梅兰芳传 第90节

排，不仅止剧团中众多的武行演员有了施展的天地，而且也是一种在观众那 里讨巧的传统做法。

但郑亦秋却有些坐不住了：《穆桂英挂帅》这出戏的核心是挂帅。穆桂 英从不肯挂帅到肯于挂帅，全部矛盾已经解决。后面如果再加开打，势必成

为画蛇添足。但他知道，梅兰芳从不采取反驳别人意见的态度，于是，先让 大家又东拉西扯了一会儿，然后才将话题又引回来：“梅先生的武功底子谁

都知道，要是在最后露上一露，观众一准满意。咱们现在想想梅先生应该怎 么打，好不好？”

在具体的路数设计中，人们逐渐发现，没有一个套路是合适的。最后， 郑亦秋将球踢给了梅兰芳：“如果您只是打一套‘小快枪’，而武行打得挺

冲，一来于戏无补，”他把头转向大家：“二来倒把梅先生给‘压’了，是 不？”

梅兰芳笑容可掬地一锤定音：“亦秋说的有理，咱们就按亦秋的办。” 在排练之前，梅兰芳先就穆桂英这个人物进行了深入的研究和分析。他

在《我怎样排演穆桂英挂帅》一文中说到：“过去，我只是以刀马旦的姿态 塑造了她的青年形象，而这出戏里的穆桂英却是从一个饱经忧患、退隐闲居

的家庭妇女，一变而成为统帅三军的大元帅，由思想消极而转到行为积极。

从她半百年龄和抑郁心情来讲，在未挂帅以前，应该先以青衣姿态出现。像 这样扮演身兼两种截然不同行当的龟色，我还是初次尝试。”

梅兰芳认为，以刀马旦应工穆桂英，是为了突出穆桂英当年为了保卫祖 国而大破天门阵的英雄气概；而以青衣应工穆桂英，则是为了衬托穆桂英因

奸佞当道而退隐家园成为家庭妇女的忧患意识。在后来挂帅出征时，穆桂英 恢复了刀马旦形象，正是这一民间女英雄浩然正气和博大胸怀的形象化写 照。

豫剧《穆桂英挂帅》以气势取胜，主演马金凤在以前的场次中，逐渐积 蓄力量，一直到最后“出征”一场才全部喷发出来。连续几个大段大段的唱

腔，将穆桂英的万端感慨，淋漓尽致她发泄了出来。

而京剧则最容易在“接印”前后“出戏”。从“不肯接印”到“肯于接 印”，中间就是一个过程，就有它发生发展的层次和脉络，就可以大作文章。

于是，梅兰芳决定，将这出戏的重心前移，移至“接印”一场。

然而，用什么方法来表现这一过程呢？用唱吧，按京剧的常规，这种地 方是最容易“起唱”的，但是，安排一段大家都唱惯了的成套唱腔，似乎显

得有些陈旧；而自己的嗓子对大段的唱腔，也有不胜其劳之感；再说，“接 印”时如果大唱特唱，“出征”时还唱不唱？

用舞蹈来表现当是最为巧妙的方式。舞蹈，不仅是中国戏曲表演的重要 手段，也是梅兰芳戏曲演出最重要的表现语汇之一。那么，在什么地方舞蹈

最合适呢？梅兰芳紧盯着眼前的几句唱词：

二十年抛甲胄未临战阵， 穆桂英为保国再度出征。 一家人闻边报雄心振奋， 难道我就无有为国为民一片忠心？

按照惯例，舞蹈插在第三句之后比较合适——三句连续的唱词，将情绪 已经铺垫到一定程度，再加舞蹈就显得不那么突兀，而舞蹈完毕时，再用第

四句唱将表演回归到唱段中，使之成为一个有机的整体。但豫剧中的这句唱 不利于舞蹈的加入，“一家人闻边报雄心振奋”，“振奋”了还怎么闹情绪？

梅兰芳试着移动唱词，看如何拼接组合才能找到舞蹈表现的最佳契机。 当把第一句与第三句调换了一下时，他发现，契机出现了。被改过的唱词顺

序是： 一家人闻边报雄心振奋， 穆桂英为保国再度出征。 二十年抛甲胄未临战阵，

难道我就无有为国为民一片忠心？第三句和第四句之间，正好形成了一 个恰如其分的转折空间，为梅兰芳的舞蹈动作提供了表演的机会。

最后一步，是舞蹈身段的设计。舞些什么呢？中国京剧院的许多老人提 出了建议，有人说可以参照一下《铁笼山》中的姜维观阵动作，也有人提出

梆子《回荆州》中赵云“揉肚子”的身段可以借鉴。回到家中，梅兰芳又连 续数晚将自己的几名早年弟子召来，让他们分别表演了“风雨雷电”、“奎

星夺斗”、“加官进爵”等舞蹈身段，最后，又特别参考了停演多年的“关 平捧印”中的动作······

入夜，梅兰芳翻来覆去，难以成眠，干脆起身，站在客厅的大镜子前， 一遍又一遍地寻找着合适的表演身段。看来，青衣行当中已没有合适的身段

来表现穆桂英复杂的内心世界了，梅兰芳想到了武生锣鼓经中的“九锤半”， 它是无台词的表演动作所专用，规定情境正是剧中人物在思想混乱时的思考

和犹豫。那么动作呢？谭鑫培的，李寿山的，钱金福的，老一辈演员的表演 片段一幕一幕地在梅兰芳眼前闪过，最后，定格在杨小楼的动作上。梅兰芳

心里一喜，忙将杨小楼的身段演化为青衣的动作，伴随着“九锤半”的锣鼓 点，徐徐做出······表演取得了意外的效果。排演的艰辛带来了演出的成功。

一九五九年五月二十五日，梅兰芳主演的京剧《穆桂英挂帅》在北京人民剧 场首演。一连几场，场场爆满，观众们沸腾了，热烈的反响从四面八方汇来，

使梅兰芳应接不暇。

当然，下功夫最多的地方，也是观众叫好声最多的地方。 导演郑亦秋是这样评价梅兰芳的这段表演的：“梅兰芳同志这段戏表演

处理得非常好······目送佘太君下场后，双手微弹水袖，面上顿时光彩焕发， 表现出这位女元帅不甘蛰伏，重执兵符的内心喜悦。

“唱到‘一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征’这两句时， 梅兰芳同志的表演是凛然屹立，使我们觉察到她的心弦跳动，外弛内张，静

中有动。等唱到‘二十年抛甲胄未临战阵’后，水袖挥动，转身从台右后方， 走到台左的前方。两手翻袖，左右挥动，表现跃马疆场的动作，两手在面部

一晃，感到自己不似当年青春时代了。再静一下，从台左起，撩起水袖，坚 定地走到台右，表示年事虽高，英武尚在，决心出战。继之左右一看，想到

旧日部将多已凋零，有些感慨。”

接下来的表演，老资格的顾曲家景孤血曾在一篇观摩文章里进行过更为 绘声绘色的描绘。这篇文章发表在一九五九年五月二十六日的《北京晚报》

上，也就是梅兰芳演出后的第二天，题目是《一个人演满台》。他是这样描 述的：

在梅兰芳唱完第三句后，“台上气氛突变，随着打击乐的音响提高，顿 时把人引入一种‘铁骑突出刀枪鸣’的意境里面，使人人感到风云变色，山

雨欲来。我们再看梅兰芳，变了！他完全变了！他虽然仍是梳着大头，穿着 蓝花帔，可是已经变成一位‘姽婳将军，！他那眉头由敛而舒，面容由嗔作