梅兰芳传 第8节
不到，就用茶壶盖敲茶壶。敲的人一多起来，就听见满园子叮当乱响。 茶水之外，戏园子里还有卖杂拌的。糖果、花生、瓜子、榛子、蜜饯等
应有尽有。伙计们端着托盘，一边走着一边吆喝。看戏的人，一般都买上个 一两包，尤其是那些请客听戏的，为避慢客之嫌，更是非买不可了。
卖杂拌的刚过去，卖奶酪的又来了。伙计们用盘托着盛在小碗里的奶酪， 边走边吆喝：“酪来了——”声音虽低，然而却特别响，拖音也极长，简直
可与台上的演唱相比。
还有卖水果的，卖古玩的，卖戏单的，戏园里吵吵闹闹，嘈杂一片。 在这些买卖当中，可以称之为景观的，要数卖水烟的了。那时还没有烟
卷，文人官员们多吸水烟，工商界则多吸旱烟。在楼上看戏，可以自带水烟 袋，在楼下池子中，就太不方便了，所以单有卖水烟的。卖烟的伙计用一根
约有五六尺长的水烟袋，老远地伸到你的嘴里去，动作极为麻利。而有的观 众专门喜欢吸这种烟，以为有面子。客人吸完后，伙计把管中所剩之烟，吹
得呼噜作响。吹完后，便送给客人一片烟纸，用以自卷旱烟。他便转身寻找 新主顾去了。
卖水烟之外，光绪年间由天津传入北京的“打毛巾把”也是民初戏园里 的一大景观。看戏前在饭馆里喝酒喝茶，容易出汗，戏园里又挤闷不堪。在
这种时候，用热毛巾擦把脸，实在是件很舒服的事情。“打毛巾把”最值得 一看的，是伙计们的扔接技术。一人在下面洗毛巾，洗好后，十条毛巾捆为
一把，从下面扔往楼上，楼上的人伸手接住，分寸不差。往三楼扔时，只见 伙计站在下边的左角上，对着三层楼上的右方，斜扔上去，不爽毫厘。楼上
的人接住后，便散给各观客使用。用完后，扔下来再换。
第一次全场观众都擦过后，还有人再次索要。这时，戏已开演了，观众 的注意力已被集中到了舞台上。但因为伙计们扔毛巾的技术十分出色，也有
一部分观众不看戏，专看他们，尤其是外国人，更是特别注意。一次，竟有 一个美国人同这些“打毛巾把”的伙计们商量，想把他们的精彩表演拍成电
影，发行到国外去，但因种种关系，未成事实。那位美国人深以为憾。
那天的阵容极为整齐。谭鑫培、刘鸿声、杨小楼等名角都被邀来参加会 串，梅兰芳也在被邀之列。事先安排好的戏码排列是，吴彩霞的《孝感天》，
梅兰芳、王蕙芳的《五花洞》，刘鸿声、张宝昆的《黄鹤楼》，谭鑫培的《盗 宗卷》。梅兰芳那天正好在湖广会馆有一场堂会，赶不过来，请求告免。管
事的觉得有了这么多的名角，梅兰芳少唱一出，也没有多大关系，于是便同 意了。
舞台上，吴彩霞的《孝感天》唱完后，刘鸿声、张宝昆的《黄鹤楼》上 场，观众们一愣，不是梅兰芳和王蕙芳的《五花洞》吗？怎么换了？惊讶之
中，又自己安慰自己：准是两个戏调换了位置。
《黄鹤楼》演完后，观众们望眼欲穿地盼着梅兰芳上场。然而，随着锣 鼓点上场的却是《盗宗卷》中的太后。《盗宗卷》是谭鑫培演主角，谭大老
板是当时戏界泰斗，照理是不会安排在梅兰芳之前的，只能演压轴戏。那准 是梅兰芳的《五花洞》不演了？台下开始骚动起来。一些人大声嚷嚷：“为
什么没有《五花洞》？”“为什么梅兰芳不出场？”戏园里的秩序变得越来 越乱，就连谭鑫培的亲自出场，也压不住阵了。舞台后的人也着了急，他们
一边在台口贴了张纸条，上写“梅兰芳今晚准演不误”九个大字，一边赶往 湖广会馆，梅兰芳和王蕙芳正在那儿唱二本《虹霓关》。刚下场，梅兰芳就
被堵在了下场门前。
“戏馆里的座儿不答应，请您辛苦一趟。”
“好吧，等我们卸了装马上赶来。”
“不行，您哪，救场如救火，来不及了，您就上车吧。” 也不等梅兰芳回话，他们就把梅兰芳和王蕙芳推上了车。梅、王二人戴
着“头面”，穿着“行头”，坐在车里，互相看看，不禁笑了起来。
《盗宗卷》快演完时，梅兰芳赶到了广德楼。 看他们走进了后台，大管事赶紧迎了上来：“好了，好了，救星来了，
