梅兰芳传 第9节
在表演中应该对薛仁贵的话有所反应，有所表示，这才符合剧情。信中建议， 在听薛仁贵开始诉说根由时，梅兰芳要做出十分注意、侧耳细听的表情。听
他唱到“常言道千里姻缘一线定”时，要表现出极其注意的神情，因为这句 话意味着与自己将有关系了。当他唱到“你的父嫌贫心太狠”时，要露出难
过的神气。听到“将你我夫妻赶出了门庭”时，要动情地以袖拭泪······
这是既遵从舞台规律，又符合戏情戏理的建议。梅兰芳非常高兴，立即 采纳了信中的设计方式。下次演出时，梅兰芳一改传统旧习，随着薛仁贵的
唱词进展而做出了相应的舞台身段——舞台下一片叫好之声，把扮演薛仁贵 的谭鑫培都弄糊涂了，心想我唱到这里，平时不该有好啊？
于是，第二封信接踵而至。以后，第三封，第四封，第五封······一百多 封信源源不断地寄到了梅兰芳手上。
通过这些信件，梅兰芳逐渐革除了传统舞台上青衣表演的一些陈规陋 习，开辟了一块青衣行当的崭新天地，并以此确立了自己在旦角表演中的特
殊地位。更为重要的是，他从此结识了一位出身、修养、眼界都完全不同于 自己，而自己又须臾不可或缺的良师益友——齐如山先生。
齐如山出生于河北高阳一个世代书香之家。幼年受到良好的家庭教育， 博习经史。对当时流行于家乡的昆弋、高腔、梆子等地方戏曲也十分喜爱。
十九岁进同文馆，学习德文和法文。毕业后留学西欧，涉猎外国戏剧。辛亥 革命后回国，任京师大学堂和北平女子文理学院教授。后经营商业，曾多次
去西欧德、法、英、奥各国游历，对西欧歌剧和话剧都颇有研究。回国后， 因对盛行于舞台上的旧皮黄不满意，遂产生了对之进行研究和改革的兴趣。
除先后著述数十种戏剧理论专著如《说戏》、《观剧建言》、《中国剧 之组织》、《戏剧角色名词考》、《京剧之变迁》、《脸谱说明》、《脸谱
图解》、《国剧身段谱》等外，齐如山先生对编剧也充满兴趣。 在认识梅兰芳以前，他就曾经编过话剧剧本《女子从军》、旧戏剧本《新
顶砖》、《新请医》等，但由于对当时戏班内部组织情况不甚了解，没有和 班主交涉，而只是交给了个别演员，因而几个剧本都未能搬上舞台。齐如山
也由此心灰意懒，不愿再轻易编戏，而开始看戏、搞研究了。
齐如山注意到了梅兰芳。 数次观摩之后，齐如山觉得，梅兰芳如此之大的叫座能力，来自他淳厚
的天赋。用戏界老前辈的话来说，就是符合好角的六个点。第一点是嗓音好， 第二点是唱得好，第三点是身材好，第四点是身段好，第五点是相貌好，第
六点是表情好。
但站在现代世界戏剧的基点上来看，梅兰芳的不足之处，或者说，由他 所体现出来的旧京戏的不足之处也是十分明显的。齐如山想帮他一把。这是
一九一二年的事。 在那个旧式纲常礼仪依旧是社会规范的时代，处于社会上层的熟谙诗书
的文人，是不能随便接触“戏子”的。齐如山不愿意节外生枝，也不愿意显 得太冒昧，于是，便采取了通信的形式。然而，一百多封信的来往之后，他
们还是走到了一起。
这时，台下观众们的脑筋、眼光和欣赏的焦点，己在这两个人台上台下 的密切合作中，被不知不觉地改换了。“听戏”变成了“看戏”，“只用耳
朵”变成了“耳眼并用”。
齐如山的到来使一再成功的梅兰芳如虎添翼。齐如山的信件，不仅使他 在表演方面大获其益，更为重要的是，激发了他进一步改革旧戏的决心和信
心。在齐如山对舞台形象和表演的具体指点下，梅兰芳在青衣的身段、动作、 表情方面，进行了诸多的突破和革新。对齐如山的感激和敬佩，也使梅兰芳
意识到了朋友的意义。
于是，梅兰芳的书房缀玉轩里，从此又多了一位常客。 梅兰芳的书房斋名很多，有缀玉轩、梅花诗屋、艺学轩、簪红别馆、宝
岳楼等等，其中最早使用的是缀玉轩。而“缀玉轩”斋名，则来自著名文士 罗瘿公的题赠。其典故取自宋代词人姜白石的著名词调【疏影】中的“苔枝
缀玉”四字。苔枝为梅，缀玉即梅花。姜白石精通音律，能制曲，九歌皆注 律吕，琴曲亦注指法，是一位词人兼音乐家，所以罗瘿公拈出其“缀玉”二
