梅兰芳传 第75节

的头用力拉他。事实上她怀中的只是一顶空帽子，待到高力士喊：“那是奴 才的帽子，奴才在这儿哪。”这时，已到下场门的杨妃才回眸一笑。高力士

请赏还他的帽子，杨却仍拿着帽子戏耍，结果一时酒气上涌，就顺口吐在帽 子里，然后才把帽子掷还给高力士。

修改之后的表演则是这样的：杨妃用手比画着要再饮几杯，裴表示担待 不起，不敢再敬酒。杨抢步上前，口里一边念着“啊呀呸”，一边赏给他三

个嘴巴，那是用水袖反复打的。而对高力士，则是要他到西宫请万岁来与她 同饮。高不敢去，便和她装糊涂。杨妃摇头，再做手势仍要他去请。高无可

奈何，只好接念：“您叫我到梅娘娘那里去请万岁爷陪您喝酒啊。”杨含笑 点头表示他已猜着，挥袖再让他去请。高念：“奴才不敢去，那不是碰翻了

醋坛子了吗？”又急忙改口说“哎哟，哎哟，错啦！错啦！”杨妃怒，以袖 反打其颊。以后再接演戏弄高的帽子的场景。

以下的几句唱词，原是杨贵妃思念安禄山的一段自白：“安禄山卿家在 哪里啊？想当初你进宫之时，娘娘是何等地待你，何等地爱你。到如今你一

旦无情忘恩负义，我与你从今后两分离。”

修改者们将这段词句改为：“杨玉环今宵如梦里。想当初你进宫之时， 万岁是何等地待你，何等地爱你。到如今一旦无情，明夸暗弃，难道说从今

后两分离。”这段唱词修改得十分高明而得体。辙口不变，字数不变，唱腔 不变而意境则完全改变了。一个深居后宫，被皇帝的宠弃无常折磨得郁郁寡

欢，只得对影自怜的宫妃形象，被淋漓尽致地刻画了出来······

《贵妃醉酒》的修改工作取得了极大的成功。梨园内外的好评纷至沓来： 梅院长抓大方向抓得对，第一炮打响了。从此以后，中国戏曲研究院开始有

计划、分步骤地对很多京剧传统剧目中的内容和形式进行了大胆的修改和革 新，在全国范围内掀起了改革京剧的高潮。

梅兰芳对经常演出之剧目的修改和革新是一贯的，是贯穿在他一生的演 员生活中的。

翻开《舞台生活四十年》一书中的图片插页，就会发现，梅兰芳后期的 剧照与他那些早期剧照相比，在服装、头饰、脸型、表情等方面都有了很大

的丰富和发展。再用梅兰芳后期代表剧目的演唱和他从前的唱腔相比，也会 轻而易举地发现它们的不同。

梅兰芳自己曾在《漫谈运用戏曲资料与培养下一代》一文中回顾过这种 变化。他说：“从不同时期的照片中，还可以了解化装、服装的演变。由于

六十年来舞台光线的由暗到亮，旦角的化装、发髻、服装、图案、式样······ 对美的要求就比其他角色更为迫切，我在这方面也下了不少功夫，拿我各个

时期所照的《金山寺》中的白娘子的照片来看，从头上的大额子改为短额子， 片子的贴法，眼窝的画法······就不难看出这种变化。关于水袖的演变，看老

照片似乎太短，不甚美观，而我的古装戏照片就放长了，成为风气。”

梅兰芳到安徽合肥演出时，在对戏曲界同仁的一次讲话中曾说：“大家 说我演的戏常常改动。不错，我承认这一点。这次我带来了六出戏，虽然都

是常演的节目，假如有一位多年不看我的戏的观众今天再来看看，从剧本到 表演都会感到跟从前大有区别了。”他还以自身的体会告诫大家：“戏要不

怕改，一改再改，甚至有各别地方改掉了，觉得不合适再改回来，也是可以 的。”

对于从前辈那里继承下来的东西，梅兰芳从来就不是盲目而全盘接受 的，他总是根据观众和时代的要求，进行新的艺术上的再创造。而且，他从

来没有满足过这种创造。平日里他最爱说的一句话是：活到老，学到老，改 到老。

为此，池从善如流，哪怕对方只是一个“一字之师”。据许姬传先生回 忆，一九五○年的除夕，梅兰芳和梅葆玖父子在怀仁堂合演了《金山寺》和

《断桥》这两出戏。第二天，齐燕铭先生提了一点意见。他说：“在这两出 戏里，青蛇的性格是统一的。她一直站在斗争的立场。昨天我看到金山寺前

哀求和叫骂的一场，白蛇唱完【出队子】曲内‘休得把胡言乱绕，只为俺美 郎君把命轻抛’，就要拔剑自刎，青蛇上前拦住她念：‘娘娘还是好好地去

求他，或者肯放俺官人，也未可知。’白蛇再接念：‘这也说得是，吓，老 禅师，你是佛门弟子，岂无菩萨心肠······’青蛇这三句念白，好像跟她的性

格，不很统一，是否可以修改一下？”梅兰芳听完了对他说：“您的看法很 对，修改昆曲的唱词，因为有工谱的限制，比较费事，修改念白，是有办法 的。”

后来，梅兰芳再演此剧时，就把青蛇和白蛇念的词儿进行了改动。白蛇 唱完“把命轻抛”，仍旧做出拔剑自刎的样子，青蛇拦住她念：“娘娘不必

如此，待俺结果了这秃驴的性命，搭救俺官人。”念完了，就拔出宝剑向着 法海那边冲过去，白蛇拦住她念：“青儿休得鲁莽，还是好好地去求他，或

者肯放俺官人，也未可知。”青蛇念：“这也说的是。”然后，白蛇才接念：

“吓，老禅师······” 一九五○年的秋天，在一个招待国际友人的晚会上，梅兰芳演出了昆曲

《牡丹亭·游园惊梦》。 过了两天，梅兰芳在大众剧场表演《贵妃醉酒》时，王少卿拿着一张报

纸来找许姬传：“今天的《新民报》看了没有？这里面有一段关于‘游园’ 曲子里‘迤’字的读音问题，要跟梅大爷商榷。您把这张报纸带回去，跟他

研究研究到底应该怎么念？”唱完戏，许姬传就把那张报纸带了回来。

吃夜宵时，梅兰芳冲着许姬传问道：“刚才我在扮戏时，仿佛听到您跟 少卿在谈什么迤逗迤逗的。是我念错了吗？”

“有一位宋云彬先生提的意见。”许姬传回答，“题目是《谈迤逗就正 于梅兰芳先生》。他认为迤逗的迤字，应该唱‘拖’音，您唱的‘移’音，

是唱错了。少卿是让我跟您来研究这个问题的。”

走进客厅后，梅兰芳显得有些疲惫。他让许姬传将报纸念念，就将头靠

在沙发上，闭上眼睛，静静地听起来。

“昨夜有机会看梅兰芳先生演《游园惊梦》。这是昆腔戏，又是有名的

‘临川四梦’之一。二十五年前我会唱昆腔，《游园惊梦》是最爱唱的一出； 现在喉咙嘶哑，唱不成声了。因为从前爱唱，所以特别爱听。梅先生唱得非

常细腻，咬字又很清楚，我除了赞叹之外实在无话可说。可是有一个字他唱 错了，那就是把‘迤逗得彩云偏’的‘迤’字唱作‘迤逦’的‘迤’字声音 了······”