快上去吧。” 等扮演丫鬟的梅兰芳一上舞台，全场欢声雷动，就仿佛像一件丢失了的
宝贝，又找了回来似的。那种喜出望外的表情，那种兴奋热烈的情绪，传递 出了一个准确的信息：梅兰芳成就了。谭大老板从此也对梅兰芳另眼相看。
早在头年冬天，正乐育化会发起募捐义演。第一天是谭鑫培和陈德霖合 演《桑园寄子》，陈德霖有事未能参加，谭鑫培就点名要梅兰芳与自己配戏，
在剧中饰演金氏。 那是梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出。以后，他又多次与谭鑫培合作。 梅兰芳在《舞台生活四十年》里回忆那一次的演出时写道：“那次，陈
老夫子刚好有事不能参加，所以谭老板就点中了我。我第一次陪谭老板唱戏， 朋友们都替我担心，其实我并不发憷。因为我搭双庆班，经常和贾洪林、李
鑫甫唱这出戏，他们都是谭派路子，所以我心中有底。”
是的，梅兰芳心中有底。 这时的梅兰芳，已经准备停当，不仅对自己的业务烂熟于心，不仅对自
己的未来充满希望，而且随时准备着像王瑶卿老前辈一样，对传统的青衣表 演进行改革。
只是，这并不是一件容易的事。沿袭的惯例，保守的陋习，像绳索一样 捆缚着人们的手脚。文化功底上的先天不足，对戏情戏理的理解上的距离，
无法跨越，自己虽有灵性，毕竟觉得力不从心。梅兰芳需要契机，他还需要 帮助。
他幸运地碰到了齐如山。
齐如山的出现
一次，梅兰芳演完了《汾河湾》后，收到一封来自观众的、长达三千余 字的信。这封信的主要内容，是根据《汾河湾》的剧情和戏词而向他提出身 段设计建议。
戏里梅兰芳扮演柳迎春，与丈夫薛仁贵分别十八年，寒窑独处。薛仁贵 回来，在窑门外推门不开，对她有一大段感情淋漓的自我表白唱腔。梅兰芳
按照通常方法来演，这其间一直面朝里、一动不动地坐着，对薛仁贵的动情 话语无动于衷。信中说柳迎春与薛仁贵是同甘苦、共患难过的夫妻，梅兰芳
应有尽有。伙计们端着托盘，一边走着一边吆喝。看戏的人，一般都买上个 一两包，尤其是那些请客听戏的，为避慢客之嫌，更是非买不可了。
卖杂拌的刚过去，卖奶酪的又来了。伙计们用盘托着盛在小碗里的奶酪， 边走边吆喝：“酪来了——”声音虽低，然而却特别响，拖音也极长，简直
可与台上的演唱相比。
还有卖水果的，卖古玩的，卖戏单的，戏园里吵吵闹闹，嘈杂一片。 在这些买卖当中，可以称之为景观的，要数卖水烟的了。那时还没有烟
卷，文人官员们多吸水烟，工商界则多吸旱烟。在楼上看戏，可以自带水烟 袋，在楼下池子中，就太不方便了，所以单有卖水烟的。卖烟的伙计用一根
约有五六尺长的水烟袋，老远地伸到你的嘴里去，动作极为麻利。而有的观 众专门喜欢吸这种烟，以为有面子。客人吸完后，伙计把管中所剩之烟，吹
得呼噜作响。吹完后，便送给客人一片烟纸，用以自卷旱烟。他便转身寻找 新主顾去了。
卖水烟之外，光绪年间由天津传入北京的“打毛巾把”也是民初戏园里 的一大景观。看戏前在饭馆里喝酒喝茶，容易出汗，戏园里又挤闷不堪。在
这种时候，用热毛巾擦把脸，实在是件很舒服的事情。“打毛巾把”最值得 一看的，是伙计们的扔接技术。一人在下面洗毛巾，洗好后，十条毛巾捆为
一把，从下面扔往楼上，楼上的人伸手接住，分寸不差。往三楼扔时，只见 伙计站在下边的左角上，对着三层楼上的右方，斜扔上去，不爽毫厘。楼上
的人接住后，便散给各观客使用。用完后，扔下来再换。
第一次全场观众都擦过后，还有人再次索要。这时，戏已开演了，观众 的注意力已被集中到了舞台上。但因为伙计们扔毛巾的技术十分出色，也有
一部分观众不看戏，专看他们，尤其是外国人，更是特别注意。一次，竟有 一个美国人同这些“打毛巾把”的伙计们商量，想把他们的精彩表演拍成电
影，发行到国外去，但因种种关系，未成事实。那位美国人深以为憾。