字作为梅宅学书画、谈文艺的小集之处的轩名。平时，梅兰芳在这里吊嗓、 排戏、读书、绘画。节日里，梅兰芳在这里接待客人，举办宴会，迎来送往······
“缀玉轩”一直就是众多朋友开展艺术交流活动的中心。经常出入这里的文 人名士，在齐如山之前，已经有留日学者冯耿光、李释戡、吴震修，著名诗
人罗瘿公，画家王梦白、李师曾、齐白石等人。
冯耿光（幼伟）为广东中山县人。早年留学日本，为士官学校二期生， 与蔡锷、蒋百里、唐在礼等为先后期同学，并与孙中山结识。归国后曾任禁
卫军骑兵标统。宣统元年，清廷改制，设军咨府，大臣为宣统皇帝的七叔载 涛。涛贝勒善养马，精骑术，故选调骑兵科出身的冯耿光为第二厅厅长。民
国以后，冯耿光先后任陆军部骑兵司长，山东临城矿务局督办，总统府顾问， 后任中国银行总裁。
他为人耿直，有爱国心，尤其喜爱皮黄，是梅兰芳最早结识的朋友，也 是梅兰芳最为信任的朋友之一。尽管他在一般场合很少露面，给人们的印象
是神龙见首不见尾，但梅兰芳的每一重大决策，以及有关事业成败的重要关 口，都少不了冯耿光的指点和策划。梅兰芳初演刀马旦时的一些身段和动作，
也都是经过他指点以后而加以修正的。
梅兰芳后来曾在《舞台生活四十年》中，充满感情地提到过他们之间的 友谊：“我跟冯先生认识得最早，在我十四岁那年，就遇见了他。他是一个
热诚爽朗的人，尤其对我的帮助，是尽了他最大的努力的。他不断地教育我、 督促我、鼓励我、支持我，直到今天还是这样，可以说是四十余年如一日的。
所以我在一生的事业当中，受他的影响很大，得他的帮助也最多。这大概是 认识我的朋友，大家都知道的。”
吴震修早年也曾留学日本，与冯耿光同在中国银行供职。他博学多才， 对皮黄理论又颇有研究，在梅兰芳的艺术生活中占有重要位置。找题材，编
剧目，参加一些戏剧的改编工作等等，都少不了他的参与。
而罗瘿公就更是大名鼎鼎了。他幼承家学，见识丰富，早年就读于当时 最著名的广雅书院，和梁启超、陈千秋等同为康有为的得意弟子。他曾任清
他唱到“常言道千里姻缘一线定”时，要表现出极其注意的神情，因为这句 话意味着与自己将有关系了。当他唱到“你的父嫌贫心太狠”时，要露出难
过的神气。听到“将你我夫妻赶出了门庭”时，要动情地以袖拭泪······
这是既遵从舞台规律，又符合戏情戏理的建议。梅兰芳非常高兴，立即 采纳了信中的设计方式。下次演出时，梅兰芳一改传统旧习，随着薛仁贵的
唱词进展而做出了相应的舞台身段——舞台下一片叫好之声，把扮演薛仁贵 的谭鑫培都弄糊涂了，心想我唱到这里，平时不该有好啊？
于是，第二封信接踵而至。以后，第三封，第四封，第五封······一百多 封信源源不断地寄到了梅兰芳手上。
通过这些信件，梅兰芳逐渐革除了传统舞台上青衣表演的一些陈规陋 习，开辟了一块青衣行当的崭新天地，并以此确立了自己在旦角表演中的特
殊地位。更为重要的是，他从此结识了一位出身、修养、眼界都完全不同于 自己，而自己又须臾不可或缺的良师益友——齐如山先生。
齐如山出生于河北高阳一个世代书香之家。幼年受到良好的家庭教育， 博习经史。对当时流行于家乡的昆弋、高腔、梆子等地方戏曲也十分喜爱。
十九岁进同文馆，学习德文和法文。毕业后留学西欧，涉猎外国戏剧。辛亥 革命后回国，任京师大学堂和北平女子文理学院教授。后经营商业，曾多次
去西欧德、法、英、奥各国游历，对西欧歌剧和话剧都颇有研究。回国后， 因对盛行于舞台上的旧皮黄不满意，遂产生了对之进行研究和改革的兴趣。
除先后著述数十种戏剧理论专著如《说戏》、《观剧建言》、《中国剧 之组织》、《戏剧角色名词考》、《京剧之变迁》、《脸谱说明》、《脸谱
图解》、《国剧身段谱》等外，齐如山先生对编剧也充满兴趣。 在认识梅兰芳以前，他就曾经编过话剧剧本《女子从军》、旧戏剧本《新
顶砖》、《新请医》等，但由于对当时戏班内部组织情况不甚了解，没有和 班主交涉，而只是交给了个别演员，因而几个剧本都未能搬上舞台。齐如山
