梅兰芳传 第56节
末一场的唱腔设计引起了争论。设计者王少卿提出来用〔四平调〕，一 些人不同意。他们认为〔四平调〕只适用于喜剧，而不适用于悲剧。但王少
卿坚持他的意见。他对许姬传说：“姬老，〔四平调〕虽然以前很少用在悲 惨的场子，但我可以把唱腔设计得很悲。请您编词儿时不要都用七字句、十
字句，这样就能出好腔，而且新鲜有味。”
“您的意思是要多用长短句，是吗？那可费劲。因为编得碎，还不能脱 离京剧造句二二三、三三四的规格。”
王少卿笑了：“你会唱昆曲，一定能编好。” 许姬传用三天时间，编好了这段唱词。其中只有三句是七字、十字，其
余都是长短句，用的是怀来辙：“夫妻们分别数载，好似孤雁归来。可怜我 被贼将奴来卖；我受尽了祸灾，棒打鸳鸯好不伤怀。幸遇着义母她真心看待，
今日里才得再和谐。但愿得了却了当年旧债，纵死在黄泉也好安排。”
王少卿看了很满意，他精心设计了这段〔反四平调〕的唱腔，新颖跳脱， 达到了如泣如诉的境界。
全剧脱稿后，梅兰芳逐段逐段地进行了研究。一天，已是午夜时分了， 梅兰芳叫住了准备离开的许姬传：“韩玉娘纺织入梦和见赵寻的场子，我们
在唱念方面下了功夫，比较厚实，但末场似乎单薄一些，要加点戏才蹾得住。 咱们再琢磨一下。”
许姬传建议：“韩玉娘唱完〔反四平调〕，渐渐转入昏迷状态，从臆语 中做文章。”
“好！这符合一个受尽折磨的人，在垂危时精神上的痛苦反映。”梅兰 芳接着说：“我们要在韩玉娘的念白中选择几句能说明她悲惨境遇的台词，
重述一遍。这种表演，在我排的戏里，似乎还没有用过，既新颖，又沉痛。 并且我们两个人就能工作。”
他兴奋地把剧本摊在桌上，就和许姬传一道，挑选起韩玉娘前面场子里 的念白来，一直到东方发白时才打住。这样，一连三个通宵，韩玉娘的臆语
及程鹏举的念白，就都写出来了。
《生死恨》公开演出后，观众的反应极其强烈，特别是此剧的结尾处韩 玉娘的那段臆语，使许多人潸然下泪，感动不已。梅兰芳看到这种情形，激
动地对许姬传说：“这段复述的念白，在编写时经过用心琢磨，已经使我感 动，所以在台上念得很有真实感，因而剧场效果也能感动观众。”
演出激发了广大中国军民的抗战热情，也触怒了驻扎在上海的一些日本 官员。
一次，梅兰芳正在剧场里演出此剧，上海社会局日本顾问秀木带领着几 个日本浪人闯进了剧场。这时，舞台上梅兰芳扮演的韩玉娘正在唱〔导板〕：
“恨金寇犯疆土贼狼成性，杀百姓掠牛羊毁我家乡······” 听见这句唱词，秀木恼羞成怒，牙齿咬得格格直响，眼镜后的一双眼睛
越睁越大，闪着凶光。他猛地站起来一挥手，楼上忽然传来一声枪响，观众 哗然。接着，又是一声口笛，一个日本浪人一下子蹿上舞台，丢下了一颗燃
烧弹。 正当燃烧弹闪着绿光吱吱作响之时，舞台上检场之人眼明手快，从后台
呼地抱来一件棉大衣，往上一扑，跑龙套的找来热水瓶，咕咚咚地将水浇了 上去，随着又用脚紧踩。这时，只见打鼓的把鼓锤一丢，猛地冲下台去，直
奔那个日本浪人，观众中有七八个青年也跟着追了出去。谁料那个日本人有 点轻功，窜出窗户后就消失在一片黑暗中
这时的梅兰芳，仍矗立在舞台当中。他眼睛一瞥，发现坐在偏座上的秀 木正在得意洋洋地看热闹，心里顿时明白了一切。梅兰芳狠狠地瞪了秀木一
眼，拿起雕翎箭，腰板一挺，说了一声：“演下去！”霎时锣鼓又响起来。 他镇定自若地唱了起来：“斗恶魔，火燃胸膛······乱我营，徒然妄想！······”
琴师一愣：这不是剧中的原有唱词啊。然而，望着梅兰芳那威武不屈、 正义凛然的形象，他的眼睛湿润了，一丝不苟地操起琴来，而观众更为感动，
场内突然爆发出一阵排山倒海般的掌声。
望着黑压压的观众，望着舞台上继续表演的梅兰芳，秀木长长地嘘了一 口气，将帽檐压低，垂着头，丧家犬般地溜出了剧场。
一九三四年三月一日，日本帝国主义在扶持清朝末代皇帝溥仪任“执 政”，年号“大同”，并发出《建国宣言》一年之后，正式将“国家”改为