那天的阵容极为整齐。谭鑫培、刘鸿声、杨小楼等名角都被邀来参加会 串，梅兰芳也在被邀之列。事先安排好的戏码排列是，吴彩霞的《孝感天》，
梅兰芳、王蕙芳的《五花洞》，刘鸿声、张宝昆的《黄鹤楼》，谭鑫培的《盗 宗卷》。梅兰芳那天正好在湖广会馆有一场堂会，赶不过来，请求告免。管
事的觉得有了这么多的名角，梅兰芳少唱一出，也没有多大关系，于是便同 意了。
舞台上，吴彩霞的《孝感天》唱完后，刘鸿声、张宝昆的《黄鹤楼》上 场，观众们一愣，不是梅兰芳和王蕙芳的《五花洞》吗？怎么换了？惊讶之
中，又自己安慰自己：准是两个戏调换了位置。
《黄鹤楼》演完后，观众们望眼欲穿地盼着梅兰芳上场。然而，随着锣 鼓点上场的却是《盗宗卷》中的太后。《盗宗卷》是谭鑫培演主角，谭大老
板是当时戏界泰斗，照理是不会安排在梅兰芳之前的，只能演压轴戏。那准 是梅兰芳的《五花洞》不演了？台下开始骚动起来。一些人大声嚷嚷：“为
什么没有《五花洞》？”“为什么梅兰芳不出场？”戏园里的秩序变得越来 越乱，就连谭鑫培的亲自出场，也压不住阵了。舞台后的人也着了急，他们
一边在台口贴了张纸条，上写“梅兰芳今晚准演不误”九个大字，一边赶往 湖广会馆，梅兰芳和王蕙芳正在那儿唱二本《虹霓关》。刚下场，梅兰芳就
被堵在了下场门前。
“戏馆里的座儿不答应，请您辛苦一趟。”
“好吧，等我们卸了装马上赶来。”
“不行，您哪，救场如救火，来不及了，您就上车吧。” 也不等梅兰芳回话，他们就把梅兰芳和王蕙芳推上了车。梅、王二人戴
着“头面”，穿着“行头”，坐在车里，互相看看，不禁笑了起来。
《盗宗卷》快演完时，梅兰芳赶到了广德楼。 看他们走进了后台，大管事赶紧迎了上来：“好了，好了，救星来了，
快上去吧。” 等扮演丫鬟的梅兰芳一上舞台，全场欢声雷动，就仿佛像一件丢失了的
宝贝，又找了回来似的。那种喜出望外的表情，那种兴奋热烈的情绪，传递 出了一个准确的信息：梅兰芳成就了。谭大老板从此也对梅兰芳另眼相看。
早在头年冬天，正乐育化会发起募捐义演。第一天是谭鑫培和陈德霖合 演《桑园寄子》，陈德霖有事未能参加，谭鑫培就点名要梅兰芳与自己配戏，
在剧中饰演金氏。 那是梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出。以后，他又多次与谭鑫培合作。 梅兰芳在《舞台生活四十年》里回忆那一次的演出时写道：“那次，陈
老夫子刚好有事不能参加，所以谭老板就点中了我。我第一次陪谭老板唱戏， 朋友们都替我担心，其实我并不发憷。因为我搭双庆班，经常和贾洪林、李
鑫甫唱这出戏，他们都是谭派路子，所以我心中有底。”
是的，梅兰芳心中有底。 这时的梅兰芳，已经准备停当，不仅对自己的业务烂熟于心，不仅对自
己的未来充满希望，而且随时准备着像王瑶卿老前辈一样，对传统的青衣表 演进行改革。
只是，这并不是一件容易的事。沿袭的惯例，保守的陋习，像绳索一样 捆缚着人们的手脚。文化功底上的先天不足，对戏情戏理的理解上的距离，
无法跨越，自己虽有灵性，毕竟觉得力不从心。梅兰芳需要契机，他还需要 帮助。
他幸运地碰到了齐如山。
齐如山的出现
一次，梅兰芳演完了《汾河湾》后，收到一封来自观众的、长达三千余 字的信。这封信的主要内容，是根据《汾河湾》的剧情和戏词而向他提出身 段设计建议。
戏里梅兰芳扮演柳迎春，与丈夫薛仁贵分别十八年，寒窑独处。薛仁贵 回来，在窑门外推门不开，对她有一大段感情淋漓的自我表白唱腔。梅兰芳
按照通常方法来演，这其间一直面朝里、一动不动地坐着，对薛仁贵的动情 话语无动于衷。信中说柳迎春与薛仁贵是同甘苦、共患难过的夫妻，梅兰芳
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