梅兰芳传 第91节
喜，挥舞长袖，比画出刀枪式子，一来一往，掠影翩翩，就好像在旌旗丛中 驰骋大漠。他的唱腔韵味也变了！一段流水板，有如珠走玉盘，却是每个字
都像剑锋般地锐利。应当特别指出：此时他的一只手还在拿着黄布包装的印 盒，实际上只甲单袖挥舞；最后，他连那只拿着印盒的手指也变了样！从他
那拿印盒的手姿和手劲上也可看出：先前看成是身外之物的‘印’此时却变 成是血肉相连了；而那手势之美，也就是说连手上都有了更多的‘戏’。无
怪当他把那黄布包装着的印盒从掌心上高高擎起的时候，台下已是再一阵地 掌声如雷了。这一场戏，假如说梅兰芳是一只凤，他就像给空台上布满了彩
云；假如说梅兰芳是一条龙，他就像给空台上激满了海水。而实际上台却还 是空台，只凭他那飒飒泱泱的演技，不但是充满了台，而且还使满台欲动。”
这出戏也受到了周恩来总理的称赞。看过戏后，周总理握着梅兰芳的手，
对他说：“这个戏很好，看得出是你舞台生活四十年的集中表现，也是你老 年的代表作。”
十月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆 桂英挂帅》。
十月十二日，《文汇报》发表了著名京剧演员于连泉关于《穆桂英挂帅》
的观摩文章，题目是《老当益壮》。他以内行人的老到分析道：“这一出戏 是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要
含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才 合乎中年穆桂英的身分。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人
了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦 然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，
确实是难能可贵的。”
桃李无言
从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收 关门弟子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百 0 九名。在这些弟子中间，
像程砚秋、张君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李 世芳、童芷苓、李玉茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都
是各个时期名震一时的著名表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回 忆录，人们会发现，梅兰芳的学生们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚 的师生之谊。
魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师······逢到我有什么问 题请教，他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又
一遍地将繁复的身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’， 完全搞懂了才罢休。
“有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹 霓关》中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的
猜度。他同意我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小 姑娘。念白中如‘爹爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就
应该往上扬，以显出她们的青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人， 念白落音就应该略往下沉，以表示她们的持重······
“梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时 每逢星期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食
店中和戏院，每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。 这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。
“我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》， 第三出戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，
还委婉地说：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧， 不必另费手脚置新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这
些东西的。这些东西都是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好 意思接受，才特意如此说的。
李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天······先生教我十 分严肃认真。我记得当时单是《贩马记·哭监》的一个下场的两句唱词‘待
等相公回衙转，把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不 合要求，就要重新来过。
“记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有 武功底子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几
手，博得了满堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：
‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下， 她是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）
呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑 梁搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚
恳的批评，对我来说是特别珍贵的。”
据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我是个穷学生，可 是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是先生倒贴。
为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行
及社会名流们，我感到非常幸福······
“后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。 在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。
梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教， 对我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不
满’，她说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。 梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学
生，她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”
陈正薇将梅兰芳称为“慈父、严师”。她写文章回忆：“记得一九四八 年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门。当时不少人很
羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年 仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？这是梅先生怀
念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的 手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指父母）
的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过 早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的
都像剑锋般地锐利。应当特别指出：此时他的一只手还在拿着黄布包装的印 盒，实际上只甲单袖挥舞；最后，他连那只拿着印盒的手指也变了样！从他
那拿印盒的手姿和手劲上也可看出：先前看成是身外之物的‘印’此时却变 成是血肉相连了；而那手势之美，也就是说连手上都有了更多的‘戏’。无
怪当他把那黄布包装着的印盒从掌心上高高擎起的时候，台下已是再一阵地 掌声如雷了。这一场戏，假如说梅兰芳是一只凤，他就像给空台上布满了彩
云；假如说梅兰芳是一条龙，他就像给空台上激满了海水。而实际上台却还 是空台，只凭他那飒飒泱泱的演技，不但是充满了台，而且还使满台欲动。”
这出戏也受到了周恩来总理的称赞。看过戏后，周总理握着梅兰芳的手，
对他说：“这个戏很好，看得出是你舞台生活四十年的集中表现，也是你老 年的代表作。”
十月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆 桂英挂帅》。
十月十二日，《文汇报》发表了著名京剧演员于连泉关于《穆桂英挂帅》
的观摩文章，题目是《老当益壮》。他以内行人的老到分析道：“这一出戏 是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要
含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才 合乎中年穆桂英的身分。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人
了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦 然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，
确实是难能可贵的。”
桃李无言
从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收 关门弟子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百 0 九名。在这些弟子中间，
像程砚秋、张君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李 世芳、童芷苓、李玉茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都
是各个时期名震一时的著名表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回 忆录，人们会发现，梅兰芳的学生们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚 的师生之谊。
魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师······逢到我有什么问 题请教，他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又
一遍地将繁复的身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’， 完全搞懂了才罢休。
“有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹 霓关》中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的
猜度。他同意我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小 姑娘。念白中如‘爹爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就
应该往上扬，以显出她们的青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人， 念白落音就应该略往下沉，以表示她们的持重······
“梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时 每逢星期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食
店中和戏院，每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。 这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。
“我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》， 第三出戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，
还委婉地说：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧， 不必另费手脚置新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这
些东西的。这些东西都是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好 意思接受，才特意如此说的。
李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天······先生教我十 分严肃认真。我记得当时单是《贩马记·哭监》的一个下场的两句唱词‘待
等相公回衙转，把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不 合要求，就要重新来过。
“记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有 武功底子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几
手，博得了满堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：
‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下， 她是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）
呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑 梁搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚
恳的批评，对我来说是特别珍贵的。”
据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我是个穷学生，可 是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是先生倒贴。
为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行
及社会名流们，我感到非常幸福······
“后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。 在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。
梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教， 对我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不
满’，她说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。 梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学
生，她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”
陈正薇将梅兰芳称为“慈父、严师”。她写文章回忆：“记得一九四八 年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门。当时不少人很
羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年 仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？这是梅先生怀
念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的 手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指父母）
的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过 早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的
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