“满洲帝国”，“执政”改为“皇帝”，年号改为”‘康德”。 为庆祝“满洲帝国”的正式成立，日本关东军曾多次派一个满清遗老来
到上海，邀请梅兰芳到东北去参加祝贺演出。对他的多次纠缠，梅兰芳都借 故推托。最后。那位旗人气急败坏，摊出了最后的一张王牌：“你们梅府三
辈受过大清朝的恩典，樊樊山先生且有“天子亲呼胖巧玲’这样的诗句，而 今大清朝再次复兴，你理应前去庆祝一番，况且这跟演一次堂会戏又有何区
别？我真纳闷你为何不能前去？”
平日里温文尔雅的梅兰芳，此刻变得严肃起来。他义正词严地答道：“这 话可不能这么说。清朝已经被推翻，溥仪先生现在不过是个普通老百姓罢了。
如果他以中国国民资格祝寿演戏，我可以考虑参加。而现在他受到日本人的 操纵，要另外成立一个伪政府，同我们处于敌对地位，我怎么能去给他演戏，
而让天下人耻笑我呢？”
那位旗人冷笑了一声：“如此一说，大清朝的恩惠就此一笔勾销了吗？”
“这话更不能这样说，”梅兰芳反驳道：“过去清朝宫里找我们艺人演 戏，是唱一次开一次戏份儿，也完全是买卖性质，谈不上什么恩惠。就说当
差吧，像中堂尚书一类官，也许可以说受过皇恩宠惠，一般当小差使的人多 了，都能算受恩吗？我们卖艺的还不及当小差使的人，何所谓恩惠二字呢？”
一席话说得那人哑口无言，灰溜溜地走了。 没隔多长时间，苏联对外文化协会前来邀请梅兰芳赴苏演出。但是剧团
乘车前往时必须路经东北，而时间也恰恰与伪满洲国成立的日期巧合。梅兰 芳怕通过那里时被他们强行扣住，于是便提出了一个条件：去苏联时不能通
过东北。苏联方面答应了他的要求。决定剧团其他成员由北平坐火车前往， 而梅兰芳则单独从上海出发，由海路绕道海参崴，再改乘专车抵达莫斯科。
梅兰芳十分满意苏联方面的这种安排，便欣然同意了这次的出访。
莫斯科之旅 出访的事宜定下来后，梅兰芳积极投入了赴苏演出的筹备工作。 首先，他邀请张彭春教授担任了这次出演的总指导。接着，又找到欧阳
卿坚持他的意见。他对许姬传说：“姬老，〔四平调〕虽然以前很少用在悲 惨的场子，但我可以把唱腔设计得很悲。请您编词儿时不要都用七字句、十
字句，这样就能出好腔，而且新鲜有味。”
“您的意思是要多用长短句，是吗？那可费劲。因为编得碎，还不能脱 离京剧造句二二三、三三四的规格。”
王少卿笑了：“你会唱昆曲，一定能编好。” 许姬传用三天时间，编好了这段唱词。其中只有三句是七字、十字，其
余都是长短句，用的是怀来辙：“夫妻们分别数载，好似孤雁归来。可怜我 被贼将奴来卖；我受尽了祸灾，棒打鸳鸯好不伤怀。幸遇着义母她真心看待，
今日里才得再和谐。但愿得了却了当年旧债，纵死在黄泉也好安排。”
王少卿看了很满意，他精心设计了这段〔反四平调〕的唱腔，新颖跳脱， 达到了如泣如诉的境界。
全剧脱稿后，梅兰芳逐段逐段地进行了研究。一天，已是午夜时分了， 梅兰芳叫住了准备离开的许姬传：“韩玉娘纺织入梦和见赵寻的场子，我们
在唱念方面下了功夫，比较厚实，但末场似乎单薄一些，要加点戏才蹾得住。 咱们再琢磨一下。”
许姬传建议：“韩玉娘唱完〔反四平调〕，渐渐转入昏迷状态，从臆语 中做文章。”
“好！这符合一个受尽折磨的人，在垂危时精神上的痛苦反映。”梅兰 芳接着说：“我们要在韩玉娘的念白中选择几句能说明她悲惨境遇的台词，
重述一遍。这种表演，在我排的戏里，似乎还没有用过，既新颖，又沉痛。 并且我们两个人就能工作。”
他兴奋地把剧本摊在桌上，就和许姬传一道，挑选起韩玉娘前面场子里 的念白来，一直到东方发白时才打住。这样，一连三个通宵，韩玉娘的臆语
及程鹏举的念白，就都写出来了。
《生死恨》公开演出后，观众的反应极其强烈，特别是此剧的结尾处韩 玉娘的那段臆语，使许多人潸然下泪，感动不已。梅兰芳看到这种情形，激
动地对许姬传说：“这段复述的念白，在编写时经过用心琢磨，已经使我感 动，所以在台上念得很有真实感，因而剧场效果也能感动观众。”
