梅兰芳传 第7节
路三宝长于花衫、刀马旦，做工细腻，扑跌矫健，曾与谭鑫培合作《杀惜》、
《杀山》，与王瑶卿合作《梅玉配》、《金猛关》等剧，极受观众欢迎。梅
兰芳对《贵妃醉酒》这出戏似乎特别偏爱。吸引他的，不仅是生动而准确地 揭示了杨贵妃内心世界的几个层次分明的身段和表情，更有那衔杯、卧鱼的
高难动作、酒醉后的台步、执扇的姿势、看雁时的云步、抖袖的各种程式、 未醉之前的身段以及酒后改穿宫装的步法。这些身段和动作，不正是对青衣
表演的极大丰富吗？
宽广的戏路学习，为梅兰芳日后的丰富和完善青衣表演，将其推向京剧 表演艺术的高峰奠定了扎实的基础。
十七岁那年，梅兰芳因“倒嗓”脱离了喜连成班。这时，他有了一个特 殊的业余爱好——养鸽子。起因是极其偶然的。
北京人对鸽子似乎情有独衷。不论是风和日丽的春日，还是天高气爽的 金秋，在北京城的上空，你总能看到那一排排或高或低相伴飞行的整齐鸽阵，
你总会听到那一声声或嘹亮悠远或雄浑壮阔的鸽哨。
在一个节日里，一位朋友把几只鸽子作为礼物送给梅兰芳。鸽子既然已 经在家里了，总得有人伺候。于是，梅兰芳担起了这份不可推卸的责任。开
始时只是玩赏式的照料和观察，后来则成了有目的性的活动了。家里的鸽子 也随着主人乐趣的增强，变得越来越多。从开始的几对，到后来按照飞行力
的强弱而区分的第一队、第二队、第三队，直到一百五十多只。从仅会飞行 的一般鸽子，到能持久高飞，来往于北京、天津、保定之间，专门用来送信
的信鸽，再到那些能在黑夜起飞的夜游鸽，甚至能在天空进行翻跟斗表演的 跟斗鸽······梅兰芳养鸽子的兴趣与日俱增。他逐渐发现，养鸽子这一爱好，
对他身体素质的增强，有着十分重要的意义。他后来曾经这样总结过养鸽子 和身体之间的关系。
第一，养鸽子首先要起得早。这样便于呼吸新鲜空气，增强肺部的新陈 代谢。第二，鸽子飞得极高，要想辨别自家和别人家的鸽子，必须眼睛总是
随着鸽子望来望去。梅兰芳的眼睛，作为一名演员来说，并不是很合格的。 他有些近视，眼皮下垂，眼珠转动不够灵活，有时迎风还要流泪。日复一日、
年复一年对于鸽子的追随观察，竟把梅兰芳一双眼睛的毛病纠正过来了。第 三，指挥鸽子要用一根又长又粗的竹竿。用手拿它很吃力，全靠两个膀子的
劲头来支撑。这样经常不断地挥舞竹竿，逐渐觉得臂力增强，再往后，则进 一步促进了全身肌肉的发达······
养鸽子的爱好，梅兰芳持续了十年之久。直到演出业务日见繁重，实在 抽不出来空儿时，梅兰芳才不得不恋恋不舍地与这群“小朋友”分手。
在他忍痛结束养鸽生涯时，他的好朋友冯耿光先生送给他一幅玻璃画， 上面是两只长着可爱的红脚红眼睛的白鸽子，据说这幅画是乾隆时期西洋名
画家郎世宁的手笔。从此这对鸽子便追随在梅兰芳的左右，走南闯北，从来 没有分离过。
花蕊初绽
梅兰芳的嗓音恢复得很快，倒嗓几个月后，他又能唱戏了。他改搭鸣盛 和班，后来又改搭俞振庭所组的双庆班。在吉祥园、文明园和广和楼等戏院
