正是当时无人不识的梅兰芳。齐瑛
见父亲回来，赶紧拉着吴祖光的手站到一旁。只见梅兰芳把齐如山推到书房 当中大椅子上坐下，恭恭敬敬地跪下拜年，磕了三个头。其他一些年轻人争
着上前的时候，齐瑛拉着吴祖光跑出了书房。 按当时的风俗，春节拜年，除了晚辈对长辈外，朋友之间一般是用不着
行跪拜大礼的。梅兰芳对齐如山以此种形式拜年，可见对他尊重的程度。作 为朋友，梅兰芳心里明白，齐如山给予他的影响，不仅是艺术上的指教和帮
助，而且是人格上的自尊自信。
正是在齐如山的具体和定向引导下，梅兰芳开始变得坚强而成熟起来。 在当时的社会环境中，作为出身书香门第的正统文人，齐如山与被社会
视为“下贱戏子”的梅兰芳之间的频繁接触，是很招来了一些非议的。不仅 一些自命清高的文人旧友疏远了他，而且还为他的一些显亲贵戚所不容。就
连与他交情甚好的罗瘿公，也曾写过一首题为《俳歌调齐如山》的歪诗，来 挖苦他的良苦用心。这首诗发表在一九二八年《晨报》副刊的《星期画报》
第一二九期上。诗中有这样的句子：“齐郎四十未为老，歌曲并能穷奥妙；
结想常为古美人，赋容恨不工颦笑。······额下 颇有髭，难为天女与麻姑。 恰借梅郎好颜色，尽将舞态上氍毹。梅郎妙舞人争羡，苦心指授无人见······”
齐如山为戏曲革新忍辱负重。
现在，是齐如山，为梅兰芳在舞台上的一招一式、甚至一颦一笑提出了 具体的修改意见，使他的表演日趋进步，从而开创了京剧舞台表演的一个新
局面。以后，也是齐如山，帮助梅兰芳在剧目上创新、并将其创作一步步地 向国际舞台欣赏标准靠拢。接着，仍是齐如山，利用一切可以利用的关系，
帮助梅兰芳打开了世界之门，使梅兰芳能够从容地环顾八方，和所有来华的 世界文化名人进行了广泛接触，并逐渐赢得了他们的敬慕和爱戴。最终，还
是齐如山，为侮兰芳的美国之行四处奔走，进行了一系列的宣传和筹备工作， 致使演出获得了空前的成功。
于是，梅兰芳如虎添翼、如龙凭风，就要在京剧舞台上充分施展了。
成名沪上
一九一三年秋，上海丹桂第一台的老板许少卿到北京来邀请名角赴沪演 出，选择了王凤卿和梅兰芳二人。
王凤卿是王瑶卿之弟，著名汪派老生。自幼与其兄一同学艺，初习武生 于崇富贵、陈春元，后改习老生。十四岁时，在四喜班参加演出，开始崭露
头角。后入三庆班、长春班等搭班演出。清末与谭鑫培齐名，“新老生三鼎 甲”之一的汪桂芬对他十分赏识，纳为弟子，传授拿手杰作《取成都》、《朱
砂痣》等剧，并对他常演的《文昭关》、《战长沙》、《鱼藏剑》等，都给 予了细心的指教。一九○八年时，王凤卿被选入清宫内廷升平署。民国初年
盛极一时，大名鼎鼎。
对于王凤卿这一驰骋舞台多年的名角，许少卿当然不敢怠慢，但对梅兰 芳这一刚在北京唱红的新角则似乎有些不以为然。当时他许给王凤卿的包银
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