演出激发了广大中国军民的抗战热情，也触怒了驻扎在上海的一些日本 官员。
一次，梅兰芳正在剧场里演出此剧，上海社会局日本顾问秀木带领着几 个日本浪人闯进了剧场。这时，舞台上梅兰芳扮演的韩玉娘正在唱〔导板〕：
“恨金寇犯疆土贼狼成性，杀百姓掠牛羊毁我家乡······” 听见这句唱词，秀木恼羞成怒，牙齿咬得格格直响，眼镜后的一双眼睛
越睁越大，闪着凶光。他猛地站起来一挥手，楼上忽然传来一声枪响，观众 哗然。接着，又是一声口笛，一个日本浪人一下子蹿上舞台，丢下了一颗燃
烧弹。 正当燃烧弹闪着绿光吱吱作响之时，舞台上检场之人眼明手快，从后台
呼地抱来一件棉大衣，往上一扑，跑龙套的找来热水瓶，咕咚咚地将水浇了 上去，随着又用脚紧踩。这时，只见打鼓的把鼓锤一丢，猛地冲下台去，直
奔那个日本浪人，观众中有七八个青年也跟着追了出去。谁料那个日本人有 点轻功，窜出窗户后就消失在一片黑暗中
这时的梅兰芳，仍矗立在舞台当中。他眼睛一瞥，发现坐在偏座上的秀 木正在得意洋洋地看热闹，心里顿时明白了一切。梅兰芳狠狠地瞪了秀木一
眼，拿起雕翎箭，腰板一挺，说了一声：“演下去！”霎时锣鼓又响起来。 他镇定自若地唱了起来：“斗恶魔，火燃胸膛······乱我营，徒然妄想！······”
琴师一愣：这不是剧中的原有唱词啊。然而，望着梅兰芳那威武不屈、 正义凛然的形象，他的眼睛湿润了，一丝不苟地操起琴来，而观众更为感动，
场内突然爆发出一阵排山倒海般的掌声。
望着黑压压的观众，望着舞台上继续表演的梅兰芳，秀木长长地嘘了一 口气，将帽檐压低，垂着头，丧家犬般地溜出了剧场。
一九三四年三月一日，日本帝国主义在扶持清朝末代皇帝溥仪任“执 政”，年号“大同”，并发出《建国宣言》一年之后，正式将“国家”改为
“满洲帝国”，“执政”改为“皇帝”，年号改为”‘康德”。 为庆祝“满洲帝国”的正式成立，日本关东军曾多次派一个满清遗老来
到上海，邀请梅兰芳到东北去参加祝贺演出。对他的多次纠缠，梅兰芳都借 故推托。最后。那位旗人气急败坏，摊出了最后的一张王牌：“你们梅府三
辈受过大清朝的恩典，樊樊山先生且有“天子亲呼胖巧玲’这样的诗句，而 今大清朝再次复兴，你理应前去庆祝一番，况且这跟演一次堂会戏又有何区
别？我真纳闷你为何不能前去？”
平日里温文尔雅的梅兰芳，此刻变得严肃起来。他义正词严地答道：“这 话可不能这么说。清朝已经被推翻，溥仪先生现在不过是个普通老百姓罢了。
如果他以中国国民资格祝寿演戏，我可以考虑参加。而现在他受到日本人的 操纵，要另外成立一个伪政府，同我们处于敌对地位，我怎么能去给他演戏，
而让天下人耻笑我呢？”
那位旗人冷笑了一声：“如此一说，大清朝的恩惠就此一笔勾销了吗？”
“这话更不能这样说，”梅兰芳反驳道：“过去清朝宫里找我们艺人演 戏，是唱一次开一次戏份儿，也完全是买卖性质，谈不上什么恩惠。就说当
差吧，像中堂尚书一类官，也许可以说受过皇恩宠惠，一般当小差使的人多 了，都能算受恩吗？我们卖艺的还不及当小差使的人，何所谓恩惠二字呢？”
一席话说得那人哑口无言，灰溜溜地走了。 没隔多长时间，苏联对外文化协会前来邀请梅兰芳赴苏演出。但是剧团
乘车前往时必须路经东北，而时间也恰恰与伪满洲国成立的日期巧合。梅兰 芳怕通过那里时被他们强行扣住，于是便提出了一个条件：去苏联时不能通
过东北。苏联方面答应了他的要求。决定剧团其他成员由北平坐火车前往， 而梅兰芳则单独从上海出发，由海路绕道海参崴，再改乘专车抵达莫斯科。
梅兰芳十分满意苏联方面的这种安排，便欣然同意了这次的出访。
莫斯科之旅 出访的事宜定下来后，梅兰芳积极投入了赴苏演出的筹备工作。 首先，他邀请张彭春教授担任了这次出演的总指导。接着，又找到欧阳
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