梅兰芳传 第77节

新的生命，因而增强了我的舞台实践的信心。在去年一年中，我在部队、厂 矿和接近农村的中小城市，演出将近二百场，几乎要超过战前的记录。虽然

如此，我并不感到疲累，相反地，在实际锻炼中，我不但克服了由于长期停 演所造成的体力上的一些困难，而且我的体力更加充实了，又恢复到应付裕

如的境地。前年在天津第一文化宫为工人同志们演出时，我的琴师看我嗓音 比较痛快，给我长了一个调门，我唱起来也毫不感到费力。不仅如此，在表

演艺术方面，还有了提高。例如，经过抗战期间八年的停演，我的嗓音中落 了；可是在解放以后，我下了一番功夫，因此在行腔、用气、吐字方面更有

了新的体会。此外，对剧中人物性格的体会，也比从前深入了许多，因而演 起来也比从前的感情更丰富。总的来说，我在这五年当中的进步，比过去四

十年的进步还要大。”

在这几年的演出生活中，令梅兰芳感触最深、也最为难忘的是他于一九 五三年十月，率领中国人民赴朝慰问团前往朝鲜慰问演出期间，与战士们相 处的日子。

在那一个来月的日日夜夜里，梅兰芳一直被包围在一种极其热烈而高昂 的情绪中。他和慰问团的其他成员们一道，走平壤，赴开成，越大同江，登

香枫山，从露天剧场到坑道剧场，在雨中清唱，风里表演······

一次，慰问团在一个广场上演出时，梅兰芳为广场上那个舞台的简陋所 震惊。那是志愿军战士花了一夜时间搭架起来的，舞台上面没有顶，只挂着

几道幕布，一阵紧一阵的西北风呼啸着向幕布扑来，似乎随时都会将台子刮 倒似的。然而，当梅兰芳从侧幕的空隙里往外看时，却发现广场上人山人海，

一直挤到了舞台前沿。有些人坐在小板凳上，有些人则席地而坐，旁边一座 平台上也挤满了人。再往远处望，房顶上也有人蹲在那里看······

那天计划演出的节目有《收关胜》、《女起解》、《金钱豹》，最后是 梅兰芳和马连良的《打渔杀家》。当《收关胜》开始演出时，风刮得更大了。

红脸扎靠的关胜出场后，迎着狂风，精神抖擞地挥舞着大刀，和同场的对手 演员紧凑地开打起来。演到一半时，下起雨来，先是渐渐沥沥，后来越下越

大，幕布和台毯都被打湿了，站在后台的梅兰芳衣服也被溅湿了。

十分钟后，外面的锣鼓声停止了。演出队的负责同志告诉梅兰芳，《收 关胜》演完了。技工组的同志正在舞台的左面支架一座帐篷，好让乐队的同

志们在里面工作。梅兰芳回过头去，正好看见他的儿子梅葆玖已经扮好了《女 起解》中的苏三，一身红色的罪衣罪裙，穿得齐齐整整地站在化装镜前面发

愣。梅兰芳催促他说：“你赶快出去，站在幕后，等候出场。虽然雨下得这 么大，但是不能让两万多位志愿军同志坐在雨里等你一个人。”

