梅兰芳传 第88节
地走进安放着亭子、粉墙、小桥、花树、假山、石桌的表演区······在灯光的 照耀下，人们仔细端详着梅兰芳的化装，一个个地竖起了大拇指。
化装问题解决后，布景问题、录音问题也一一得到了解决。 十二月七日，影片正式开拍。拍摄过程，也并不如原先设想的那样容易。
几天之后，样片出来了，意见也跟着来了。电影厂厂长汪洋传达了大家讨论 后的意见。他们认为已拍成的片子有如下缺点：一、布景方面，树上的花，
花台的花，地上的花，过于堆砌，牡丹亭的色彩、式样、位置也不合适。二、 运用色彩不够灵活，例如仙女身上披的红绿纱像一大块红绿布一样差不多将
大半个身体裹住，过于强调颜色就掩盖了服装的图案，同时也缺乏仙气。三、 舞蹈方面，仙女二十人同舞，拥挤得走不开，队形也不好处理，应改为三个、
五个、十个、八个，次第出现。仙女如用披纱，水袖可以免去。四、镜头处 理，柳梦梅与杜丽娘的镜头，不敢大胆突破舞台框框，分切镜头，显得呆板，
应参用画外音，变更位置，不要两人老是对立着。”
汪洋说完这些后，将目光转向了梅兰芳和俞振飞：“讨论的结果，建议 重拍，现在征求你们的意见。”
许源来也提到了拍、演双方的配合问题，他说：“在前一阶段的拍摄中， 好像存在着这样一个问题，梅先生认为应该服从导演，对戏曲表演的某些方
面，不便提出意见来变更导演的意图，而导演则为了尊重梅先生，对电影的 要求也不好意思提出过多的意见。双方的合作关系，似乎太客气，反而于工 作有损。”
梅兰芳和俞振飞都同意重拍。 在第二次重拍时，梅兰芳和导演都接受了许源来的意见，打开了互相迁
就的局面，尽可能地发挥了各自的积极性。于是，拍摄进行得十分顺利，速 度也加快了，有时一天甚至能完成七个镜头。
布景重搭后，疏旷清朗，色彩淡雅，纠正了堆砌拥挤的弊病。拍“堆花” 镜头时，花神们五人一组，轮番出现，飘忽有致。最后的群舞场面，在队形
和集体动作方面，都比从前有了很大的进步。
梅兰芳和俞振飞两人一些对做的身段、表情都比以前融洽自然，镜头的 处理也较以前灵活。拍“梦会”这场戏时，俞振飞将柳梦梅“那一处不寻到
却在这里”的诚挚感情表演得恰到好处，而梅兰芳则通过与柳梦梅的多次对 眼光，以及如穿花蝴蝶般追扑闪避、翩翩对舞的身段，将杜丽娘那种青春的
热情和少女的纯真，尽情地表露出来。
拍摄杜丽娘游园回房后的一段独白之前，梅兰芳预先在家里琢磨了几 天。这段独白在舞台上是一个人坐着念的，全靠面部表情和手的小动作来刻
画她倦游归来寂寞伤感的神情。而电影里则要求在室内边走边念，还有卷帘、
凭窗远眺等身段，给了梅兰芳更多发挥的机会。在每次拍摄之前，梅兰芳都 要到表演区域向导演、摄影师仔细了解角度和位置，尽量思考这个镜头里电
影与舞台的区别，从而做出相应的安排。这样一来，表演就显得从容得多。 拍摄“出窍”、“入窍”时，原来的设计是搭一高台，加一窄的斜坡。
“出窍”时从下面向高台走上去，“入窍”时，则由高台上走下来。梅兰芳 试拍时，因穿的是皮底彩鞋，下坡时摔了一跤，使全场工作人员大吃一惊。
当即研究解决的办法。第二天，一些人别出心裁，让杜丽娘站在一辆车子上， 由别人用绳子拉车移动，这样上下坡不仅稳妥保险，而且凌空的感觉更为真
切。拍摄那天，正赶上下大雪。扮演杜丽娘的梅兰芳坐着汽车在大雪纷飞的 深夜里往返奔波，不禁想到：汤显祖若见今日场景，定当掀髯一笑······
《游园惊梦》的摄制工作终于完成了。梅兰芳怀着满意而兴奋的心情， 坐在放映室里，欣赏着自己的又一部杰作。那浓淡深浅配合得极为和谐的色
彩搭配，那不仅表现了时代特点，而且还为表演留出了充分余地的布景设计； 那既保持了戏曲表演艺术传统，又发挥了电影艺术特点，并体现了导演、摄
影师独特风格，灵活多样、衔接自然的镜头处理方式；那使人听着既清晰、 又柔和的录音效果，都给人以种种美的享受。特别是影片结尾时，当杜丽娘
扶着春香缓缓走入内室之后，画面上只剩下了寂寂春闺。幽静的萧声中，夹 杂着几下三弦的叮咚声，在一种“深院无人春昼晚”的意境中，留下了这一
诗剧的袅袅余音。
《穆桂英挂帅》
一九五九年三月十九日，梅兰芳加入了中国共产党。介绍人是中国戏曲 研究院党委书记张庚和中国京剧院党委书记马少波。
