梅兰芳传 第74节
梅兰芳发表的《戏曲大发展的十年》这篇文章中，还曾提到这件事：“中国 戏曲研究院成立的时候，毛主席亲笔写了‘百花齐放，推陈出新’八个字送
给我们。我拿到毛主席的墨迹一看，真是龙跳虎卧，笔精墨妙。这八个字就 是我们的党对戏曲工作的指示。我们遵循着这个指示向前迈进，使我们的戏
曲艺术大放异彩，各个剧种一天天充实起来。”
细细地斟酌毛主席题词的精神，梅兰芳感动得几乎夜不成眠。他干脆坐 起来，对着老伴福芝芳侃侃而谈起来：“毛主席曾对延安平剧研究院提出‘推
陈出新’的指示，这针对的是京剧改革。现在中国戏曲研究院成立，毛主席 题了‘百花齐放，推陈出新’。这个口号提得好。过去有些人认为京剧是老
大哥，我就觉得不合适。中国有那么多地方戏，都有它的特色，应该按照百 花齐放的方针，交流经验，互相学习。”
一九五一年四月三日，中国戏曲研究院成立，梅兰芳被任命为院长，程 砚秋、罗合如、马少波任副院长，马少波、罗合如兼任党总支正、副书记。
那天上午九点钟，中国戏曲研究院成立典礼在大众剧场隆重举行。会场
布置得庄严朴素，一圈台几上摆满各种鲜花，充满百花齐放的气氛······ 担任院长之后，梅兰芳做的第一件事，就是组织全院同志认真学习了毛
泽东主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》一文。 和大家一起学习的过程中，他深有体会地说：“我们今后要为工农兵服
务，必须要了解他们的思想感情，首先要知道他们喜欢看什么戏。我们的戏 要经过一些修改整理。”为此，他专门组织了一个写作班子，带头以梅派名
剧《贵妃醉酒》为试点，从内容和形式两方面进行了修改。
事实上，在梅兰芳持续演出《贵妃醉酒》的四十多年中，从来没有停止 过对它的修改。
在京剧传统剧目中，《贵妃醉酒》是一出别具一格的典型歌舞戏。不但 风格独特，而且含有衔杯下腰、卧鱼闻花、扇舞、云步、醉步、碎步等各种 美妙的身段和步法。
据清人吴太初《燕兰小谱》卷四记载，清代中期北京昆曲班“保和部” 的名旦吴双喜曾以演唱《醉杨妃》知名。清乾隆时期的昆曲名家叶堂编订的
《纳书楹曲谱补遗》卷四“时剧”内也曾载有《醉杨妃》的剧目。所谓“时 剧”是当时人对改良后的变格昆曲的一种称谓，其唱法与昆曲大同小异，然
曲谱不合昆曲规律，没有固定成套的曲牌。
后来，在一八八六年的七月间，一位艺名为“月月红”的汉剧花旦吴红 喜来京献艺，以《醉杨妃》一炮打红，轰动了整个北京城。再往后，京剧就
将它移植、改编过来，成为京剧的保留剧目。当时京剧界的三位老牌名旦余 玉琴、水仙花（郭际湘）和路三宝都擅长此剧。
和梅兰芳同时的筱翠花、尚小云、荀慧生、朱琴心等人也都唱过这出戏， 在艺术表演上也是各有千秋。然而，集其大成使之成为一个理想剧本，仍要 归功于梅兰芳。
首先，他将花旦应工改为花衫演法，废除了踩跷表演；其次，他在一定 程度上屏弃了杨贵妃醉后思春的丑态，而代之以突出宫怨的健康主题；再次，
他采用了昆曲的表演手法，使每一个字的手势动作都达到了准确的程度，每 句唱词都有固定的位置，从任何角度看都具有一种造型美。
而这次的修改又不同于往年，它是一项带有政治性的任务，又关系到梅 兰芳在新中国的舞台上应该显露的崭新姿态，因而梅兰芳不得不采取极其慎 重的态度。
在修改之前，梅兰芳郑重其事地提出了他的四点具体要求：一、过去一 些含有暗示性的黄色部分，要变为宫廷妇女的抑郁苦闷；二、改词不改腔；
三、改身段表情而不改词；四、要让观众看了觉得没有什么大的改动，但主 题却变了。”
梅兰芳不愧为忠于艺术的大师。尽管他就自己“移步不换形”的观点进 行了自我批评，然而，到了具体实践中，指导他的，仍是使他成功了几十年 的经验性理论！
而且，正是由于这种理论的指导，修改工作进行得相当成功。 修改的部分集中在第二场里。第一场结尾，是杨贵妃自斟自饮。酒醉之