梅葆玖刚要往外走，两位志愿军的负责干部走了进来，正好把梅葆玖和 其他演员们拦住。然后对梅兰芳说：“现在已经九点半，雨下得还是那么大，

我们考虑到你们还有许多慰问演出工作，如果把行头淋坏了，影响以后的演

出，我们主张今天的戏就不演下去了。刚才向着戏的同志们说明了这个原因， 请他们归队，但是全场同志都不肯走，他们一致要求和梅先生见一见面，对

他们讲几句话。”梅兰芳被这种热情感动了。他说：“只是讲几句话，太对 不住志愿军同志们。况且他们有从二三百里外赶来的。这样吧，我和马连良

先生每人清唱一段，以表示我们的诚意。”马连良很同意梅兰芳的这种安排。 于是，两人便从化装室出来，走至台口。站在扩音器前，梅兰芳向志愿军指

战员们致意。他动情地说：“亲爱的同志们，今天我们慰问团的京剧团全体 同志抱着十分的诚意向诸位做慰问演出，可是不凑巧得很，碰上天下雨，因

此不能化装演出，非常抱歉。现在我和马连良先生每人清唱一段。马先生唱 他最拿手的《借东风》，我唱《凤还巢》，表示我们对最可爱的人的敬意。

最后，我向诸位保证，我们在别处慰问完成后，还要回到此地来再向诸位表 演，以补足这一次的遗憾。”

讲到这里，台下掀起如雷的掌声和欢呼声，这声音盖过了雨声、风声， 响彻了整个山谷。两三分钟后，掌声和欢呼声才逐渐平息下去。清唱开始了，

马连良先生唱完《借东风》后，梅兰芳唱起《凤还巢》。在演唱过程中，望 着地面上越来越多的积水，望着志愿军战士被雨水打湿了的衣服，望着他们

在急风暴雨中端坐不动的身姿，望着他们聚精会神、兴奋无比的面部表情， 梅兰芳不禁流下眼泪。这感动的泪水，和顺着帽檐往下流的雨水融会在一起，

在梅兰芳的面颊上流淌······

慰问团来到了朝鲜中部香枫山的志愿军驻地。 演出场所是一个在半山中开辟出来的广场。舞台前面摆着几排木凳子，

坐着部队首长、战斗英雄和女同志。后面的战士则以石块当坐席，最后一排 的观众因为距离太远，只能站在石头上看。两边还停了许多辆卡车，车上也

站满了人。舞台的左边是一排高高的山峰，山腰里横着一个巨大的木架，上 面缀满了松枝，白色的木板上画着和平鸽，而那些保卫和平的战士们，有的

站着，有的坐着，有的则倚在树上，形成了一座天然的大包厢。在舞台后方 一间用芦席隔开来的露天化装室里，梅兰芳正在化装。一会儿，刚刚演完了

《徐策跑城》的周信芳走进来说：“今天台上的风太大，抖袖、甩髯、跑圆 场的种种身段都受到了限制。”梅兰芳听说后，就开始琢磨起来：风那么大，

太阳直接照在脸上，也会影响眼神和面部肌肉的运用，应该怎样力争把这出 戏演好，让大家听着看着都满意呢？

正在心里盘算时，出场时间到了。梅兰芳上了舞台，确实感到身段表演 和唱念在很大程度上受到了限制。于是，他一边表演，一边寻找风中动作的

窍门。慢慢地，他找到了在大风中表演的规律：做身段要看风向，水袖的翻 动，身子的回转，必须顺着风势进行，不然，就会被大风刮乱衣裙，破坏舞

台上形象之美。正面的动作，像醉后的闻花，衔杯，以及与高、裴二力士合 作的几个身段，则须多加几分力量，才能控制风中的表演动作。唱也是如此，

迎着风唱，势必把嗓子吹哑，而且，还要尽量靠近扩音器，以便将歌声传到 最远的一排和高高的山上去······

一天晚饭后，老舍和周信芳在散步时，听到从炊事班战士的宿舍里传来 的胡琴声，就来找梅兰芳：“我们今晚组织一个清唱晚会来慰问他们一下吧。”

梅兰芳笑了：“您这主意很对，和我的想法不谋而合。这些同志对咱们照顾 得无微不至，饮食寒暖时刻留心。而我们演出时，他们却往往没时间去看。”

梅兰芳停了一下，接着说：“最好再找几个人来参加，显得热闹些。”然后，

便约了马连良先生一同朝那间屋子走去，山东快书说唱家高元钧先生也披着 衣服赶了过来。

志愿军战士看见了他们，都纷纷站起来打招呼，有人还提议将琴师找来。 梅兰芳说：“不必找他们了。刚才听见胡琴响，就请那两位拉胡琴的同志给