梅兰芳传 第39节

这一次，司徒雷登先生点头称是了。他说：“这件事情，是沟通中美两 国文化的举动。按本校章程，或者可以帮忙，助成此举。”他代约了中外十

几位教授，帮助翻译这些名词。翻译之余，也常和这些人在一起，分析研究 美国人的欣赏心理以及对中国戏的意见等。他还利用他在美国新闻界的一些

关系，为中国戏的即将赴美演出提前进行宣传和准备。在这些工作中，不仅 司徒雷登的兴趣越来越浓，而且许多参与者也感到了新奇。他们都表示愿意

提供帮助，以助其成功。

此外，齐如山还开始了持久而有效的对外宣传工作。 每逢招待外宾时，总要把关于戏曲的图画书籍陈列出来，请他们看，并

且给予详细的解说。每到吃饭或喝茶时，都对他们细说戏台上吃饭饮茶的姿 势，由此而引伸到舞台上的一切动作，以及所以然的理由。外宾们都静静地

听着，眼睛里充满着好奇的神色，脸上露出惊讶的表情，有时恍然大悟，有 时惊喜非常，总之是产生了极大的兴趣。而这，正是齐如山的愿望所在。这

些人回国时，茶余饭后，如果能把这些见闻，诉说给他们的亲戚朋友们听， 就等于是间接地宣传了京剧。而且这种随意宣传的效力，要比那种正式的鼓

吹大得多，也普遍得多。

齐如山还经常给驻各国使节和留学生写信，不时地寄给他们一些宣传材 料，以供给他们在报纸上作宣传之用。后来，又专门聘请了两位美国人，每

月酬以微资，请他们经常与美国各报社通信，在每封信里，都附上梅兰芳的 一、两张照片。数月之后，就常常接到美国通讯员的来函。大意都差不多，

说是以后有什么材料，可以直接寄给他们，他们愿意极诚恳、极热心地代为 宣传。从那以后，齐如山就常常给他们直接寄些材料去。

临行前的两年中，要梅兰芳照片的人越发多了起来。每年用于洗印相片 的钱，大约在四五千元以上。据调查，美国介绍过梅兰芳的杂志，人们见过

的有几十种，没见的可能还会有。而以个人的名义来要照片的信，也有几百 封之多。由此可知，梅兰芳的名字，已经先声夺人，率先走进美国社会了。

而在国内朋友中，最热心者，也是对这次梅兰芳出国之行帮助最大的，

是张彭春教授。 和齐如山一样，张彭春出生于一个世代书香之家，具有深厚的古典文学

修养。自幼受父兄的影响，与京剧结下了不解之缘。一九一○年赴美，先后 就读于哥伦比亚大学和耶鲁大学。最初，他和胡适一样，受业于约翰·杜威

门下，获得哥伦比亚大学授予的哲学博士学位，但后来，他却无法完全接受 杜威的实用主义哲学了。在他看来，中国文化与西方文化是沿着不同途径发

展的，二者最终是能相辅相成的。这时的他，虽然还埋头于哲学教育，但却 开始接触以莎士比亚、易卜生为代表的西方戏剧，并始终对中国的京剧艺术

一往情深。由于哥伦比亚大学校园与著名的百老汇剧场区相邻，张彭春连续 几年成为百老汇的常客。

张彭春于一九一六年首次回国，先后在南开大学和清华大学执教十多 年。在南开大学期间，他加入了南开新剧团，执导了这一剧团第一批新剧目

《醒》与《一念之差》，成为中国话剧史上的第一位导演。后来，他还多次 利用赴美进修和讲学的机会，一方面继续以百老汇作为研究西方戏剧的窗

口，另一方面又以比较戏剧的方法，向美国知识界介绍中国戏剧的传统与技 巧。

张彭春所拥有的经历和学养，无疑正是梅兰芳和齐如山所需要的。于是，

既熟悉百老汇，又熟悉中国戏曲的张彭春，就应邀担任了梅兰芳剧团访美期 间的总导演和总顾问。

与齐如山“我以不变应万变”的方针略有不同，张彭春以一个内行的眼 光，从世界文化的基点出发，从与中国完全不同的文化环境和观众心理出发，

向梅兰芳提出一系列主张：废除捡场陋规，净化戏曲舞台；不能为开打而开 打，要最大限度地服从剧情需要；剧本力求精练集中，尽可能减少纯交代性

的场次等。这些改革的目的，是让京剧的本色更适应国际文化市场的审美需 要。

齐如山兴奋起来。有了张彭春的帮助，可以说成功的把握就更大了。他 立即拟订了几个问题，供同好们讨论和研究。这些问题是：宜用哪种方式出

国，宜用什么样的角色，宜先往哪一国，宜演何种戏，应该怎样演法，舞台 如何布置等等。

最佳方案在讨论中产生了：以个人访问演出的名义，直奔美国。 第一次世界大战之前，巴黎是世界艺术中心，只要在巴黎演红，则无论

再到哪个国家，都可畅行无阻。而战后，世界艺术中心移到了美国。只要能 在纽约百老汇演红叫响的艺术团体，别的欧美国家也会加以承认。美国又是

一个新兴国家，充满着朝气，最乐意吸收一切新鲜的外来事物。演出剧目则 以零段为主，整出为辅，旧戏为主，新戏为辅。因为旧戏更能代表中国的传

统文化。而美国人好动，让他们一坐两三个钟头，不是一件容易的事。舞台 布置及演出手法，一切照旧。外国人要看的是中国戏，如果你按照他们的欣

赏口味随意更改，那就不是中国戏了。据说，有一个到美国演出的日本戏班， 登了一条广告：“我们这是极合于美国人眼光的日本戏。”结果，美国舆论

界哗然，说我们要看的是日本戏，用不着合我们的眼光。要想合我们的眼光， 那最好是演美国戏······方案确定后，齐如山来找梅兰芳，最后征求他的意见：

去，还是不去。梅兰芳的回答斩钉截铁：“就是破了产，我也要到欧美一游。” 得到了满意的答复后，齐如山的劲头更大了。他开始着手编写《梅兰芳的历

史》等宣传材料。材料中将梅兰芳的家史，梅兰芳所从事的行当——旦角的 由来及其地位，梅兰芳的创作，梅兰芳的剧目在中国戏曲中的地位，梅兰芳

的国际交往，国内对梅兰芳的欢迎与批评，以及外国人眼里的梅兰芳等等， 逐一进行了介绍。接着，齐如山根据几年来对美国人的爱好和习俗的了解，

与梅兰芳共同商定了赴美演出准备带的剧目：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、

《黛玉葬花》、《拷红》、《琴挑》、《洛神》、《思凡》、《游园惊梦》、

《御碑亭》、《汾河湾》、《晴雯撕扇》、《虹霓关》、《金山寺》、《打 渔杀家》、《木兰从军》、《天女散花》、《群英会》、《空城计》、《捉

放曹》、《青石山》、《打城隍》、《辛安驿》等。

剧目整理出来后，齐如山拿去请教张彭春博士。张彭春建议添加一出《刺 虎》。“因为它表现的不单单是朝代的兴亡。贞娥脸上的神气，变化极多，

就是不懂话的人看了，也极容易明了。”于是，赴美演出剧目中又增加了一 出《刺虎》。