后，压抑不住对唐明皇转驾西宫的无可奈何和愠怒之情，转回内宫，改换宫 装，准备自己喝它个一醉方休······
在这个当儿，修改者们添加了太监高力士和裴力士的一段对话。他们二 人一边搬花布置环境，一边聊着宫廷生活的内幕。这段念白看似枝节，实际
上则是精心突出的主题。
念白是这样的：
（高）裴公爷，娘娘酒喝得差不多了，不能再让她喝啦！
（裴）对啦，再喝可就要出事啦。
（高）这也难怪。就拿咱们娘娘说吧，在宫里头是数一数二的红人儿啦， 还生这样的气哪；如今万岁驾转西宫，娘娘一肚子的气没地方发散去，借酒
浇愁，瞧这样儿怪可怜的。
（裴）可不是嘛！所以外面的人不清楚这里头的事。以为到了官里，不 知道是怎么样的享福哪！其实，也不能事事都如意，照样她也有点烦恼。
（高）这话一点儿不错。我进官比您早几年，见的事情比您多一点儿； 就拿咱们宫里说吧，三宫六院、七十二嫔妃，宫娥才女倒有三千之众，都为
皇上一个人来的；真有打进宫来，一直到白了头发，连皇上的面儿也没见着
的。
（裴）不错。
（高）闲话少说，办正事要紧。当高、裴二人见杨贵妃沉醉不醒，急得 没法，就虚报“圣驾到了！”想拿“诓驾”来唤醒杨妃。杨妃醒后，老剧本
中有两句唱词：“这才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷。”经反复推敲 后，在不改变唱腔的基础上，将唱词改为“这才是酒入愁肠人已醉，平白诓
驾为何情。”并加上了对高、裴二人诓驾的不满表情。在旧剧本中，下面一 段是描写杨贵妃醉后思春，放荡形骸，与高、裴二人失态调笑的场面。舞台
上杨贵妃的表演是媚眼斜视，先是要拉着裴力士去同衾共枕，后又要拉着高 力士去同入罗帏，且以手势比画着心所欲为的勾当。高力士在此有一段念白：
“娘娘您叫奴才去，那哪儿成啊！不行。奴才是破表缺针办不到啦。”于是， 杨妃上前怒煽其耳光，还是一定要拉他前去，并在醉态朦胧之中，抱住了他
给我们。我拿到毛主席的墨迹一看，真是龙跳虎卧，笔精墨妙。这八个字就 是我们的党对戏曲工作的指示。我们遵循着这个指示向前迈进，使我们的戏
曲艺术大放异彩，各个剧种一天天充实起来。”
细细地斟酌毛主席题词的精神，梅兰芳感动得几乎夜不成眠。他干脆坐 起来，对着老伴福芝芳侃侃而谈起来：“毛主席曾对延安平剧研究院提出‘推
陈出新’的指示，这针对的是京剧改革。现在中国戏曲研究院成立，毛主席 题了‘百花齐放，推陈出新’。这个口号提得好。过去有些人认为京剧是老
大哥，我就觉得不合适。中国有那么多地方戏，都有它的特色，应该按照百 花齐放的方针，交流经验，互相学习。”
一九五一年四月三日，中国戏曲研究院成立，梅兰芳被任命为院长，程 砚秋、罗合如、马少波任副院长，马少波、罗合如兼任党总支正、副书记。
那天上午九点钟，中国戏曲研究院成立典礼在大众剧场隆重举行。会场
布置得庄严朴素，一圈台几上摆满各种鲜花，充满百花齐放的气氛······ 担任院长之后，梅兰芳做的第一件事，就是组织全院同志认真学习了毛
泽东主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》一文。 和大家一起学习的过程中，他深有体会地说：“我们今后要为工农兵服
务，必须要了解他们的思想感情，首先要知道他们喜欢看什么戏。我们的戏 要经过一些修改整理。”为此，他专门组织了一个写作班子，带头以梅派名
剧《贵妃醉酒》为试点，从内容和形式两方面进行了修改。
事实上，在梅兰芳持续演出《贵妃醉酒》的四十多年中，从来没有停止 过对它的修改。
在京剧传统剧目中，《贵妃醉酒》是一出别具一格的典型歌舞戏。不但 风格独特，而且含有衔杯下腰、卧鱼闻花、扇舞、云步、醉步、碎步等各种 美妙的身段和步法。
据清人吴太初《燕兰小谱》卷四记载，清代中期北京昆曲班“保和部” 的名旦吴双喜曾以演唱《醉杨妃》知名。清乾隆时期的昆曲名家叶堂编订的
