梅兰芳传 第38节

荀慧生幼学河北梆子花旦，后改学皮黄，师从薛兰芬、吴菱仙、路三宝、 陈德霖、王瑶卿等。他青衣、花衫、花旦、刀马旦无一不精，喜剧、悲剧均

为所擅，戏路之广，排戏之多，为世人所盛赞。

荀慧生体态婀娜，长短合度，扮相俊美。中年以后嗓音欠佳，于是苦下 功夫，寻求它途，避高亢之音，创柔媚之调，化刚为柔，力求圆润，突破传

统，自创新声，终于实现了对自己的超越。他的演唱特点以柔为主，以柔起 腔，以柔行腔，以柔收腔，尤重丹田气的运用，听来字实腔满，又具有柔中

见刚的特色。他所创造的新腔，既注意花哨、柔媚，又遵循着切合剧中人的 身分、性格和感情这一前提，使音乐形象十分完美。他还大胆地将地方戏曲

调应用到京剧中来，丰富了演唱色彩。

他在做工、表情、身段方面，善于将传统的表演程式，生活化地灵活运 用。他在舞台上创造的各种眼神，以及垂头、晃肩、弄指、投足、捶胸等描

写少女特有情态的表演动作，都是过去旦角表演中所少有的。

尚小云初习武生，后改旦角，曾就学于孙怡云，后拜在陈德霖门下，又 从路三宝、王瑶卿学花衫。在名师教授下，尚小云早年即已成为文武昆乱不 挡的出色旦角。

尚小云扮相俊美，嗓音宽甜脆亮，调门高亢，中气充沛，有“铁嗓钢喉” 之誉。他在演唱上不务外表之华丽，专求骨骼之清高，在行腔上求整，运腔

上求实，转腔上求劲。演唱顿挫有力，拔高转调，游刃有余，从不偷工减料。 他继承了陈德霖以字为主，以腔为辅的唱法，同时，又能在以刚为主的唱法

上，翻作婀娜妩媚之音，形成内刚外柔，从刚劲中见婀娜，在英武中显妩媚 的演唱风格。

尚小云在表演上堪称全才。无论是唱、念、做、打，也无论是青衣、花 旦、刀马旦，均称拿手。演文戏时，端庄持重，演武戏时，英姿飒爽。他在

《乾坤福寿镜》一剧中“失子惊风”一场的水袖功和疯步，显示了极深的功 力。《汉明妃·出塞》一场中的马趟子，他运用了圆场、滑步、碎步、卧鱼、

跺泥，以及鹞子翻身等身段，将塞北风沙弥漫，尘土飞扬，胡马嘶鸣，路旷 人稀的萧条景象渲染得淋漓尽致。他在舞台上推出了《汉明妃》、《楚汉争》、

《相思寨》、《红绡》、《峨眉剑》、《花木兰》、《秦良玉》、《林四娘》、

《空谷香》、《卓文君》、《珍珠扇》、《九曲黄河阵》、《双阳公主》等 一系列著名剧目。

在四大名旦当中，梅兰芳自有其独到的艺术造诣和贡献，能够与之相颉 颃而并立。然而使他以后独立翘出、声望益盛、最终竟然成为中国京剧艺术

的集大成者和代表性象征的，则是他在走向世界戏剧舞台之后所获得的更大 范围内的观众和同行的首肯，及其以此而赢得的国际性声誉。

第三章风光旖旎

筹备访美

一九三○年以前，围绕梅兰芳艺术生活的一件大事，是为出访美国进行 的一系列筹备活动。这些活动的主要操办人，是齐如山先生。

清末民初时期，在华欧美人士通常不愿意光顾戏园子，他们认为那是一 种不文明的行为。这首先是因为中国戏园的经营方式过于落后，不具备西方

剧院的圣洁感。其次也是更重要的，还是中国戏曲里搀杂了太多的低级无聊 成分。一九一五年，梅兰芳在一些文人雅士的帮助下，创编了古装新戏《嫦

娥奔月》，一时间风靡了整个北京城，但京剧舞台前还是看不到外国观众。 后来，美国公使芮恩施，在欧美同学会的一次公宴上，偶然地看到了梅

兰芳表演的《嫦娥奔月》，不禁大加赞赏。第二天，专门跑到梅兰芳家里去 拜访，对他的创造表示敬佩。美国驻华公使的这一举动，无形中为外国人观

看中国京剧带了一个好头。从那以后，只要有梅兰芳演出的喜庆堂会，外国

人便纷纷以祝贺为由前往观赏。 随后不久，美国在华创办的几所学校，联名邀请梅兰芳到当时的中国外

交部宴会厅，为来自美国的三百余名教职员演出了《嫦娥奔月》。自此，梅 兰芳的京剧表演成了外交部招待外宾必不可少的节目，中国戏院也开始出现

了外国人入场的新局面。

后来，法国安南总督到北平后，要求观看梅兰芳的表演。而几乎与此同 时，美国驻菲律宾总督也给美国驻华公使拍来了电报：“到平后，一定要看

梅剧”。于是，中国外交部特邀梅兰芳为这两位总督专门演出了《天女散花》。 美国公使离任回国时，在中国总统为他举行的饯别宴会上说：“若欲中

美国民感情益加亲善，最好请梅兰芳去美国一次，表演他的艺术，必得良好 的结果。”这一席话，当时在场的听众们未必都以为是，但是，被梅兰芳的

好友叶玉虎传出来之后，却深深触动了齐如山的心。因为他一直就有这么个

愿望：走出国门，把中国京剧推到国际舞台上去。 早在一九一九年，齐如山在陪梅兰芳率团访日演出期间，发现踊跃观看

者，除了日本人之外，驻日本各国的使馆工作人员，以及众多在日本经商的 欧美商人，都纷纷慷慨解囊，一饱眼福。这种种迹象坚定了齐如山的信心：

中国京剧一定可以打开欧美市场。

齐如山开始行动了。他先找到他的老朋友，当时燕京大学的校长司徒雷 登征求意见。司徒雷登十分赞同，他肯定地说：“梅兰芳的面貌歌舞，到外

国去演唱，是没有问题的。”

“那么，京剧呢？您看中国戏到外国去演，是否能受欢迎？” 沉默了一会儿后，司徒雷登说，由于他对京剧还不真正了解，不敢贸然

就下断语。

“这样吧，”齐如山建议，“等我先把国剧的原理，用文字或图画把它 描绘出来，您看看再说。您看好不好？”

司徒雷登答应了。 回去后，齐如山花了三个月的工夫，写了一本书，名为《中国剧之组织》。

又请了一位姓孟的画师，将京剧应用的东西，都有系统地画了下来。包括剧 场、行头、冠巾、古装、胡须、扮相、脸谱、舞谱、舞目、砌末、兵械、乐

器、宫谱、角色等。图画绘完后，齐如山又在每幅图上都注上了一个名词。 然后，齐如山带着他的劳动成果，又来到了燕京大学。