梅兰芳入党前夕，周恩来总理曾向马少波提起：“一九五七年程砚秋同 志入党，我做了他的介绍人。今年梅兰芳同志入党时，如果他有此要求，我
也愿意做他的介绍人。”
为此，马少波曾征求过梅兰芳的意见。梅兰芳恳切他说：“总理关心我， 我很感动，总理做砚秋的入党介绍人，我也感到光荣。但是，我想，文艺界
像我们这样的人很多，如果大家入党都由中央领导同志做介绍人，那就负担 太重了。我是一个普通党员，最好找最了解我的同志做我的入党介绍人。当
然，最了解我的是您（指马少波）和张庚同志了。您二位是两个院的党的负 责人，可以经常帮助我！做我的入党介绍人，最合适不过了。”
马少波随即将梅兰芳的这个想法向总理进行了汇报，总理表示赞许，并 说：“梅兰芳同志思想境界很高，真是一个好同志。”
七月一日，中国共产党诞生三十八周年，中国戏曲研究院党支部为梅兰 芳举行了入党宣誓仪式。
会议由院党委书记张庚主持，文化部党委副书记王友唐参加了会议并讲 了话。梅兰芳在党旗下庄严地宣誓。在这次宣誓会上，他激动他说：“今天
是中国共产党成立纪念日，又是我入党宣誓的日子，也是我一生最感到光荣 的日子。······今后要做出对党有益的事情，凡是对党不利的事情，就绝对不
做，坚决地站在无产阶级立场，和资产阶级划清界限，这更是我首先应该做 到的。因为我是一个从旧社会过来的人，尽管光荣地参加了党的组织，若立
场不稳，就不配站在我们党的队伍里了。我是一个戏曲演员，过去演了几十 年的戏，也曾排演和创作了不少的新剧目，但解放后，没有排演过新戏，怕
排了戏演不好，会把我在群众中的一点声誉一扫而光。这无疑是个人思想在 作怪。我最近排演《穆桂英挂帅》的时候，把上面所说的错误思想克服了，
用了一个月的时间，使它在舞台上和观众见了面。······如果没有党的领导和 编导、剧团同仁以及文艺界朋友们的大力帮助，我想把这个戏搞好是不可能 的。”
同日，《人民日报》头版二条，发表了题为《新党员在党的教育下进步 快——首都和上海上半年有大批优秀分子入党》的专题报道。报道中有段文
化装问题解决后，布景问题、录音问题也一一得到了解决。 十二月七日，影片正式开拍。拍摄过程，也并不如原先设想的那样容易。
几天之后，样片出来了，意见也跟着来了。电影厂厂长汪洋传达了大家讨论 后的意见。他们认为已拍成的片子有如下缺点：一、布景方面，树上的花，
花台的花，地上的花，过于堆砌，牡丹亭的色彩、式样、位置也不合适。二、 运用色彩不够灵活，例如仙女身上披的红绿纱像一大块红绿布一样差不多将
大半个身体裹住，过于强调颜色就掩盖了服装的图案，同时也缺乏仙气。三、 舞蹈方面，仙女二十人同舞，拥挤得走不开，队形也不好处理，应改为三个、
五个、十个、八个，次第出现。仙女如用披纱，水袖可以免去。四、镜头处 理，柳梦梅与杜丽娘的镜头，不敢大胆突破舞台框框，分切镜头，显得呆板，
应参用画外音，变更位置，不要两人老是对立着。”
汪洋说完这些后，将目光转向了梅兰芳和俞振飞：“讨论的结果，建议 重拍，现在征求你们的意见。”
许源来也提到了拍、演双方的配合问题，他说：“在前一阶段的拍摄中， 好像存在着这样一个问题，梅先生认为应该服从导演，对戏曲表演的某些方
面，不便提出意见来变更导演的意图，而导演则为了尊重梅先生，对电影的 要求也不好意思提出过多的意见。双方的合作关系，似乎太客气，反而于工 作有损。”
梅兰芳和俞振飞都同意重拍。 在第二次重拍时，梅兰芳和导演都接受了许源来的意见，打开了互相迁
就的局面，尽可能地发挥了各自的积极性。于是，拍摄进行得十分顺利，速 度也加快了，有时一天甚至能完成七个镜头。
布景重搭后，疏旷清朗，色彩淡雅，纠正了堆砌拥挤的弊病。拍“堆花” 镜头时，花神们五人一组，轮番出现，飘忽有致。最后的群舞场面，在队形
和集体动作方面，都比从前有了很大的进步。
梅兰芳和俞振飞两人一些对做的身段、表情都比以前融洽自然，镜头的 处理也较以前灵活。拍“梦会”这场戏时，俞振飞将柳梦梅“那一处不寻到
却在这里”的诚挚感情表演得恰到好处，而梅兰芳则通过与柳梦梅的多次对 眼光，以及如穿花蝴蝶般追扑闪避、翩翩对舞的身段，将杜丽娘那种青春的
