梅兰芳传 第86节

《三娘教子》的主题是教子，为什么不可以演？美化和鼓吹多妻制当然不好， 像《二堂舍子》的主题并不涉及多妻问题，而且还写出了一个善良后母的形

象，这又有什么不可以呢？如果仅仅拿‘宣传多妻制’的罪名，否定这些戏， 我觉得是不妥当的。”

作为一位正直的艺术家，梅兰芳不能对这种简单化的批评方法置若罔 闻，也不能对持有这种简单化作风的人们置若罔闻。他不客气地对他们进行 了反批评。

“前几年，有很多位参加戏曲工作的新文艺工作者，对传统剧目不够了 解。常常用框框去套具体的作品，套不上就大杀大砍，不仔细地去分析它的

具体内容，这样做，就容易产生有害的清规戒律。

“比方有人说：‘凡是有鬼的戏都不好’，又有人说：‘神佛可以登场， 鬼魂为何不能出台？’这两种说法，形成对立。其实也要看剧本的具体内容，

不能一概而论。有些戏，在舞台上出现了许许多多的鬼，就像开了个鬼的展 览会，只会给人一种阴森森的恐怖印象，和剧情并没有多大关系，如《黄氏

女游阴》、《唐王游地狱》等戏，就给人有这样的感觉。这种鬼戏，当然我 们要坚决反对。可是也有些戏里出现的鬼，含有一种积极意义。像《情探》

的敫桂英，《红梅阁》里的李慧娘等等，这都是通过作者的幻想来表达人民 斗争的意志，只要去掉恐怖的形象，又有什么不可以演的呢？”

接着，他推心置腹地自白道：我们戏曲界，与共产党是一条心的，是不 会反党的。他说：“我们多半是从旧社会过来的。旧社会的痛苦，我们亲眼

见过，也亲身经历过，用不着我来细说。自从有了共产党的领导，我们艺人 才得到真正的解放，戏曲艺术才得到了蓬勃的发展。难道说解放后三百多种

戏曲，百花齐放，不是亘古没有的奇迹吗？难道说涌现了二十几万戏曲队伍， 人才辈出，不是党领导的效果吗？我们以演员身分，不但走遍全国，而且作

为国家的文化使节，出国演出，受到国内外广大人民的热烈欢迎，难道说这 不是在党和政府的亲切关怀下得到的成就吗？我今年六十多岁了，现在还能

在舞台上愉快地工作着，而且感到更年轻了，这难道不是党的领导所给予的 吗？”

四个“难道”，铿锵作响，掷地有声，但也透露着他那不为人所理解的 委屈感和内心深处的一丝酸楚。

一九五七年十一月初，梅兰芳向中国戏曲研究院的基层党组织递交了入 党申请书刊一份自传。

一九五八年，除了参加一些必要的政治活动外，梅兰芳以六十五岁的高 龄，继续在全国各地巡回演出。

一直陪伴在他身边的秘书许姬传常常为他的健康情况担心。早在一九四 九年，许姬传就曾写过一篇名为《舞台上的汗》的短文，讲述了梅兰芳那并

不很令人乐观的身体状况。他说，第一次由沪北上时，梅兰芳带病表演，身 体受亏。所以秋间再次来京时，梅兰芳还没下车就对大家表示：“这次我要

格外注意饮食起居，以免再蹈覆辙。”所幸这次北京之行，一直没在身体方 面出现什么差错。

“长安剧场”的演出也比较顺利。最后一场演出结束后，坐在化装室里 看他卸装的许姬传，发现他脱下来的衬衫像刚从水里捞上来的一样，就提醒

他要注意自己的身体，但梅兰芳不以为然。

回到旅馆后，梅兰芳把外套脱掉，拿了一杯茶，站在五斗柜旁边，笑着 对许姬传说：“今天我的身体觉得轻松了许多。”说完就两手伸平，把手腕

往里弯，伸了一个懒腰，说：“这几天没有洗澡，今天想洗一下。”许姬传 告诫他：“刚才在戏馆里汗出得太多，当心着凉，究竟是靠近六十岁的人，

不能够与年轻人相比······”梅兰芳回答：“您的话不错，我来放水试试看， 如果不热，就不洗。”说完，就进了澡堂。

第二天，梅兰芳刚说一句话，许姬传就发现他感冒了。梅兰芳一下子愣 在那里，足足有五分钟没有说话。然后，叹了一口气说：“想不到我的身体

已经脆弱到这步田地，还有许多重要的任务，在我肩上，如何是好？”

然而，梅兰芳从来没有停止过他的演出。 在演出的空隙间，梅兰芳常向许姬传表白：“我经过八年抗战的磨难，

与经济上的压缩，体力是不如从前了。许多老朋友希望我应该及早收篷，从 事教育工作，办一个完善的戏剧学校，为下一代艺人服务。我没有照他们的

意思做，还经常演出。可是每次演毕，的确感到疲劳，甚至肠胃方面发生严 重的病状。我知道外间人对于我有几种揣测，一种是为戏馆老板们包围，迫

于情面，不得不敷衍；还有就是照顾同业的生活问题。这都是他们消极的看 法。”

“解放以后，戏馆里的恶势力逐渐被淘汰，不复存在。至于照顾同业的 生计，虽然也有一部分的意义，作用并不太大。我近年来演出的动机，是有

着积极性的。第一，当然为我个人解决生活上的困难，我这一辈子除了在舞 台上拿我的劳力换取金钱以外，没有用其他方式赚过一分钱（在抗战期间我

曾开过一个画展维持生计）。第二，是我有许多学生，许多同业，没有时间 能够好好地教育他们，我只得把我生平从前辈们学习得来的艺术，加上我刻

苦奋斗的经验创作，通过舞台，使这些后起之秀得到一个观摩的机会。戏班 里有一句术语叫‘千学不如一看’，这是一句名言。我知道过去许多成名的

艺人，不但苦学，而且勤看。还有一句术语‘外行看热闹，内行看门道’， 这里面指出了本行人看戏的重要性。”

最后，他语重心长地表示：“我不晓得究竟还能演几回，为了以上两种 原因，我要振奋精神，奋勇地干下去！”

这段谈话中，梅兰芳表露了他对艺术的挚爱和对戏曲事业的极大关心。

拍摄《宝镜》和《游园惊梦》

一九五八年，在紧张而繁忙的旅行演出工作中，梅兰芳还进行了一个小 小的尝试，即拍了一次全景电影。

那是酷夏中的几天。梅兰芳刚从太原、石家庄回到北京，正赶上他的老 朋友、苏联著名导演柯米萨尔热夫斯基和几位摄影队的同志来访问他。

在交谈中，柯米萨尔热夫斯基提到：“最近，我们正在摄制一部彩色全 景电影，片名叫《宝镜》，内容是把社会主义各国人民劳动创造的许多奇迹，

在一面宝镜里反映出来。我们在这里已经拍摄了十三陵水库和正在迅速改变 的北京城的新面貌。现在还想请您拍一段戏，以表现中国的一位世界知名的

艺术家，度过了五十年的舞台生活，至今还活跃在舞台上，热情地为正在从 事社会主义建设的广大人民服务。我国的芭蕾舞大师乌兰诺娃同志在《宝镜》

里也表演了她的拿手杰作。”