唱戏。一次，由于按王瑶卿改造的新腔演唱《玉堂春》，引起了人们的注目。 当时的皮黄舞台上，最早变换新腔的是老生一行，代表人物是谭鑫培。民国
以来，“谭派”一直以它的新腔在社会上盛行不衰。经常和谭鑫培同台表演 的王瑶卿也不甘示弱，他与对青衣腔调造诣颇深的林季鸿、梅雨田等人凑在
一起，在杨韵芳家里，以《玉堂春》唱腔为底本，刻意改造青衣新腔。改好 之后，就先教杨韵芳试唱。梅雨田听了，觉得不错，回家来就教给了梅兰芳。
一九一一年秋天，梅兰芳第一次在“文明茶园”演出《玉堂春》，梅雨 田为他操琴。梅雨田不愧是推行新腔的有功之臣。演出刚一开始，他就将他
那手“胡琴梅”的绝活儿发挥到了几近极致的地步。以他那已为观众极其熟 悉的手音、指法和韵调，拉着【寄生草】、【柳青娘】等新腔曲牌，使观众
听着又新鲜，又痛快。梅兰芳还没出场之前，观众的情绪已被撩拨得如醉如 痴，如火如荼。梅兰芳刚一露面，马上就被包围在这种极其热烈的气氛当中，
几乎每一句唱腔，都是在喝彩声中唱完的。
梅兰芳试唱新腔成功。甜润的嗓音，美丽的扮相，扎实的基本功和严谨 的台风，使梅兰芳在皮黄舞台上逐渐开始崭露头角。
当时正值宣统末年、民国初年之时。不过才十六七岁的梅兰芳已在大班 进入了主要演员行列，并开始在舞台上走红。在一次经北京各界评选后公布
的“菊榜”上，第一次被列为“探花”，也就是第三名。不过梅兰芳很是不 服，因为“状元”就是朱幼芬，而“榜眼”则是王蕙芳。三人同学，自己名
列殿军！梅兰芳心里暗暗叫劲：让时间来说话吧。不过对于他们三人的老师 吴菱仙来说，则无论谁排在前面，谁排在后面都无所谓，他这位名师的三个
高徒同时成就才是值得大庆大贺的事。
随着时光的流逝，梅兰芳叫座的能力与日俱增，逐渐震动北京，他的师 兄弟们已无法望其肩背了。当时北京顾曲圈里的人，多有捧梅兰芳的，形成
“梅党”，尤其是一批沉迷戏园的国会议员，大为梅兰芳喝彩，更增强了“梅 党”的势力。一次，上海名旦贾碧云进京演出，声势火爆，形成与梅兰芳在
舞台上对垒的局势，一位耍弄笔墨的湘人刘少少便在《中国公报》上为贾碧 云和梅兰芳二人进行“竞选”，以各人得票的多少来评定甲乙，从而引起了
报界和顾曲界的一场大争论，拥梅者、拥贾者各执一词，又有人出来反对这 种强使二人决高下的举措。尽管“竞选”不了了之，但它却对梅兰芳的艺术
及其名气的传播，起了推波助澜的作用。梅兰芳的名字开始在梨园内外举足 轻重，不仅令京剧界的一代武生泰斗杨小楼刮目相看，就是享誉舞台数十年
的北京第一名角谭鑫培老前辈，也不得不对这位孙子辈的旦角演员留心起 来。
一九一三年初夏的一夭，前门附近的广德楼里，俞振庭举办的“义务夜 戏”正预备上演。开演前，戏园子里一片乱哄哄的。观众们说笑谈论，吸烟
喝茶，满园子的小贩则四处乱窜，争先恐后地大显身手。
当时卖茶水是戏园子里最大的副业之一。那时楼上的包厢，多包给各个 饭馆。有吃饭的客人想听戏，就会嘱咐饭馆代为订座。吃完饭去听戏，当然
会口渴。于是，喝茶的人便多了起来。因喝茶的人多，叫人续水时，一时叫