热情和少女的纯真，尽情地表露出来。
拍摄杜丽娘游园回房后的一段独白之前，梅兰芳预先在家里琢磨了几 天。这段独白在舞台上是一个人坐着念的，全靠面部表情和手的小动作来刻
画她倦游归来寂寞伤感的神情。而电影里则要求在室内边走边念，还有卷帘、
凭窗远眺等身段，给了梅兰芳更多发挥的机会。在每次拍摄之前，梅兰芳都 要到表演区域向导演、摄影师仔细了解角度和位置，尽量思考这个镜头里电
影与舞台的区别，从而做出相应的安排。这样一来，表演就显得从容得多。 拍摄“出窍”、“入窍”时，原来的设计是搭一高台，加一窄的斜坡。
“出窍”时从下面向高台走上去，“入窍”时，则由高台上走下来。梅兰芳 试拍时，因穿的是皮底彩鞋，下坡时摔了一跤，使全场工作人员大吃一惊。
当即研究解决的办法。第二天，一些人别出心裁，让杜丽娘站在一辆车子上， 由别人用绳子拉车移动，这样上下坡不仅稳妥保险，而且凌空的感觉更为真
切。拍摄那天，正赶上下大雪。扮演杜丽娘的梅兰芳坐着汽车在大雪纷飞的 深夜里往返奔波，不禁想到：汤显祖若见今日场景，定当掀髯一笑······
《游园惊梦》的摄制工作终于完成了。梅兰芳怀着满意而兴奋的心情， 坐在放映室里，欣赏着自己的又一部杰作。那浓淡深浅配合得极为和谐的色
彩搭配，那不仅表现了时代特点，而且还为表演留出了充分余地的布景设计； 那既保持了戏曲表演艺术传统，又发挥了电影艺术特点，并体现了导演、摄
影师独特风格，灵活多样、衔接自然的镜头处理方式；那使人听着既清晰、 又柔和的录音效果，都给人以种种美的享受。特别是影片结尾时，当杜丽娘
扶着春香缓缓走入内室之后，画面上只剩下了寂寂春闺。幽静的萧声中，夹 杂着几下三弦的叮咚声，在一种“深院无人春昼晚”的意境中，留下了这一
诗剧的袅袅余音。
《穆桂英挂帅》
一九五九年三月十九日，梅兰芳加入了中国共产党。介绍人是中国戏曲 研究院党委书记张庚和中国京剧院党委书记马少波。
梅兰芳入党前夕，周恩来总理曾向马少波提起：“一九五七年程砚秋同 志入党，我做了他的介绍人。今年梅兰芳同志入党时，如果他有此要求，我
也愿意做他的介绍人。”
为此，马少波曾征求过梅兰芳的意见。梅兰芳恳切他说：“总理关心我， 我很感动，总理做砚秋的入党介绍人，我也感到光荣。但是，我想，文艺界
像我们这样的人很多，如果大家入党都由中央领导同志做介绍人，那就负担 太重了。我是一个普通党员，最好找最了解我的同志做我的入党介绍人。当
然，最了解我的是您（指马少波）和张庚同志了。您二位是两个院的党的负 责人，可以经常帮助我！做我的入党介绍人，最合适不过了。”
马少波随即将梅兰芳的这个想法向总理进行了汇报，总理表示赞许，并 说：“梅兰芳同志思想境界很高，真是一个好同志。”
七月一日，中国共产党诞生三十八周年，中国戏曲研究院党支部为梅兰 芳举行了入党宣誓仪式。
会议由院党委书记张庚主持，文化部党委副书记王友唐参加了会议并讲 了话。梅兰芳在党旗下庄严地宣誓。在这次宣誓会上，他激动他说：“今天
是中国共产党成立纪念日，又是我入党宣誓的日子，也是我一生最感到光荣 的日子。······今后要做出对党有益的事情，凡是对党不利的事情，就绝对不
做，坚决地站在无产阶级立场，和资产阶级划清界限，这更是我首先应该做 到的。因为我是一个从旧社会过来的人，尽管光荣地参加了党的组织，若立
场不稳，就不配站在我们党的队伍里了。我是一个戏曲演员，过去演了几十 年的戏，也曾排演和创作了不少的新剧目，但解放后，没有排演过新戏，怕
排了戏演不好，会把我在群众中的一点声誉一扫而光。这无疑是个人思想在 作怪。我最近排演《穆桂英挂帅》的时候，把上面所说的错误思想克服了，
用了一个月的时间，使它在舞台上和观众见了面。······如果没有党的领导和 编导、剧团同仁以及文艺界朋友们的大力帮助，我想把这个戏搞好是不可能 的。”
同日，《人民日报》头版二条，发表了题为《新党员在党的教育下进步 快——首都和上海上半年有大批优秀分子入党》的专题报道。报道中有段文
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