《纳书楹曲谱补遗》卷四“时剧”内也曾载有《醉杨妃》的剧目。所谓“时 剧”是当时人对改良后的变格昆曲的一种称谓，其唱法与昆曲大同小异，然
曲谱不合昆曲规律，没有固定成套的曲牌。
后来，在一八八六年的七月间，一位艺名为“月月红”的汉剧花旦吴红 喜来京献艺，以《醉杨妃》一炮打红，轰动了整个北京城。再往后，京剧就
将它移植、改编过来，成为京剧的保留剧目。当时京剧界的三位老牌名旦余 玉琴、水仙花（郭际湘）和路三宝都擅长此剧。
和梅兰芳同时的筱翠花、尚小云、荀慧生、朱琴心等人也都唱过这出戏， 在艺术表演上也是各有千秋。然而，集其大成使之成为一个理想剧本，仍要 归功于梅兰芳。
首先，他将花旦应工改为花衫演法，废除了踩跷表演；其次，他在一定 程度上屏弃了杨贵妃醉后思春的丑态，而代之以突出宫怨的健康主题；再次，
他采用了昆曲的表演手法，使每一个字的手势动作都达到了准确的程度，每 句唱词都有固定的位置，从任何角度看都具有一种造型美。
而这次的修改又不同于往年，它是一项带有政治性的任务，又关系到梅 兰芳在新中国的舞台上应该显露的崭新姿态，因而梅兰芳不得不采取极其慎 重的态度。
在修改之前，梅兰芳郑重其事地提出了他的四点具体要求：一、过去一 些含有暗示性的黄色部分，要变为宫廷妇女的抑郁苦闷；二、改词不改腔；
三、改身段表情而不改词；四、要让观众看了觉得没有什么大的改动，但主 题却变了。”
梅兰芳不愧为忠于艺术的大师。尽管他就自己“移步不换形”的观点进 行了自我批评，然而，到了具体实践中，指导他的，仍是使他成功了几十年 的经验性理论！
而且，正是由于这种理论的指导，修改工作进行得相当成功。 修改的部分集中在第二场里。第一场结尾，是杨贵妃自斟自饮。酒醉之
后，压抑不住对唐明皇转驾西宫的无可奈何和愠怒之情，转回内宫，改换宫 装，准备自己喝它个一醉方休······
在这个当儿，修改者们添加了太监高力士和裴力士的一段对话。他们二 人一边搬花布置环境，一边聊着宫廷生活的内幕。这段念白看似枝节，实际
上则是精心突出的主题。
念白是这样的：
（高）裴公爷，娘娘酒喝得差不多了，不能再让她喝啦！
（裴）对啦，再喝可就要出事啦。
（高）这也难怪。就拿咱们娘娘说吧，在宫里头是数一数二的红人儿啦， 还生这样的气哪；如今万岁驾转西宫，娘娘一肚子的气没地方发散去，借酒
浇愁，瞧这样儿怪可怜的。
（裴）可不是嘛！所以外面的人不清楚这里头的事。以为到了官里，不 知道是怎么样的享福哪！其实，也不能事事都如意，照样她也有点烦恼。
（高）这话一点儿不错。我进官比您早几年，见的事情比您多一点儿； 就拿咱们宫里说吧，三宫六院、七十二嫔妃，宫娥才女倒有三千之众，都为
皇上一个人来的；真有打进宫来，一直到白了头发，连皇上的面儿也没见着
的。
（裴）不错。
（高）闲话少说，办正事要紧。当高、裴二人见杨贵妃沉醉不醒，急得 没法，就虚报“圣驾到了！”想拿“诓驾”来唤醒杨妃。杨妃醒后，老剧本
中有两句唱词：“这才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷。”经反复推敲 后，在不改变唱腔的基础上，将唱词改为“这才是酒入愁肠人已醉，平白诓
驾为何情。”并加上了对高、裴二人诓驾的不满表情。在旧剧本中，下面一 段是描写杨贵妃醉后思春，放荡形骸，与高、裴二人失态调笑的场面。舞台
上杨贵妃的表演是媚眼斜视，先是要拉着裴力士去同衾共枕，后又要拉着高 力士去同入罗帏，且以手势比画着心所欲为的勾当。高力士在此有一段念白：
“娘娘您叫奴才去，那哪儿成啊！不行。奴才是破表缺针办不到啦。”于是， 杨妃上前怒煽其耳光，还是一定要拉他前去，并在醉态朦胧之中，抱住了他
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