《杀山》，与王瑶卿合作《梅玉配》、《金猛关》等剧，极受观众欢迎。梅
兰芳对《贵妃醉酒》这出戏似乎特别偏爱。吸引他的，不仅是生动而准确地 揭示了杨贵妃内心世界的几个层次分明的身段和表情，更有那衔杯、卧鱼的
高难动作、酒醉后的台步、执扇的姿势、看雁时的云步、抖袖的各种程式、 未醉之前的身段以及酒后改穿宫装的步法。这些身段和动作，不正是对青衣
表演的极大丰富吗？
宽广的戏路学习，为梅兰芳日后的丰富和完善青衣表演，将其推向京剧 表演艺术的高峰奠定了扎实的基础。
十七岁那年，梅兰芳因“倒嗓”脱离了喜连成班。这时，他有了一个特 殊的业余爱好——养鸽子。起因是极其偶然的。
北京人对鸽子似乎情有独衷。不论是风和日丽的春日，还是天高气爽的 金秋，在北京城的上空，你总能看到那一排排或高或低相伴飞行的整齐鸽阵，
你总会听到那一声声或嘹亮悠远或雄浑壮阔的鸽哨。
在一个节日里，一位朋友把几只鸽子作为礼物送给梅兰芳。鸽子既然已 经在家里了，总得有人伺候。于是，梅兰芳担起了这份不可推卸的责任。开
始时只是玩赏式的照料和观察，后来则成了有目的性的活动了。家里的鸽子 也随着主人乐趣的增强，变得越来越多。从开始的几对，到后来按照飞行力
的强弱而区分的第一队、第二队、第三队，直到一百五十多只。从仅会飞行 的一般鸽子，到能持久高飞，来往于北京、天津、保定之间，专门用来送信
的信鸽，再到那些能在黑夜起飞的夜游鸽，甚至能在天空进行翻跟斗表演的 跟斗鸽······梅兰芳养鸽子的兴趣与日俱增。他逐渐发现，养鸽子这一爱好，
对他身体素质的增强，有着十分重要的意义。他后来曾经这样总结过养鸽子 和身体之间的关系。
第一，养鸽子首先要起得早。这样便于呼吸新鲜空气，增强肺部的新陈 代谢。第二，鸽子飞得极高，要想辨别自家和别人家的鸽子，必须眼睛总是
随着鸽子望来望去。梅兰芳的眼睛，作为一名演员来说，并不是很合格的。 他有些近视，眼皮下垂，眼珠转动不够灵活，有时迎风还要流泪。日复一日、
年复一年对于鸽子的追随观察，竟把梅兰芳一双眼睛的毛病纠正过来了。第 三，指挥鸽子要用一根又长又粗的竹竿。用手拿它很吃力，全靠两个膀子的
劲头来支撑。这样经常不断地挥舞竹竿，逐渐觉得臂力增强，再往后，则进 一步促进了全身肌肉的发达······
养鸽子的爱好，梅兰芳持续了十年之久。直到演出业务日见繁重，实在 抽不出来空儿时，梅兰芳才不得不恋恋不舍地与这群“小朋友”分手。
在他忍痛结束养鸽生涯时，他的好朋友冯耿光先生送给他一幅玻璃画， 上面是两只长着可爱的红脚红眼睛的白鸽子，据说这幅画是乾隆时期西洋名
画家郎世宁的手笔。从此这对鸽子便追随在梅兰芳的左右，走南闯北，从来 没有分离过。
花蕊初绽
梅兰芳的嗓音恢复得很快，倒嗓几个月后，他又能唱戏了。他改搭鸣盛 和班，后来又改搭俞振庭所组的双庆班。在吉祥园、文明园和广和楼等戏院
唱戏。一次，由于按王瑶卿改造的新腔演唱《玉堂春》，引起了人们的注目。 当时的皮黄舞台上，最早变换新腔的是老生一行，代表人物是谭鑫培。民国