也由此心灰意懒，不愿再轻易编戏，而开始看戏、搞研究了。
齐如山注意到了梅兰芳。 数次观摩之后，齐如山觉得，梅兰芳如此之大的叫座能力，来自他淳厚
的天赋。用戏界老前辈的话来说，就是符合好角的六个点。第一点是嗓音好， 第二点是唱得好，第三点是身材好，第四点是身段好，第五点是相貌好，第
六点是表情好。
但站在现代世界戏剧的基点上来看，梅兰芳的不足之处，或者说，由他 所体现出来的旧京戏的不足之处也是十分明显的。齐如山想帮他一把。这是
一九一二年的事。 在那个旧式纲常礼仪依旧是社会规范的时代，处于社会上层的熟谙诗书
的文人，是不能随便接触“戏子”的。齐如山不愿意节外生枝，也不愿意显 得太冒昧，于是，便采取了通信的形式。然而，一百多封信的来往之后，他
们还是走到了一起。
这时，台下观众们的脑筋、眼光和欣赏的焦点，己在这两个人台上台下 的密切合作中，被不知不觉地改换了。“听戏”变成了“看戏”，“只用耳
朵”变成了“耳眼并用”。
齐如山的到来使一再成功的梅兰芳如虎添翼。齐如山的信件，不仅使他 在表演方面大获其益，更为重要的是，激发了他进一步改革旧戏的决心和信
心。在齐如山对舞台形象和表演的具体指点下，梅兰芳在青衣的身段、动作、 表情方面，进行了诸多的突破和革新。对齐如山的感激和敬佩，也使梅兰芳
意识到了朋友的意义。
于是，梅兰芳的书房缀玉轩里，从此又多了一位常客。 梅兰芳的书房斋名很多，有缀玉轩、梅花诗屋、艺学轩、簪红别馆、宝
岳楼等等，其中最早使用的是缀玉轩。而“缀玉轩”斋名，则来自著名文士 罗瘿公的题赠。其典故取自宋代词人姜白石的著名词调【疏影】中的“苔枝
缀玉”四字。苔枝为梅，缀玉即梅花。姜白石精通音律，能制曲，九歌皆注 律吕，琴曲亦注指法，是一位词人兼音乐家，所以罗瘿公拈出其“缀玉”二
字作为梅宅学书画、谈文艺的小集之处的轩名。平时，梅兰芳在这里吊嗓、 排戏、读书、绘画。节日里，梅兰芳在这里接待客人，举办宴会，迎来送往······
“缀玉轩”一直就是众多朋友开展艺术交流活动的中心。经常出入这里的文 人名士，在齐如山之前，已经有留日学者冯耿光、李释戡、吴震修，著名诗
人罗瘿公，画家王梦白、李师曾、齐白石等人。
冯耿光（幼伟）为广东中山县人。早年留学日本，为士官学校二期生， 与蔡锷、蒋百里、唐在礼等为先后期同学，并与孙中山结识。归国后曾任禁
卫军骑兵标统。宣统元年，清廷改制，设军咨府，大臣为宣统皇帝的七叔载 涛。涛贝勒善养马，精骑术，故选调骑兵科出身的冯耿光为第二厅厅长。民
国以后，冯耿光先后任陆军部骑兵司长，山东临城矿务局督办，总统府顾问， 后任中国银行总裁。
他为人耿直，有爱国心，尤其喜爱皮黄，是梅兰芳最早结识的朋友，也 是梅兰芳最为信任的朋友之一。尽管他在一般场合很少露面，给人们的印象
是神龙见首不见尾，但梅兰芳的每一重大决策，以及有关事业成败的重要关 口，都少不了冯耿光的指点和策划。梅兰芳初演刀马旦时的一些身段和动作，
也都是经过他指点以后而加以修正的。
梅兰芳后来曾在《舞台生活四十年》中，充满感情地提到过他们之间的 友谊：“我跟冯先生认识得最早，在我十四岁那年，就遇见了他。他是一个
热诚爽朗的人，尤其对我的帮助，是尽了他最大的努力的。他不断地教育我、 督促我、鼓励我、支持我，直到今天还是这样，可以说是四十余年如一日的。
所以我在一生的事业当中，受他的影响很大，得他的帮助也最多。这大概是 认识我的朋友，大家都知道的。”
吴震修早年也曾留学日本，与冯耿光同在中国银行供职。他博学多才， 对皮黄理论又颇有研究，在梅兰芳的艺术生活中占有重要位置。找题材，编
剧目，参加一些戏剧的改编工作等等，都少不了他的参与。
而罗瘿公就更是大名鼎鼎了。他幼承家学，见识丰富，早年就读于当时 最著名的广雅书院，和梁启超、陈千秋等同为康有为的得意弟子。他曾任清
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