以来，“谭派”一直以它的新腔在社会上盛行不衰。经常和谭鑫培同台表演 的王瑶卿也不甘示弱，他与对青衣腔调造诣颇深的林季鸿、梅雨田等人凑在
一起，在杨韵芳家里，以《玉堂春》唱腔为底本，刻意改造青衣新腔。改好 之后，就先教杨韵芳试唱。梅雨田听了，觉得不错，回家来就教给了梅兰芳。
一九一一年秋天，梅兰芳第一次在“文明茶园”演出《玉堂春》，梅雨 田为他操琴。梅雨田不愧是推行新腔的有功之臣。演出刚一开始，他就将他
那手“胡琴梅”的绝活儿发挥到了几近极致的地步。以他那已为观众极其熟 悉的手音、指法和韵调，拉着【寄生草】、【柳青娘】等新腔曲牌，使观众
听着又新鲜，又痛快。梅兰芳还没出场之前，观众的情绪已被撩拨得如醉如 痴，如火如荼。梅兰芳刚一露面，马上就被包围在这种极其热烈的气氛当中，
几乎每一句唱腔，都是在喝彩声中唱完的。
梅兰芳试唱新腔成功。甜润的嗓音，美丽的扮相，扎实的基本功和严谨 的台风，使梅兰芳在皮黄舞台上逐渐开始崭露头角。
当时正值宣统末年、民国初年之时。不过才十六七岁的梅兰芳已在大班 进入了主要演员行列，并开始在舞台上走红。在一次经北京各界评选后公布
的“菊榜”上，第一次被列为“探花”，也就是第三名。不过梅兰芳很是不 服，因为“状元”就是朱幼芬，而“榜眼”则是王蕙芳。三人同学，自己名
列殿军！梅兰芳心里暗暗叫劲：让时间来说话吧。不过对于他们三人的老师 吴菱仙来说，则无论谁排在前面，谁排在后面都无所谓，他这位名师的三个
高徒同时成就才是值得大庆大贺的事。
随着时光的流逝，梅兰芳叫座的能力与日俱增，逐渐震动北京，他的师 兄弟们已无法望其肩背了。当时北京顾曲圈里的人，多有捧梅兰芳的，形成
“梅党”，尤其是一批沉迷戏园的国会议员，大为梅兰芳喝彩，更增强了“梅 党”的势力。一次，上海名旦贾碧云进京演出，声势火爆，形成与梅兰芳在
舞台上对垒的局势，一位耍弄笔墨的湘人刘少少便在《中国公报》上为贾碧 云和梅兰芳二人进行“竞选”，以各人得票的多少来评定甲乙，从而引起了
报界和顾曲界的一场大争论，拥梅者、拥贾者各执一词，又有人出来反对这 种强使二人决高下的举措。尽管“竞选”不了了之，但它却对梅兰芳的艺术
及其名气的传播，起了推波助澜的作用。梅兰芳的名字开始在梨园内外举足 轻重，不仅令京剧界的一代武生泰斗杨小楼刮目相看，就是享誉舞台数十年
的北京第一名角谭鑫培老前辈，也不得不对这位孙子辈的旦角演员留心起 来。
一九一三年初夏的一夭，前门附近的广德楼里，俞振庭举办的“义务夜 戏”正预备上演。开演前，戏园子里一片乱哄哄的。观众们说笑谈论，吸烟
喝茶，满园子的小贩则四处乱窜，争先恐后地大显身手。
当时卖茶水是戏园子里最大的副业之一。那时楼上的包厢，多包给各个 饭馆。有吃饭的客人想听戏，就会嘱咐饭馆代为订座。吃完饭去听戏，当然
会口渴。于是，喝茶的人便多了起来。因喝茶的人多，叫人续水时，一时叫
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